http://107cine.com/feed/ 影视工业网热门话题 http://107cine.com 107CINE影视工业网 zh-cn hourly 1 <![CDATA[【新品】佳能公司发布两款高清摄像机 XF100、XF105]]> http://107cine.com/com_news/n818.html http://107cine.com/com_news/n818.html 2010-09-02T00:00:00+08:00 2010年8月31日，佳能公司发布了紧凑轻量型业务级数码摄像机、XF系列全新小型轻量机型XF105/XF100。
 

　　XF105/XF100将会采用与XF305/XF300相同的4:2:2 MPEG-2（50Mbps码率）记录格式，能够拍摄高精细的全高清影像。文件格式则会采用业界标准封装格式“MXF”。与XF305/XF300相同，XF105/XF100仍将选择CF卡作为存储介质，采用双存储卡插槽设计并将支持备份记录功能。由目前开发情况来看，XF105/XF100与XF305/XF300相比，体积将会减小约40%，重量也会由原来的约2.7千克减轻至约1.2千克。

　　XF105/XF100预计会搭载“光轴偏移调整”和“焦距引导”两种拍摄3D影像时的全新辅助功能。使用两台XF105/XF100同时拍摄3D影像时，“光轴偏移调整”功能通过光轴移动即可对两台XF105/XF100的画面位置进行微调，而“焦距引导”则可显示两台摄像机变焦后视角变化值，使视角调整更加简单。此外，XF105/XF100还将设计搭载红外线灯，可利用“红外线拍摄”功能拍出黑夜中没有明暗差的画面。另外，还会搭载只在检测到人物面部时对其进行追踪的“仅对面部自动对焦”功能等。

　　XF105/XF100搭载的镜头会拥有10倍光学变焦，以35mm画幅换算，相当于约30.4-304.0mm焦距。并会采用最大F1.8明亮光圈以及8叶片虹膜光圈，特别适合于对高画质与机动性都有极高要求的专业影像制作。

 


 


 

 

更多参数请看佳能官网XF100网页。

]]> <![CDATA[【热讯】佳能EOS影像革命之潮 步入主流电影]]> http://107cine.com/com_news/n817.html http://107cine.com/com_news/n817.html 2010-09-01T00:00:00+08:00 凭借一部成本400万的《疯狂的石头》收获4000万票房，宁浩横空出世。时隔两年，又凭借《疯狂的赛车》的破亿票房晋身亿元导演俱乐部，这样一位领跑当代中国电影的导演宁浩，最近却尝试端起了单反相机拍电影。
 这部用5D MarkII拍摄的青春爱情题材的短片《迷失》，首次在8月10日的佳能顶级创作者论坛中公开亮相，该论坛还邀请了日本著名导演岩井俊二的御用摄影师角田真一。两位重量级的嘉宾的深入讨论，加之两部具有代表性的EOS MOVIE作品，再次让影像创作者们展开了这场关于佳能影像革命的种种猜想。
 
宁浩：用5D MarkII探索《迷失》的方向
  浅景深大光圈的极致绚丽虚化，深景深小光圈的极度细节描写，当两种极度的镜头描述语言被轻巧精悍的5D MarkII同时拥有的时候，梦想距离现实便又进了一步。而宁浩在《迷失》中就借助5D MarkII把这两种极端影像风格发挥的淋漓尽致。
 已经习惯于大队人马摄制组的宁浩导演，这次拍摄《迷失》的摄制组却只有不到十人，起初还似乎有些不习惯，但是在后来的拍摄过程中，这种小人数编制的摄制组让宁浩感觉到了从人到设备都是精悍部队的方便之处，宁浩说：这样的摄制组和器材不会引来围观和不必要的麻烦，随时随地拎着边走边拍。
 众所周知5D MarkII的优势之一就是“美丽的虚化”，大多数创作者采用5D MarkII的首要原因也是因为浅景深能够使得画面更接近胶片质感，而宁浩在短片《迷失》中却大胆选择了广角加F14的小光圈。这种景深使女主人公的皮肤细节，房顶的瓦片，墙体的质感都能在同一画面里得以充分展示，而胡同的纵深感也使整个画面的层次更加丰富。著名导演岩井俊二的御用摄影师角田真一先生也对这种尝试大加赞赏，并称值得借鉴。
 
 

 

         宁浩在《迷失》拍摄现场                                                《迷失》剧照                                                        
 
《迷失》整个影片柔美细腻，浪漫纯净，给人以强烈的视觉冲击。现场观众的感觉在高画质图片和电影影像之间来回跳跃，有时候甚至会恍然忘记这画面竟然出自5D MarkII。观影结束后诸多影像创作者都给予了很高的评价。不得不承认，整部短片的色调及画质已经完全达到了电影的标准。
 宁浩的粉丝们难免开始期待：也许再过不久，就可以坐在电影院里欣赏宁浩用5D MarkII拍摄的长篇电影了。也许，不久后宁浩和5D MarkII的组合将会为我们带来超乎想象，更加“疯狂”的视觉盛宴。
 单反电影的潮流在独立电影创作领域里早已形成风潮，当以宁浩为首的主流电影创作者也开始拿起单反拍电影的时候，已经足以证明：用单反拍电影已经正式步入中国电影创作的主流，“单反电影”也将会逐渐成为一种新的电影类型。
 
EOS MOVIE：大胆挑战3D影像
   去年起3D电影开始带着传奇的票房，招摇地行走于全世界最顶级媒体头条，今年佳能5D MarkII正悄然无声地展开另一场颠覆传统的新革命，它将证明，3D电影并不代表巨资投入，低成本高画质和高技术性的“单反3D技术”的探索已经全面启动。
 一直以来3D电影作为电影的附属品，在电影的历史上很长一段时间都没有进入主流。加之技术的局限性，画质难以达到创作者对于电影品质的要求，以及画面对于剧情的限制等等，3D电影的兴起一直都伴随着重重困难。
 直到2009年《阿凡达》以超过10亿美元的票房收入宣告创下票房收入的奇迹，全世界正式掀起了主流3D电影的狂潮，3D电影再次成为被大众热议追捧的对象，而这一次，则实现了对以往技术，画质以及艺术性缺陷的全面突破。“让看电影的人进入电影里”，这个电影的终极理想似乎即将实现。
 当3D电影和“单反电影”这两种势不可挡的潮流相遇，创作者们的灵感便华丽的应运而生——用单反来创作3D电影。在佳能顶级创作者论坛上，国内著名制作公司阳光天女讲述了他们使用5D MarkII拍摄3D的技巧以及心得，虽然目前还处于实验阶段，但是值得欣喜的是创作者们正在尝试更低成本更高画质的单反3D电影。

                           

 观众观看5DMarkII拍摄的3D视频                                       两台5DMarkI并肩拍摄3D素材
 
当EOS＋大摇臂，EOS＋斯坦尼康的组合开始渐渐被主流电影认可并频繁应用的时候，总是超前一步的创作者们已经开始尝试更加前卫独特的创作方式，今天论坛上出现了EOS＋3D的实验片 ，我们就有理由相信明天将会出现EOS＋CG（电脑特技），EOS+遥控飞机轻松取代航拍，EOS+机器人实现战地实拍，等等等等。对于创作者来说，佳能的EOS系列单反相机无疑为他们解开了禁锢自由创作的枷锁，并赐予他们无限广阔的天空。而这正是佳能EOS MOVIE系列单反相机所承载的使命。我们相信未来的影像世界会因为创意和器材的不断更新和完备，变得更加卓越和超越想象，让我们拭目以待。

]]> <![CDATA[【新品】松下发布了民用3d摄影机HDC-TMT750]]> http://107cine.com/com_news/n816.html http://107cine.com/com_news/n816.html 2010-09-01T00:00:00+08:00 近日，关于松下3D数码摄像机HDC-TMT750的消息再度更新。厂家方面在香港举办了新品发布会，该地区定价为14980港币，折合人民币大约为13100元左右。

松下3D数码摄像机HDC-TMT750

作为全球首款民用3D数码摄像机，HDC-TMT750在很多方面实现了技术上的重大创新。而其最大卖点为摄像机产品支持一支新开发的3D转接镜头。转接镜头会通过两个不同镜组，分别将左边及右边的影像投射至摄录机的感光原件，两部份的平面影像会经过运算，输出立体的3D影片。同时，由于左右影像各占一半，因此该产品在进行3D节目录制时，影片的分辨率会达到了960x540。当然，要观看3D效果，一台支持3D节目显示的电视及配套的眼镜并不能缺少。

松下3D数码摄像机HDC-TMT750

当然，如果拆下转接镜头，HDC-TMT75即可变成为一部全高清的数码摄像机。其配合3MOS技术，可将RGB三原色作独立处理，更完美的重现色彩、层次等细节，最大分辨率可以达到全高清既1080/50p。另外，它还特别采用了一支 f/1.5 光圈的徕卡Dicomar 镜头（35-420mm），并且新加入了效能更强的HYBRID O.I.S.防抖系统令用户可更轻松的应付不同的拍摄环境。
 

]]> <![CDATA[【快讯】Underground Logic采用最新DaVinci Resolve扩展Blackmagic工作流程]]> http://107cine.com/com_news/n815.html http://107cine.com/com_news/n815.html 2010-09-01T00:00:00+08:00 2010年8月23日 --- Blackmagic Design今天宣布菲律宾领先的后期制作公司Underground Logic安装了DaVinci Resolve 7.0非线性调色系统。凭借Resolve出众的调色能力，Underground Logic已获得多个项目的合同，其中一些项目来自该地区的跨国品牌。

      Underground Logic是一家全面的后期制作机构，主要制作电视广告，但提供从数字调色和3D特效到字幕动画、初剪和精剪等各项服务。该公司也是东南亚地区第一个使用新的Resolve调色台技术的Resolve 7客户。

      7.0版DaVinci Resolve被加入到Undergound Logic已有的Blackmagic Design工作流程中。他们的工作流程包含UltraScope示波器、DeckLink SDI和DeckLink HD Extreme 3D采集和回放卡以及Media Express软件。在Underground Logic利用这些产品组合构建的后期工作流程中，Blackmagic Design的产品被用于初剪、精剪、特效、调色、EDL导入、格式转换、复制以及最终的发行质量控制。“今后，我们所有项目都将利用UltraScope、DeckLink卡和Resolve。我们现在偏爱Blackmagic Design的产品，因为我们可以依靠它们达到我们客户的期望。我们很高兴能够驾驭Resolve的强大功能和速度，”Underground Logic总经理和后期制作总监Adrian Tecson说。

      关于DaVinci Resolve

      作为色彩校正的行业标准，Blackmagic Design的DaVinci Resolve是独一无二的，因为相对于其他系统，它有更好的实时调色表现。DaVinci Resolve不会受限于它所在计算机的性能，因为它构建于一个装配了许多高性能GPU的计算机集群，消除了单机系统的性能屏障，因此能保证所有处理总是实时的。这就是说DaVinci Resolve拥有超级计算机的性能，能够为调色操作提供足够动力。即使调色师应用了许多一级调色、二级调色、power windows™、多点追踪、模糊等操作，调色也能实时进行，甚至为4K分辨率、立体3D和RED R3D文件实时调色也能轻松实现。

      您可以在http://www.blackmagic-design.com/press/images/页面查看DaVinci Resolve和Blackmagic Design其他产品的图片。

      关于Underground Logic

      Underground Logic是一家提供创意设计、特效和剪辑的菲律宾制作公司。创建于1999年的这家提供全面后期服务的制作公司从前期、制作直至最终发行的制作过程中与导演和制作团队紧密合作，崇尚质量、勤奋和团队精神。

      Underground能根据项目要求灵活高效地自定义工作流程，目标是为用户交付符合其要求的作品。服务包括初剪、精剪、数字调色、高端特效、全3D动画、后期工作流程技术咨询和指导、艺术指导、动画、节目包装和格式转换。了解更多信息，请访问http://www.undergroundlogic.com/。

      关于Blackmagic Design

      Blackmagic Design为电影、后期制作和广电行业提供世界领先的视频编辑产品、调色系统、视频转换器、视频矩阵、示波器、胶片修复软件。Blackmagic Design的DeckLink采集卡引发了电视行业的革命，其荣获艾美奖（Emmy™）的DaVinci调色产品自1984年以来一直主导着影视行业，并继续引领着包括立体3D和4K工作流程在内的突破性革新。Blackmagic Design由世界顶级的后期制作人员和工程师创建，在美国、英国、新加坡和澳大利亚设有运营机构。了解更多信息，请查看www.blackmagic-design.com/cn。

]]> <![CDATA[【快讯】alexa让拍摄工作更高效]]> http://107cine.com/com_news/n814.html http://107cine.com/com_news/n814.html 2010-09-01T00:00:00+08:00  

ARRI为专业电影摄影提供创新、高质量的工具和服务。我们的宗旨是始终让客户以ARRI可靠的产品为基础建立持续发展的业务，促进艺术灵感，实现其视觉追求。数字摄影机为客户提供众多便利的同时也带来了复杂的工作流。ARRI公司精心设计，将创新技术与便捷、高效的工作流解决方案结合。本篇独家报道全面扼要地介绍了便捷、高效、低成本的ARRI ALEXA是如何让前后期工作流畅起来。

数字工作流
ARRI公司拥有90多年的摄影机经验，深深了解电影摄制人员对使用工具便捷、可靠的需求，唯有如此，他们才能专心致志地投入艺术创作。各种不得已的复杂需求须有效、人机化地解决在机罩里，才能让用户一心专注于手头工作。在服务于艺术创作的技术研发中，ARRI公司还注重预算对摄制工作的影响。

ALEXA摄影机的输出
ALEXA具有超凡卓越成像能力和集成式工作流，它与ARRIFLEX D-21型摄影机一样，广泛采用了成熟技术，如HD-SDI无压缩HD输出、无压缩全幅解析率、T-Link接口的完整ARRIRAW输出。除此之外，ARRI还采用Apple ProRes信号编解码器和QuickTime输出，创造出前所未有的便捷。

ASC协会会员Russell Carpenter使用ARRIRAW D-21型摄影机拍摄了变形宽荧幕素材后作了如是评介：“我是在Efilm公司做的《5 KILLERS》 (五个杀手) 的配光。拍摄的素材镜头真是棒极了，影像的宽容度之大可以随意调整……从高光区找到漂亮的细节……但只需小小的调整，看起来完全是电影的效果……”。


Apple ProRes Direct-to-Post (直接后期) 工作流
Alexa摄影机的全新功能是将压缩的视频和音频文件记录到可移动固态存储卡上。将Apple ProRes 422 (HQ) 或ProRes 4444的Quick-Time MOV文件直接书写在摄影机SxS存储卡上的独特能力是轻松步入后期制作开拓性的一步。机内生成的Final Cut Pro (FCP) XML等附加文件可将附加元数据和工作流自动化细节传输至Final Cut Pro系统，完成真正的Direct-to-Edit直接编辑。

ProRes是高质量帧内信号编解码器，是专为后期制作和编辑而设计的。Apple Final Cut Studio全套后期制作工具直接支持ProRes。最近推出的ProRes 4444满足了对高质量制作的要求，是目前面世最先进的终端信号编解码器，工作时无需色度次取样，这样可与亮度同等重要地处理色彩信息。此外，支持4:4:4 RGB色彩的高达12比特的比特深度。这对于影院拷贝、视觉特效镜头、抠像及拥有众多细节和细腻彩色转换的影像内容而言尤其有用。

用ProRes信号编解码，QuickTime wrappers和FCP XML记录在SxS存储卡上，可为Final Cut Pro提供Direct-to-Edit (DTE) 直接编辑功能，快速编辑时间轴。存取由视频和音频文件如同从摄影机中取出SxS卡一样简单，只需将存储卡插入Mac电脑的ExpressCard34槽内，随后将XML文件拖入FCP即可。文件会直接载入FCP。

ProRes QuickTime直接记录的其它优越性：
· 节省时间，无需处理，无转码质量损耗
· 文件无额外存储要求
· 元数据无需转换、选择或输入，减少误差
· ALEXA在机内实时以正确的格式生成客户所要的一切

Look Files文件和其它元数据
在ALEX中应用“Look Files”可用准确的色彩和格式观看每日样片 － 大大节省了时间和费用。ALEXA有一SD卡插槽，可替换Look Files文件。这些 Look Files文件应用于输出信号可看到套用色彩对照表以后的效果，也可从SD存储卡以元数据的形式输出。

除内置DTE直接编辑功能外，ARRI在HD-SDI的输出中嵌入元数据。以前需要选择LUTs 或手动调整的ARRIRAW参数，而现在随着新的ARRIRAW v3 Header头文件的发展，ARRI扩展了.ari文件格式在摄影机、记录装置和后期制作系统之间的沟通。作为ARRIRAW Partner Program的成果，现在可以自动选择LUTs或处理ARRIRAW参数。这使压缩/未压缩HD到 ARRIRAW的offline-to-online 能简单合成。ARRIRAW能充分发挥ALEV III传感器的潜能，超越HD色彩和动态范围。

嵌入HD-SDI输出的元数据可以帮助实现在拍摄Log C HD的记录单元上遥控启动和停止，以及自动选择转换LUTs。

在以下输出中嵌入拍摄元数据，可实现ARRI Automated Workflow (ARRI自动工作流程) ：
· HD-SDI视频流
· QuickTime Header
· XML文件
· ARRIRAW v3 Header

Conform Workflow合成工作流
充分发挥ALEXA功能强大的机内处理能力的无压缩工作流：同步记录，即在SxS存储卡上的ProRes MOV文件与采用T Link记录在Codex、KG或S.two等公司认证记录装置上的ARRIRAW同时完成。ProRes MOV文件可在Final Cut Pro中立即编辑。编辑镜头一旦完成，可使用配合FCP的Glue Tools Digital Conform这样的工具将已编辑ProRes数据连结到未压缩ARRIRAW文件。这款新的Glue Tools软件包由Shot Management Tool、Conform Tool和Consolidate Tool构成。这些各种工具的组合不仅能让编辑做“在线/非线”的合成，而且可对色彩进行管理。这种简便的自动工作流对未来的未压缩记录是一场全新的革命，为广告片，高端电视剧当然还有电影提供了有效和安全的制作方法。Glue Tools ARRIRAW Toolkit和Conform Tool可下载自：www.gluetools.com网站。

ARRIRAW未压缩Bayer-传感器数据通过SMPTE 372M传输
ARRIRAW未压缩Bayer-传感器数据Header /元数据
例如YCrCb Rec 709或RGB DCDM

ARRIRAW转换软件
ARRIRAW转换软件 (ARC) 最近更新，以支持ALEXA格式和功能。Windows GUI 界面现有即时预览ARRIRAW文件的GPU浏览器。Linux版本现有补充新命令行。ARRI公司也为Mac OS用户提供ARC。最新ARC安装程序可下载自：www.arri.com/arriraw 及 www.arridigital.com/arc网站。

ARRIRAW SDF和实时能力
随着新ARRIRAW SDK的推出，我们的合作伙伴们将把ARRI debayering和影像处理算法融进他们的系统。我们不需要专用硬件，而是用Nvidia GPUs就能流畅回放ARRIRAW文件，用标准硬件就可快速回放和进行实时处理 – 形成了另一种低成本的高效的优势。使用ARRIRAW SDK的系统会带有AIT 标签（ARRI成像技术）。

Adrian Widera

“我们非常高兴地看到ARRI公司正在利用NVIDIA@ CUDATM技术的功效，” NVIDIA@ GM Vertical Marketing营销部的Andrew Cresci说：“如果你是摄影指导，面对全组人员等候着一组镜头的指令，你就要高效率地作出决定。有了CUDATM平行处理技术，ARRI 现在可提供实时的全解析率RAW档预览 – 大大加快了重大决定的速度。”

概述
ALEXA数字摄影系统具有各种记录选择并与最先进的后期制作系统天衣无缝地结合，这是ARRI公司打造上乘专业产品的理念。

通过最合适的技术、定义接口和协调格式，各工作步骤之间的媒体和元数据交换达到了优化。事实证明，ARRIRAW Partner Program计划是技术交流、合作发展和工作流解决方案的出色联盟，降低了复杂度，提高了效率。

ALEXA工作流程简单高效，为用户提供得心应手的工具、自由的创作空间以及竞争优势。

网站链接：

ARRIRAW网站及支持
ARRIRAW网站：
www.arri.de/arriraw
www.arridigital.com/contacts/partnerprogram
ARRIRAW客户支持： ARRIRAWSupport@arri.de

ARRIRAW T-Link认证记录装置
S.two：              www.stwo-corp.com
Codex：             www.codexdigital.com
Keisuko Giken：      www.keisoku.co.jp

ARRIRAW可用工具
ARRI ARRIRAW转换器 (ARC) ： www.arri.de/arriraw
www.arridigital.com/arc
ARRIRAW Avid插件程序：       www.avid.com、www.arri.com/arriraw
Digital Vision Nucoda：
www.digitalvision.se
DVS Clipster：

]]> <![CDATA[【新品】佳能正式发布EOS 60D]]> http://107cine.com/com_news/n813.html http://107cine.com/com_news/n813.html 2010-08-27T00:00:00+08:00
 


EOS 60D
 

继承EOS数码单反系列的优质基本性能
搭载了可释放拍摄者表现力的丰富功能


　　佳能（中国）有限公司发布了一款面向摄影发烧友的EOS数码单反系列的全新机型——EOS 60D。EOS 60D作为继颇受好评的EOS 7D之后EOS数码单反系列“中级计划”的第2款机型，搭载了能够释放拍摄者表现力的丰富功能。3.0″可旋转宽屏液晶监视器、创意滤镜以及相机内RAW图像处理等功能，均为EOS数码单反系列中首次采用。而且，多功能速控转盘等操作按钮根据新的设计理念进行了重新配置。

　　背面液晶监视器采用了能够横向展开并可纵向旋转，以调整角度的可旋转机构。3.0″可旋转宽屏液晶监视器能够有效支持高角度和低角度的实时显示拍摄和短片拍摄。例如，进行人像自拍时，可利用可旋转液晶监视器一边确认一边完成拍摄，十分便利。可旋转液晶监视器需要很高的可视性，即使改变角度，也不会受到影响。由于EOS 60D采用了约104万点的清晰显示液晶监视器，在增加可旋转机构的同时，保证了3.0″的监视器尺寸大小，因此具有良好的可视性和精细的图像显示效果。实时显示拍摄模式下，可以通过长宽比功能对拍摄图像的长宽比进行选择，可选择的长宽比共4种，除了3:2之外，还包括1:1、16:9和4:3。此外，利用创意滤镜功能，可以获得如同使用特殊滤镜般的图像效果。而通过EOS数码单反系列中首次采用的相机内RAW图像处理功能，无须计算机在相机内即可对RAW图像进行调整并转换为JPEG图像。
 

高角度拍摄 低角度拍摄
高角度拍摄 低角度拍摄


　　机身的操作系统也采用了新的设计理念。新采用的多功能速控转盘，是将速控转盘和方向键进行了有效的组合配置；模式转盘上新增了“模式转盘锁释放按钮”，可防止误操作对拍摄效果带来的影响。机顶液晶显示屏前方并排配置了4个设置按钮，每个按钮均只对应1种使用频率较高的功能，从而提高了操作的流畅性。
 

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　　EOS 60D不仅搭载了多种在EOS数码单反系列中率先使用的功能，同时还继承了EOS数码单反相机的优秀基本性能。它采用了佳能自行研发生产的有效像素约1800万的CMOS图像感应器，能够实现4通道高速数据读取；而DIGIC 4数字影像处理器的采用，可实现高速的数据处理。高性能CMOS图像感应器和影像处理器的有机结合，使EOS 60D能够拍出高品质的图像。而且，支持最高约5.3张/秒的高速连拍和全高清短片拍摄等功能。EOS 60D共采用了9个自动对焦点，所有对焦点均在横竖方向上成十字型配置了对应F5.6光束的高速自动对焦感应器，中央对焦点上还斜向配置了对应F2.8光束的十字型自动对焦感应器。这种中央八向双十字，全9点十字型自动对焦感应器，能够实现众多拍摄场景下的迅速合焦。
 

约1800万有效像素图像感应器 DIGIC 4数字影像处理器
约1800万有效像素图像感应器 DIGIC 4数字影像处理器


　　EOS 60D约104万点的3.0″清晰显示液晶监视器，能够带来非常清晰的画面显示效果。约1800万像素图像感应器支持影像的全高清输出，加上可将图像放大5倍或10倍进行确认的放大功能，在使用手动对焦进行实时显示拍摄时，足以保证用户在放大画面合焦时也获得清晰的图像显示。即使是在夜景等光线较暗的场景下也能够准确地把握对焦位置。从而充分发挥出EOS 60D高画质的优势。

　　EOS 60D常用ISO感光度范围为ISO 100-6400，并可扩展至最高ISO 12800，大大拓展了拍摄领域。而且，还搭载了能够检测色彩信息的63区双层测光感应器。利用相机内置的电子水准仪，可以确认相机的水平倾斜程度，而倾斜程度的大小可以通过背面液晶监视器、取景器或是机顶液晶显示屏来显示。
EOS 60D搭载的高性能短片功能不但支持全高清（分辨率1920×1080）短片拍摄，还拥有可获得普通拍摄时约7倍远摄效果的短片裁切功能，而且在短片拍摄时，如果短片曝光模式设置为“自动”，则可以在±3级的范围内进行曝光补偿。

　　在EOS数码单反系列中率先采用的多种全新功能、优秀的基本性能以及依据全新研发理念设计的操作系统，使EOS 60D成为一款能够释放拍摄者想象力的数码单反相机。

【市场背景】

为满足摄影发烧友希望拍出高品质照片的需求
搭载了EOS数码单反系列中率先采用的新功能和佳能自行研发的先进技术

　　为了满足执着于摄影创作的摄影发烧友的需求，佳能（中国）有限公司于2009年9月发布了EOS 7D。由于采用了多种当时的新锐技术，因此获得了用户们广泛的好评。但在摄影发烧友中，还有部分用户希望能有一款性价比较高的非普及机型可以完成高品质作品的创作。为此，佳能推出了继EOS 7D之后“中级计划”的第2款机型——EOS 60D。

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技术及功能解说

　　以下将对EOS 60D采用的主要技术及功能分别进行解说。

■ 能够实现多角度拍摄的约104万点，3.0″可旋转液晶监视器

　　EOS 60D搭载了可横向打开、纵向调整角度的可旋转液晶监视器。水平方向可展开的最大角度约175°，竖直方向的向下最大旋转角度为约90°，向上最大旋转角度为约180°。不但能实现快捷的高角度和低角度拍摄，而且与实时显示拍摄下的面部识别功能相配合，还能轻松实现人像自拍。由于可旋转液晶监视器采用的是横向打开的形式，因此，无论是手持状态下的纵向持机拍摄还是在相机底部安装电池盒兼手柄时使用，均可获得良好的操控性。而且，即便使用三脚架拍摄，背面液晶监视器的转动也不会受到下方云台等的影响。
 

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　　EOS 60D搭载了约104万点的3.0″清晰显示宽屏液晶监视器，它的长宽比为3:2。宽屏兼高精细的背面液晶监视器，让图像回放和实时显示拍摄下的放大显示变得更加容易。背面液晶监视器的视角宽广，上下左右均为约160°。而且，其表面采取了5层涂层，包括防反射涂层、防尘氟涂层和防划硬涂层，在晴朗的室外进行短片拍摄或是调整液晶监视器角度进行实时显示拍摄时，可有效抑制反射光，获得良好的可视性，这样便能一边切实确认拍摄效果一边进行拍摄。此外，背面液晶监视器的亮度还可根据拍摄条件进行7级调节。

■ 还可拍出正方形图像的多种长宽比功能

　　EOS 60D搭载了多种长宽比功能，实时显示拍摄模式下，可以对拍摄图像的长宽比进行选择。可选择的长宽比共4种，除了3:2之外还包括1:1、16:9和4:3，用户可根据拍摄意图进行自由选择。选定长宽比之后，背面液晶监视器上就会显示相应的拍摄范围，可根据相应长宽比轻松构图。当记录画质设置为JPEG时，相机会按照选定的长宽比记录下所拍图像；当记录画质设置为RAW时，相机会以3:2的长宽比记录下所拍图像，并将选定的长宽比信息添加到图像文件中。使用附带的佳能原厂编辑软件Digital Photo Professional（简称DPP），可以按照选定的长宽比将RAW图像保存为JPEG图像。
 

图像长宽比 3:2
11 12
 
图像长宽比 4:3
13 14
 
图像长宽比 16:9
15 16
 
图像长宽比 1:1
17 18


■ 能够获得如同使用特殊滤镜般效果的创意滤镜功能

　　创意滤镜，是指能够获得如同使用特殊滤镜般图像表现效果的功能。利用此功能，在相机内即可完成对拍摄图像（S-RAW与M-RAW除外）的简单编辑。EOS 60D共搭载有4种创意滤镜效果，分别为颗粒黑白、柔焦、玩具相机效果和微缩景观效果。颗粒黑白效果可将图像变为充满胶片颗粒感的单色图像；柔焦效果能够在保持被摄体合焦位置清晰的同时柔化其轮廓；玩具相机效果可在降低画面四周光量的同时使图像色调发生变化。微缩景观效果下可以拍出微缩模型般的独特视觉效果。对同一图像添加不同的滤镜效果，可获得风格迥异的图像表现。此外，添加创意滤镜效果后的图像会另存为新图像。
 

原始图像 柔焦
19 10
   
原始图像 玩具相机效果
21 22
   
原始图像 微缩景观效果
23 24
   
原始图像 颗粒黑白
25 26


■ 利用相机即可进行图像编辑的RAW图像处理功能

　　EOS 60D搭载了相机内RAW图像处理功能，利用相机即可对RAW图像进行调整并转换为JPEG图像。由于无需计算机就能进行图像处理，用户们在拍摄现场即可完成对图像的调整。利用此功能不但可以设置白平衡和照片风格，还能进行亮度调节和色像差校正等。这样，在进行拍摄时，拍摄者便可专注于构图和捕捉快门时机等，在拍摄完成后再依据使用意图当场对图像的亮度、色彩等进行调整。

■ 可直观反映表现意图的“基本＋”（创意表现）

　　EOS 60D在基础拍摄区模式中新搭载的“基本＋”（创意表现）*功能，是在选择与希望效果接近的表述后，相机进行相应自动设置的功能。有“按选择的氛围效果拍摄”和“根据照明或场景类型拍摄”两种设置可供选择。“按选择的氛围效果拍摄”下显示有“鲜明”和“柔和”等图像效果，效果名称一目了然。选择好之后，照片风格、曝光补偿以及白平衡等项目将自动进行设置，以获得接近希望效果的图像。“根据照明或场景类型拍摄”中，可通过“日光”和“日落”等易懂的语言选择白平衡。在“基本＋”（创意表现）功能下，即便是初学者也可按照自己的想法直观地设置，而不必完全交给相机。

*随基本拍摄区模式不同，可应用的“基本+”（创意表现）也不同。

■ 以１°为单位检测相机倾斜程度的电子水准仪

　　EOS 60D搭载了可检测并显示相机水平倾斜程度的电子水准仪。可与实时显示拍摄时的影像及短片拍摄前的影像重叠显示。能够在水平方向360°范围内以1°为单位显示。画面内没有可做水平参考的被摄体等时，电子水准仪是一项很方便的功能。当水平持机拍摄时，通过自定义设置，可利用光学取景器和相机机顶液晶显示屏在±9°内以1°为单位显示相机的水平倾斜情况。这样一来，眼睛无需离开光学取景器便能准确把握相机的倾斜程度了。
 

实时显示拍摄画面 实拍图像
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■ 多功能速控转盘等焕然一新的机身设计

　　EOS 60D背面液晶监视器的旋转式设计使操作性焕然一新。各个按钮也采用了全新设计。新开发的多功能速控转盘，在原有速控转盘易用性的基础上，在转盘内侧配置了方向键和SET（设置）按钮。只用拇指就能进行菜单选择等各种设置变更。

　　在机顶液晶显示屏前方排列了4个按钮，可分别对自动对焦模式、驱动模式、ISO感光度和测光模式一一进行设置。方便了对使用频率高的几种功能进行快速设置。另外，通过速控按钮，可一键切换至速控屏幕，并可利用速控屏幕直接设置光圈值、ISO感光度、白平衡和记录画质等多种相机功能。模式转盘上配置了模式转盘锁释放按钮，可避免因误转动而引起的拍摄失败。此外，还在模式转盘中增加了独立的B门模式，可在需要长时间曝光拍摄时进行迅速切换。

　　机身重量约675克（不包含电池及存储卡），尺寸约144.5（宽）×105.8（高）×78.6（厚）毫米。高硬度的机身设计展现了数码单反相机的出色质感。机身涂装也是采用了专为EOS 60D新开发的材料，深沉的黑色使相机演绎出高级感。机身设计的关键词是“骏朗造型”。卡口外圈的立体曲线造型，以及利落的边角等无不体现着EOS 60D的精悍设计。
 

模式转盘 多功能速控转盘 液晶显示屏前方按钮
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相机机身采用了“骏朗造型”设计
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■ 内置闪光灯可支持无线引闪功能

　　EOS 60D内置闪光灯的闪光指数为13（ISO 100，以米为单位），闪光光线能够覆盖约17mm镜头焦距（换算为35mm规格焦距约为28mm）的宽广视角。闪光曝光补偿可在±3级的范围内进行调节，手动闪光时的闪光量，可在全功率至1/128功率范围内以1/3级为单位进行调节。

　　而且，内置闪光灯支持无线引闪功能，可以通过无线信号控制原厂闪光灯580EX II或430EX II等闪光。通过此功能，还可以将多个闪光灯分为A、B两组进行远距离操控，每组分别以不同的光量进行闪光。EOS 60D配合1支兼容的闪光灯，便可以轻松实现无线多灯摄影。
 

内置闪光灯支持无线引闪功能
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■ 11种记录画质和可以缩小图像容量的调整尺寸功能

　　EOS 60D可以根据使用目的选择8种JPEG画质和3种RAW画质进行记录。可分别选一种RAW画质和JPEG画质，将2种数据同时记录。建议同时选择整理数据用的小容量JPEG画质和方便图像处理的RAW画质进行记录。另外，EOS 60D还新增加了相当于约250万像素的S2画质和相当于约35万像素的S3画质。

　　EOS 60D还能拍摄后直接调整所拍JPEG图像的尺寸。图像的数据容量可以缩小为M、S1、S2和S3画质。调整尺寸后的图像将另存为新的文件。

■ 还能在相机上对图像进行评分

　　使用EOS 60D的评分功能，可以用★符号将自己喜欢的图像或短片分5级进行标记。有助于提高整理图像的效率。回放照片时可以跳转或用幻灯片播放已评分的图像。利用DPP或ZoomBrowser EX等附带的软件选择图像时，也能只显示已评分的图像。

■ 有效像素约1800万的CMOS图像感应器和DIGIC 4数字影像处理器带来的优秀成像性能

　　EOS 60D搭载了佳能自行研发制造的有效像素约1800万的APS-C画幅CMOS图像感应器。其单个像素的大小约为4.3×4.3微米。采用了新型的光电二极管，提高了开口率（光电转换效率）。加上像素内的晶体管得到改良，可以获得出色的信噪比。EOS 60D的CMOS图像感应器采用的是消除了微透镜间间隙的无间隙微透镜。并缩短了微透镜与光电二极管之间的距离，提高了聚光率。
 

CMOS图像感应器构造示意图
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　　EOS 60D还搭载了可以高速处理大容量数据的高性能数字影像处理器DIGIC 4。实现了14位图像处理下的自动亮度优化、高光色调优先、周边光量校正和各种降噪处理等先进影像处理。14位模数转换可以呈现 16384色阶，和12位表现的4096色阶相比，理论上获得了约4倍的层次表现。自动亮度优化是指相机自动判断图像的亮度和对比度，然后进行补偿的功能。高光色调优先可以扩展高光一侧的动态范围，从而抑制高光溢出，让层次得到丰富再现。长时间曝光降噪是指曝光时间达到1秒以上时，会对图像进行降噪处理。高ISO感光度降噪虽然在所有ISO感光度下都会进行降噪处理，但主要还是在高ISO感光度拍摄时发挥作用。在使用广角镜头或标准变焦镜头的广角区域拍摄时，镜头周边部分的光量会降低，周边光量校正功能可以补偿画面四周的暗角。

■ 中央F2.8十字型和F5.6十字型组成的八向双十字型自动对焦感应器

　　EOS 60D全部9个自动对焦点上纵向横向呈十字型配置了捕捉性能优秀的对应F5.6光束线型自动对焦感应器，可准确捕捉被摄体。全9点十字型配置的基础上，在使用频率较高的中央对焦点，更是呈斜十字型配置了对焦精确度出色的对应F2.8光束线型自动对焦感应器，与对应F5.6光束十字型自动对焦感应器相重叠，共同构成了八向双十字型自动对焦感应器。自动对焦点广泛分布于取景器中，方便了各种构图下进行轻松有效的对焦。

　　搭载对应F2.8光束十字型自动对焦感应器的中央自动对焦点，在安装最大光圈大于或等于F2.8的明亮大光圈镜头时，可进行F5.6光束十字型自动对焦感应器和F2.8光束的十字型自动对焦感应器的双重检测，从而获得高速且精确的合焦。另外，中央上、中、下3个自动对焦点采取了两列感应器上下错开半个像素交错式排列的一组三段式。当使用三段式中的其中一段两列感应器进行双重检测时，能够降低对焦的偏差。另外，由于可以使用3段一组的整组自动对焦感应器进行检测，因此，在大脱焦状态下也能够迅速合焦于被摄体。使快速自动对焦成为可能。
 

自动对焦感应器构造示意图
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　　EOS 60D搭载的人工智能伺服自动对焦II代，在自动对焦控制上采用了与EOS 7D相同的算法。能够对运动被摄体进行精度高且稳定的对焦。当人工智能伺服自动对焦的对焦信息不够连贯时，会以下一个连贯的对焦信息为基准来驱动镜头。当自动对焦点偏离被摄体时，会以上一个对焦结果为基准追踪被摄体。为能更快速地对应突然动起来的被摄体而进行自动对焦控制，会从被摄体刚动起来时的对焦结果开始进行预测。这种先进的自动对焦控制，使得进行体育摄影或在由于手持拍摄造成与被摄体距离时刻发生细微变化的微距摄影时，也拥有很高的合焦性能。

■ 实现稳定曝光控制的63区测光感应器

　　EOS 60D搭载了与EOS 7D拥有相同色彩检测功能的63区双层测光感应器。通过iFCL智能测光系统（i=智能、F=对焦信息、C=色彩信息、L=亮度信息）检测被摄体色彩的同时，可一边进行与自动对焦系统之间高度的信息交换，一边决定恰当的曝光量。由于测光感应器一般对红色被摄体比较敏感，因此，当画面布满红色被摄体时，相机会判断被摄体比实际亮，从而自动降低曝光，使红色拍出来很暗淡。iFCL智能测光系统则能够对被摄体色彩进行判断，从而获得更恰当的曝光。此外，测光模式中也有评价测光、点测光、局部测光和中央重点平均测光4种模式可供选择。

　　EOS 60D可在±5级范围内进行曝光补偿，获得高调和低调等独特的表现。拍摄2张以上曝光不同的图像，就可很方便的通过计算机合成以获得类似扩大动态范围的效果（HDR）。
 

曝光补偿 ±5级 自动包围曝光补偿 ±3级
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■ 取景器约96%的视野率以及约0.95倍的放大倍率

　　EOS 60D的光学取景器视野率约为96%。从取景器中看到的范围和实际拍摄的范围相差不大，所以能防止将画面周围的多余物体拍入照片。取景器的放大倍率约为0.95倍（-1m-1（dpt）、使用50mm镜头对无限远处对焦）。通过取景器能够看到较大的被摄体影像，便于对细节进行确认。

　　EOS 60D有3种对焦屏可供选择。分别是标配的颗粒感较少、通透感好的标准精度磨砂对焦屏Ef-A、有网格线的网格线精度磨砂对焦屏 Ef-D（需另购），和在使用比F2.8更明亮的大光圈镜头时方便手动微调对焦的超精度磨砂对焦屏Ef-S（需另购）。

■ 扩展摄影领域的ISO 100-12800

　　EOS 60D的常用感光度范围为ISO 100-6400。并可扩展到ISO 12800。高ISO感光度下也能抑制噪点拍出高画质图像。利用高ISO感光度，快门速度会提高，即使在低光照下也能不使用闪光灯拍摄，还能手持拍摄夜景。另外，利用低ISO感光度拍摄的话，即使用明亮的大光圈，也能进行低快门速度的表现。在晴朗的室外用大光圈镜头拍摄时，可以用低ISO感光度来防止过曝、突出虚化。
 

ISO感光度选择画面
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　　EOS 60D还具有相机根据拍摄状况自动设置ISO感光度的ISO自动功能。使用创意拍摄区模式时，ISO自动可以设置相机自动选择ISO感光度时的上限值。上限值可以从ISO 400到ISO 6400以一级为单位进行选择。拍摄日落等优先画质的图像时，可将ISO感光度的上限设置为ISO 400。而运动摄影或手持拍摄夜景等需要获得高速快门的场景下，可以将上限设置为ISO 6400，拍摄者应该根据当时的拍摄情况来设置合适的ISO感光度上限值。

■ 约1800万有效像素带来的高精细实时显示影像

EOS 60D的实时显示拍摄可通过约104万点的3.0″液晶监视器，观察到来自图像感应器的高清晰画质的影像数据。高画质影像数据的精细显示，使得对焦位置在放大5倍或10倍后，画面显示仍非常清晰，能进行精确的手动对焦。在夜景拍摄等昏暗场景下也能精确合焦，可进一步发挥约1800万有效像素分辨力的优势。

■ 短片拍摄时也可使用最终图像模拟

　　与实时显示拍摄相同，在短片拍摄时，同样可以利用最终图像模拟事先确认拍摄效果。在拍摄之前，可分别设置白平衡、照片风格、曝光、自动亮度优化和高光色调优先等各项，并在确认最终效果之后开始拍摄。

■ 约7倍短片裁切功能和全高清的影像表现

　　EOS 60D的短片拍摄搭载了约7倍数码增距短片裁切功能，可以将画面中心部分裁切出来，获得普通拍摄时约7倍的远摄效果。比如，在APS-C机型的EOS 60D中安装50mm标准定焦镜头时，可获得数码变焦一样的相当于35mm画幅下约560mm超远摄般的效果。在无法靠近被摄体拍摄的风光摄影、舞台摄影、体育摄影以及野生动物摄影等场景中，能够发挥优势。
 

全高清拍摄模式 短片裁切拍摄模式
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　　EOS 60D的短片拍摄功能可对应全高清（分辨率1920×1080）、高清（分辨率1280×720）和标清（分辨率640×480）3种记录格式。表示每秒钟记录静止图像张数的帧频，在PAL制式下，全高清、高清和标清格式可分别达到25或约24帧/秒、50帧/秒和50帧/秒*；在NTSC制式下，全高清、高清和标清格式可分别达到约30或约24帧/秒、约60帧/秒和约60帧/秒*，能够获得高精细的流畅表现。根据用途的不同，可选择相应的格式进行记录。

　　EOS 60D采用了可媲美电影专用胶片的APS-C规格（约22.3×14.9毫米）大型图像感应器，能够拍摄出美丽的大幅虚化。EOS 60D在高ISO感光度下也具有良好噪点抑制效果，即使在拍摄短片时，应用ISO 6400这样的高ISO感光度也没有问题。此外，高光色调优先和自动亮度优化功能也能应用于短片拍摄中，使白云、雪山或婚纱等获得丰富的层次表现。

*注：约30帧/秒实际为29.97帧/秒、25帧/秒实际为25.00帧/秒、约24帧/秒实际为23.976帧/秒、约60帧/秒实际为59.94帧/秒、50帧/秒实际为50.00帧/秒。

■ 支持短片手动曝光拍摄

　　EOS 60D的短片拍摄功能可支持手动曝光，这样便能准确按照拍摄者所希望的光圈值、快门速度和ISO感光度进行拍摄了。手动曝光时，影像亮度不会根据被摄体的亮度变化进行自动补偿。因此，适合拍摄黄昏等时间段，亮度不断变化的场景。短片拍摄下可设置的最高快门速度为1/4000秒；低速快门则会因帧频的影响而有所不同，25或约24帧/秒和约30帧/秒下可低至1/30秒，50帧/秒和约60帧/秒下可低至1/60秒。当短片拍摄模式选择为“自动曝光”时，可在±3级之间进行曝光补偿。自动对焦模式设置为面部优先实时模式时，相机一旦捕捉到人物面部，便可开始与面部联动进行评价测光。通过评价测光算法，能够很好地控制曝光量，从而防止在逆光拍摄时人物面部过暗的现象。
 

曝光补偿 -3EV 曝光补偿 0EV 曝光补偿 +3EV
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■ 使操作更加方便的各种配件

　　EOS 60D配备了提高机动性的各种配件。电池采用了与上级机型EOS 5D Mark II和EOS 7D相同的LP-E6。在电量充足的情况下，可拍摄约1100张*（常温23℃，50%使用闪光灯）。

　　专门为EOS 60D新开发的电池盒兼手柄BG-E9，使用2块LP-E6电池，能够增加可拍摄的静止图像张数与短片时间。此外，还可以使用专用的、可安装6节5号电池的电池夹。在旅行等时，即使发生电池电量耗尽的情况，也能轻松更换。不仅如此，BG-E9还具备了供纵向拍摄使用的快门按钮及各种操作按钮，使得纵向拍摄与横向拍摄同样舒适。

　　EOS 60D的记录媒体为SD存储卡，同时可对应善于存储大容量画质的SDXC。

　　可提高EOS 60D手持拍摄时握持感的腕带E2（另售）。既可直接安装于EOS 60D的机身上，也可搭配于安装了电池盒兼手柄的EOS 60D机身上使用。利用可旋转液晶监视器单手手持拍摄时，也能够在一定程度上抑制手抖动的发生。

*注：数字基于充满电的LP-E6电池，无实时显示拍摄及CIPA （相机影像机器工业协会）测试标准。

相机腕带 E2
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〖预计上市时间〗
 

商品名 预计上市时间
EOS 60D 2010年9月下旬
 
 

]]> <![CDATA[ 【新品】佳能发布两款研发中的超远摄定焦镜头]]> http://107cine.com/com_news/n812.html http://107cine.com/com_news/n812.html 2010-08-27T00:00:00+08:00
 
EF 500mm f/4L IS II USM（外观展示样品） EF 600mm f/4L IS II USM（外观展示样品）
EF 500mm f/4L IS II USM
（外观展示样品）		 EF 600mm f/4L IS II USM
（外观展示样品）


　　佳能公司将携两款正在研发中的、与EOS数码单反相机搭配使用的超远摄定焦镜头——EF 500mm f/4L IS II USM和EF 600mm f/4L IS II USM的外观展示样品，参加2010年9月21日-9月26日在德国科隆举办的“2010年世界影像博览会（photokina）”。

　　“EF 500mm f/4L IS II USM”与“EF 600mm f/4L IS II USM”将被设计为搭载高性能手抖动补偿机构的L级镜头。这两款镜头会采用萤石等特殊光学材料对各种色像差进行有效补偿，在确保获得兼具高解像感和高对比度的优秀画质的同时，实现相对轻量的镜身。

　　EF 500mm f/4L IS II USM和EF 600mm f/4L IS II USM分别作为受到广大专业摄影师好评的EF 500mm f/4L IS USM（1999年7月发售）和EF 600mm f/4L IS USM（1999年9月发售）的升级产品而开发。两款镜头将采用防水滴防尘机构来应对体育摄影、新闻报道以及自然摄影等严酷的拍摄环境，力求即使在最大光圈下也能获得高对比度和高解像感的画质。

　　佳能今后将继续积极回应广大专业摄影师和摄影发烧友的多种需求，不断扩充EF镜头阵容，提升镜头的性能，为进一步拓展EOS数码单反相机的拍摄领域提供有力的支持。
 

]]> <![CDATA[【新品】佳能发布2款远摄定焦镜头及2款增倍镜]]> http://107cine.com/com_news/n811.html http://107cine.com/com_news/n811.html 2010-08-27T00:00:00+08:00 面向专业摄影师的全新高端大光圈远摄定焦镜头阵容

　　佳能（中国）有限公司发布两款面向专业摄影师和摄影发烧友的专业级大光圈定焦镜头EF 300mm f/2.8L IS II USM、EF 400mm f/2.8L IS II USM，以及两款增倍镜EF 1.4× III和EF 2× III。

新闻报道和体育专业摄影师期待的远摄镜头
F2.8大光圈300mm和400mm镜头的升级款

　　EF 300mm f/2.8L IS II USM和EF 400mm f/2.8L IS II USM，均采用了全新的光学设计。在确保其高画质的同时，还实现了镜身的轻量化。在高画质方面，采用了2片极低折射、极低色散特性的萤石镜片，使色像差得到了非常好的控制。通过优化镜片配置和镀膜，很大程度上抑制了鬼影和眩光的产生；在第12片镜片上采用了SWC亚波长结构镀膜，可大幅减少因光源进入构图而产生的鬼影。实现了较以往镜头更高的分辨力，画质对比度更高。除了机身的全新设计之外，镜头的主要部分更多地采用了镁合金，在一部分元件上则采用了钛，进一步减轻了镜头的重量。远摄镜头在拍摄时特别注重手抖动补偿效果，这两款镜头也均拥有相当于约4级快门速度的补偿效果。专门为镜头设计的全新手抖动补偿单元，采用了低摩擦构造和全新算法。这些全新设计提升了补偿效果，并实现了镜头的小型轻量化。此外，手抖动补偿方式除了进行普通手抖动补偿的模式1、对应追随拍摄的模式2以外，还增加了只在曝光时进行手抖动补偿的模式3。而且，对焦模式中还搭载了PF（高效对焦）模式。拍摄中，转动对焦调出环，即可以一定速度平滑移动对焦位置。依对焦调出环旋转角度的不同，可以切换2种对焦位置移动速度。由于PF（高效对焦）模式下可以进行由虚入实以及由实渐虚的影像表现，因此可以在短片拍摄中发挥其实力，也使EOS短片的表现形式得到扩展。由于手指碰触、灰尘或水滴吸附，容易附着污垢的最前端和最后端镜片采用了防污氟镀膜。不仅能减少污垢附着，拭去吸附在镜片上的污垢也很轻松。
 

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为配合主镜头的高画质化
增倍镜的画质也得到提升

　　将增倍镜EF 1.4× III和EF 2× III安装在相兼容的主镜头上，焦距可分别延长至原来的1.4倍和2倍。可保持主镜头的高画质，获得较上一代增倍镜更高分辨力和对比度的成像。镜头内部搭载了微型芯片，可方便进行增倍镜、镜头和相机之间的数据交换，同时还确保了与相兼容的已有机身、镜头之间的兼容性。不仅如此，当其与EF 300mm f/2.8L IS II USM和EF 400mm f/2.8L IS II USM搭配使用时，还能够获得高于上一代EF 300mm f/2.8L IS USM、EF 400mm f/2.8L IS USM与EF 2× II、EF 1.4× II组合时的自动对焦精度。

【市场背景】

匹配数码单反相机的高像素和高画质要求
不断提高镜头品质

　　EF 300mm f/2.8L IS USM和EF 400mm f/2.8L IS USM于1999年上市。那正是佳能刚推出搭载CMOS图像感应器的数码单反相机EOS D30的前一年。两款自发售至今已大约过了11年，这期间专业摄影师使用的35mm画幅单反相机几乎都替换成数码单反相机，数码单反相机也不断疾速进化。特别是EOS数码单反相机一直追求高像素及高画质，如今的画质已经可以媲美中画幅胶片相机，可见进步是尤为显著的。随着高像素和高画质的不断发展，专业摄影师和摄影发烧友们也越来越希望出现拥有更高表现力的大光圈远摄定焦镜头。于是，EF 300mm f/2.8L IS II USM和EF 400mm f/2.8L IS II USM应运而生。同时，佳能正在开发EF 500mm f/4L IS II USM和EF 600mm f/4L IS II USM两款镜头，将会呈现出崭新的EF高端大光圈远摄镜头阵容。
 

EF 300mm f/2.8L IS II USM EF 400mm f/2.8L IS II USM
EF 300mm f/2.8L IS II USM EF 400mm f/2.8L IS II USM


【参考资料】

新镜头的技术亮点

下面将介绍新镜头的技术亮点

■ 与数码单反相机进化相呼应
2片萤石镜片带来的高光学性能

　　EF 300mm f/2.8L IS II USM和EF 400mm f/2.8L IS II USM中采用了2片萤石镜片。佳能是率先将人工结晶萤石应用于摄影镜头中的公司。萤石镜片相对于一般光学镜片具有极低的折射率及极低的色散特性。因此，能够对远摄镜头常见的色像差，起到良好的抑制作用。EF 300mm f/2.8L IS II USM和EF 400mm f/2.8L IS II USM也由于萤石镜片等的效果，发挥出了超越上一代镜头的高对比度和优秀的分辨力。此外，各镜片上均进行了超级光谱镀膜处理，使之拥有很好的透射率、紫外线屏蔽效果和耐久性等优点。第12片镜片上采用的SWC亚波长结构镀膜，这是一种在镜头表面形成一个个小于可见光波长的楔形显微结构，从而抑制光线反射的技术。这种结构大大减少了因画面内光源造成的鬼影现象。此外，镜片结构的优化等也使得最近对焦距离大幅度地缩短，实现了EF 300mm f/2.8L IS II USM最近约2米，EF 400mm f/2.8L IS II USM最近约2.7米的对焦距离，使拍摄领域进一步扩大。

■ 手抖动补偿效果相当于约4级快门速度
且搭载了仅在曝光时进行手抖动补偿的模式3

　　EF 300mm f/2.8L IS II USM和EF 400mm f/2.8L IS II USM搭载了3种手抖动补偿模式。模式1进行的是普通（全方向）的手抖动补偿。模式2主要用于追随拍摄，不对追随方向发生的抖动进行补偿，只补偿垂直于追随方向的抖动。不仅如此，还改良了模式2的算法，可以减轻瞬时改变视角或摇拍初始时光学取景器内发生的抖动等。新搭载的模式3在补偿追随拍摄抖动方面与模式2具有基本相同的效果，二者的区别在于模式3下，仅在曝光过程中进行手抖动补偿。因此，模式3的优势就在于几乎不会出现手抖动补偿造成的光学取景器影像的瞬间抖动。在模式1和模式2下半按快门按钮，由于手抖动补偿机构的作用，会得到较为稳定的光学取景器影像；但模式3下却不能实现这种效果。但部分专业摄影师具有丰富的拍摄经验，拍摄时能够稳定握持相机和远摄镜头，与手抖动带来的影响相比，反而更介意追随拍摄时由于手抖动补偿机构带来的光学取景器影像瞬间抖动的不适感，因此模式3主要是为这些专业摄影师的专业拍摄需要而开发的。另外，补偿光学结构的镜筒转动部采用了滚珠和V型槽的组合，减少了摩擦。低摩擦机构带来的高运动性和新算法的采用等实现了相当于约4级快门速度的手抖动补偿效果。在拍摄短片时，如果利用三脚架的话，即使手抖动补偿机构为开启状态，相机也会自动判断出三脚架的存在，并停止补偿。但手抖动补偿元件并不是被机械锁定的，而是在持续进行检测，当出现较大程度的手抖动时，会再次自动设置为开启状态（EOS 7D及之后的可拍短片机型具有该功能）。而在拍摄静止图像时，即使相机判断使用了三脚架，也会对使用三脚架时产生的抖动进行检测和补偿。使用独脚架时可以获得和手持拍摄同等的手抖动补偿效果（视拍摄环境不同，补偿效果可能会降低）。

■ 采用镁合金和钛金属的轻量、密封结构
防污氟镀膜能有效防止污渍附着

　　EF 300mm f/2.8L IS II USM和EF 400mm f/2.8L IS II USM的镜身大量使用了镁合金。既能确保必要的强度和光学性能，又能实现较轻的重量。另外，两款镜头的部分金属部件都使用了能让镜头轻量且耐用的钛。与以往的镜头相比，EF 300mm f/2.8L IS II USM减轻了约340克，EF 400mm f/2.8L IS II USM轻了约1520克。不仅提高了便携性，还能提高手持拍摄的可能性。另外，考虑到专业摄影师有可能需要在严酷的条件下使用，所以搭载了防水滴防尘*结构，各个开关周围和镜头卡口部分等进行了密封处理。对焦环等可动部位也采取了较彻底的防水滴防尘*措施。此外，镜头最前端和最后端的镜片（不包括滤镜）还采用了防污氟镀膜，能有效防止污渍附着。为了防止各个开关不小心被切换，将开关上的凸型突起换成了凹型。三脚架接环的锁紧螺母上还设计了防盗锁孔，能防止镜头被盗，提高了安全性。镜身采用了新的白色涂层，从以往偏暖色系的白色变成了中性的白色，使镜头感觉更精悍。

*请注意：本产品虽然具有一定的防水滴性能，但是如果在雨天拍摄时，请尽量不要将本产品淋湿。

■ 增倍镜也进一步实现高画质和高性能
构造更加坚固

　　EF 1.4× III和EF 2× III采用了能够良好抑制色像差产生的镜片设计。优化的镜片配置和超级光谱镀膜的使用能有效抑制眩光和鬼影。手指容易触碰到的最前端和最后端镜片采用了防污氟镀膜避免污渍的附着，即使出现了污渍也只要简单擦拭即可。镜头卡口部和开关部都采用了防水滴防尘*结构。此外，还提高了镜头固定销等细节部件的强度，与机身接触的卡口固定螺丝也由4个增加到7个。为了使专业摄影师在严酷的条件下也能拍摄，采用了牢固的构造。EF 1.4× III和EF 2× III还搭载了微型芯片，能够在增倍镜、镜头和机身之间传递对焦信息、测光信息和ID信息等，并考虑了与已有主镜头群保持良好的兼容性。另外，当与EF 300mm f/2.8L IS II USM和EF 400mm f/2.8L IS II USM组合使用时，能实现比之前增倍镜精度更高的自动对焦。设计方面采用了和新远摄镜头群一样的新白色涂层，增加了与主镜头的一体感。

■ 镜头规格对比表

  EF 300mm f/2.8L IS II USM EF 300mm f/2.8L IS USM EF 400mm f/2.8L IS II USM EF 400mm f/2.8L IS USM
萤石镜片 2 片 1片 2 片 1片
UD （超低色散）镜片 无 2 片 无 2 片
IS 影像稳定器 约 4 级快门速度 约 2 级快门速度 约 4 级快门速度 约 2 级快门速度
模式 模式 1/2/3 模式 1/2 模式 1/2/3 模式 1/2
自动对焦停止按钮 搭载 搭载 搭载 搭载
最近对焦距离 约 2 米 约 2.5 米 约 2.7 米 约 3 米
光圈叶片数 9 片（圆形光圈） 8 片 9 片（圆形光圈） 8 片
镜身

镁合金
（部分钛金属）

 镁合金

镁合金
（部分钛金属）

 镁合金
镜头结构 12 组 16 片 13 组 17 片 12 组 16 片 13 组 17 片
重量 约 2350 克 约 2 69 0 克 约 3850 克 约 5370 克

]]> <![CDATA[【新品】佳能正式发布EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM]]> http://107cine.com/com_news/n810.html http://107cine.com/com_news/n810.html 2010-08-27T00:00:00+08:00 佳能（中国）有限公司发布一款远摄变焦镜头——EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM。已经发售的EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM作为L级远摄变焦镜头，获得了很高的评价。而EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM正是以这款镜头的光学构造为基础，并进一步提高了光学性能的L级远摄变焦镜头。它搭载了手抖动补偿效果相当于约4级快门速度的IS影像稳定器。采用了UD（超低色散）镜片，实现了高光学性能。

　　EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM是面向专业摄影师和摄影发烧友所开发的高性能L级远摄变焦镜头。光学结构上采用了2片UD（超低色散）镜片。全焦段都可实现高画质的成像。搭配APS-C画幅机型时，35mm规格换算焦距相当于约112mm-480mm，可以作为超远摄变焦镜头使用。通常情况下，利用远摄镜头拍摄时往往容易发生手抖动，而这款镜头手抖动补偿机构的效果相当于约4级快门速度，可以提高远摄摄影时的成像稳定性，在昏暗条件下进行手持拍摄也能减少失败。

　　EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM的环形USM超声波马达可实现迅速的自动对焦，从激烈的运动、人像到风景等各种场景下都能有效利用。还能对应全时手动对焦，自动对焦合焦后可以手动对合焦位置进行微调等。因为考虑到这可能是一款专业摄影师要在野外的严峻条件下使用的L级远摄变焦镜头，所以在镜头卡口、开关面板、对焦环和变焦环等容易受到沙尘影响的部分都采用了防水滴防尘构造*。另外，容易附着污垢的最前端和最后端镜片采用了能有效避免污垢附着的防污氟镀膜。如果希望拥有一款远摄端超过200mm的高性能L级远摄变焦镜头，那么EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM是很好的选择。

*请注意：本产品虽然具有一定的防水滴性能，但是如果在雨天拍摄时，请尽量不要将本产品淋湿。

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【市场背景】

面向专业摄影师和摄影发烧友的
远摄端超过200mm的L级变焦镜头

　　随着以EOS 5D Mark II为代表的35mm全画幅机型以及大部分现行具有约1800万有效像素高画质表现的EOS数码单反相机的普及，人们对远摄端超过200mm的高画质远摄变焦镜头的渴望日渐强烈。在现售镜头超过60款的EF镜头群中，远摄端超过200mm的L级变焦镜头只有EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM和EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM。目前，销售中的70-200mm焦段的L级远摄变焦镜头共有4款；而在现售70-300mm焦段，只有EF 70-300mm f/4-5.6 IS USM和EF 70-300mm f/4.5-5.6 DO IS USM两款。为了响应用户期盼画质更高、焦距更长的变焦镜头的呼声，佳能开发了EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM这款镜头，扩充了200mm以上L级远摄变焦镜头的产品线。


【参考资料】

EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM的亮点

这里将介绍EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM的亮点。

■ 补偿远摄变焦镜头常见的像差
2片UD镜片所具备的高光学性能

　　EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM的光学系统部分由14组19片镜片构成。其中第3片和第7片镜片为UD（超低色散）镜片，可很好地消除全焦段范围内残留色像差（二次光谱），从而获得具有高对比度和高分辨力的图像。特别对于远摄变焦镜头来说，很容易受到伴随有色晕的轴向色像差和易造成画面四周解像感降低的倍率色像差的影响。轴向色像差和倍率色像差均是由于不同色彩（波长）的光具有不同的折射率引起的现象，轴向色像差是指成像点距离上的偏差，而倍率色像差是指成像大小（倍率）的不同。UD（超低色散）镜片是一种具有低折射且低色散特性的光学材料，可对各颜色成像点的错位（色像差）进行较大幅度的补偿。EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM中采用了2片UD（超低色散）镜片，实现了优秀的残留色像差补偿性能。另外，镜头采用了浮动对焦结构，该构造通过使一部分镜片随拍摄距离变化而移动，对近距离合焦时发生的球面像差等各种像差进行有效控制。配合UD（超低色散）镜片的效果，可在全焦段实现高画质。光圈单元中采用了8片圆形光圈，能够获得美丽的虚化。此外，还采用了环保型的无铅玻璃镜片。

■ 三脚架或独脚架拍摄时无需执行开启与关闭
可切换2种模式的手抖动补偿机构

　　EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM中搭载的手抖动补偿机构IS影像稳定器是配合此镜头所设计的。通过影像稳定器模式开关，可切换适用于普通拍摄的手抖动补偿模式1和适用于追随拍摄、仅对追随方向停止补偿的模式2。补偿用光学元件通过垂直于光轴平行偏移此元件抵消影像抖动。同时，此部分镜身通过滚珠与V型槽构成的超低摩擦结构，将原有的滑动摩擦改变为了滚动摩擦。摩擦系数的大幅度降低使得补偿用光学元件运转更加灵活。补偿光学元件的锁定机构中采用了高响应性的小型步进马达，实现了更高的手抖动补偿效果和结构的小型化。能够获得相当于约4级快门速度的手抖动补偿效果。具备防止在使用三脚架拍摄时IS影像稳定器误操作的功能，对在使用三脚架时产生的细微抖动也具有良好的补偿效果。推荐在EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM搭配三脚架使用时，也保持手抖动补偿的开启状态。使用独脚架时，也能够获得几乎与手持拍摄相同的手抖动补偿效果。不过在短片拍摄时，即使开启了手抖动补偿功能，为了适应摇拍等的短片拍摄方式，当检测到相机安装了三脚架，补偿便会自动关闭。
 

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■ 最近对焦距离约1.2米，防污氟镀膜等性能
实现在各种拍摄条件下的快意拍摄

　　EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM为了实现更短的最近对焦距离，在后对焦镜片组配置了4片镜片，并且在浮动对焦镜片组配置了2片镜片，以防止由距离变动造成的画质降低，从而实现了约1.2米的最近对焦距离。另外，为了防止携带镜头或保存镜头时镜头前端伸出，配置了变焦环固定杆，以将变焦环固定在广角端。利用三脚架进行远摄拍摄时，还可使用能提高稳定性的三脚架接环（另售）。为防止灰尘和污垢附着，在镜头最前端和最后端镜片上进行了防污氟镀膜处理，即便吸附了灰尘，也可以简单地拭去。

■ 丰富的专业附件
拓展镜头的拍摄表现

　　EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM除另售的三脚架接环外，还能够与EF镜头群丰富的专业附件搭配使用，从而拓展镜头的拍摄表现。专用的遮光罩ET-73B与软包LP1424，方便了镜头的拍摄与收纳。EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM的滤镜尺寸为67毫米，因此能够与同规格的保护滤镜、中灰滤镜以及圆偏光滤镜等各种滤镜搭配，使影像效果更加丰富。
 

遮光罩ET-73B 软包LP1424 三脚架接环C(WII)（另售）
遮光罩ET-73B 软包LP1424 三脚架接环C(WII)（另售）


■ 采用新白色涂层的白色镜头
提高了镜筒的强度

　　EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM强化了各个部分的构造，力求满足专业摄影师和摄影发烧友的严格要求，并使其在严酷的条件下也能使用。镜头采用了新的机械结构设计。除提高了镜身的强度，镜身的涂装颜色也在白色的基础上进行了改良。采用了中性的白色，减少了以往白色镜头暖色的感觉，并采用了能突出白色镜头精致感和先进性的设计。对焦模式开关等突起部位为了防止不小心导致误操作，将凸型的突起更改成了凹型。这款镜头在细节部分充分考虑了易用性。

■ EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM与EF 70-300mm f/4-5.6 IS USM规格对比表

  EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM EF 70-300mm f/4-5.6 IS USM
镜头结构 14组19片 10组15片
最近对焦距离 约1.2米 约1.5米
最大放大倍率 约0.21倍 约0.26倍
滤镜尺寸 φ67毫米 φ58毫米
最大直径×长度 约φ89×143毫米 约φ76.5×142.8毫米
重量（仅镜身） 约1050克 约630克

■ MTF曲线图

MTF曲线图

]]> <![CDATA[【快报】激光3D电影放映机首次亮相BIRTV展]]> http://107cine.com/com_news/n809.html http://107cine.com/com_news/n809.html 2010-08-26T00:00:00+08:00 在第十九届北京国际广播电视电影设备展览会（BIRTV）上，激光显示知名企业中视中科发布了全球首台应用激光光源的3D数字电影放映机。这场以“亮·变”为主题的发布会上，激光3D电影放映机向电影业内人士展示了激光光源带来的震撼性效果，其一举打破了制约3D电影发展的亮度、色彩、舒适度等技术性难题。发布会上北京8家知名影院与中视中科签署了合作推广协议。
   
     
 目前3D电影热潮席卷全球，为电影制作、发行和放映带来巨大的商业机遇。2008年我国仅有3D影院银幕100块，今天已超过800块，成长迅猛。但3D电影并非没有缺陷，特别是亮度。很多国内外业内专家认为，3D电影无论使用主动还是被动技术其发光效率只有原来的10%，这将让观影者无法忍受，3D电影的发展存在硬伤。提高放映品质是3D电影存在、发展的必然趋势。
 
 传统数字电影放映机受到灯泡光源特性的局限，大幅提高画面质量的空间已经被“封杀”。作为革命性的激光光源将使3D实现前所未有的亮度与色彩表现，为3D电影带来质的改变与飞跃。
 
    在“亮·变”激光3D电影放映机产品发布会上，有技术负责人介绍， 激光是高纯度的光，在数字电影放映机上，激光的光能量100%被利用，氙灯光源的能量利用率低于20%； 在同样一台投影机上，由于激光色饱和度极高，在同样的光通量输出下，使用激光光源产生的视觉亮度是灯泡光源的1.3倍以上。
   
 激光电影放映机采用红、绿、蓝三基色激光作为光源，激光的光谱带宽窄，是真正的高纯色的红、绿、蓝三基色光源，激光投影机能实现自然界中90%以上的人眼可识别色彩，是传统投影的2倍以上。基于此，激光光源具有更高的色彩灰度表现能力，图像层次感强，极大增强了3D立体效果。
 
     在使用寿命方面，激光光源寿命长，低衰减，可以长时间连续工作，并且长期无需更换，寿命大于20000小时，而高功率氙灯寿命只有500小时，是激光的1/40。
    
     同时在使用安全性方面，充有超高压气体的大功率氙灯有炸灯危险，且存在汞污染长期使用须更换灯灯泡。激光器为半导体、晶体元件，没有高压结构，无炸灯危险，无汞污染，正常工作几年无需维护。
 
     采用下一代的激光3D电影放映解决方案让人想到的是高昂的更换成本，事实上恰恰相反。该方案对现有设备具有良好的兼容性，在升级改造过程中，无需更换设备与屏幕，光通量可提高至30000lm。

   发布会上，北京知名影城成龙耀来、新世纪、首都华融、博纳优唐、星美、嘉裕金逸、万达、华星等均与中视中科签署合作推广协议，北京的影迷不久便可以欣赏到激光3D电影放映机带来的震撼效果。


    据了解，中视中科已申请超过110余项激光显示相关专利，涉及激光显示的主要关键环节，全面覆盖材料、激光器件、匀场、消相干和整机技术。公司拥有的专利数占中国专利总数的90%，在全球相关企业中拥有激光显示专利数排名前三，中视中科激光显示技术尤其是产业化能力已进入世界先进水平。


    在激光投影产品应用方面，中视中科在北京奥运会、残奥会期间，激光前投影设备作为主显示终端服务奥运主运行中心（MOC），因其在稳定性、可靠性、亮度、色彩、连续工作能力等多方面的卓越表现赢得了奥组委高度赞扬；同年,由中视中科研制的世界首台遵循DCI国际数字电影规范的10000lm激光数字电影放映机通过了中国计量科学研究院检测，随即先后在北京、南京知名院线投入商业运营，取得了良好的商业运营成绩。

    2010年4月中视中科为上海世博会中国馆提供的两台20000lm共40000lm激光工程投影机正式投入运营。激光投影机每天持续15个小时不间断工作，其卓越性能在世博会上得到了完美展现。伴随着激光显示设备在高端投影领域的不断应用，标志着我国的激光显示产品市场化工作已经处于世界前列。
 

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