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【业界】张经纬的日记--談《墨綠嫣紅》之調色及膠片轉換

2010-09-08T00:00:00+08:00

泰國 Oriental Post。當我等得慌時，就走出露臺。這是從露臺拍的照片。
　　在說《墨綠嫣紅》的後期調色之前，先非常簡單解釋一下後期調色的演進。
　　
　　美國人叫後期調色做 color correction，而歐洲一般叫 color grading。在以往純膠片時代，（意思是以膠片拍攝及膠片放映）調色只能通過調節紅綠藍三種顏色燈去調整個畫面的顏色。但約十年前開始，儘管拍攝時用膠，但拍攝完成後會將所有素材素描成一格格 2K 的電腦檔案作剪接及電腦調色。而電腦調色的優點是不單可以作整體調色，更可以用 keyframe 或 selection 勾出畫面的部份作局部調色。舉例說，把夏天綠葉的綠色勾出來，轉黃色，就變成秋天。調完色後，再轉回膠片拿到戲院放映。《墨綠嫣紅》拍攝本身就是 4K 的電腦檔案，所以無須素描，剪接完成後就直接可以調色。
　　
　　到目前為止，一般調色都是需要拿去專門的後期公司做的，對小本獨立電影是挺大的負擔。《墨綠嫣紅》當然也有預算緊逼的問題，所以調色只能自己動手做，而且我們要求很高，是要一格格把畫面的綠色都勾出來作局部處理。整個調色和視覺效果是阿柏用蘋果的 COLOR 和 Panasonic 的 LH2550 監視器做的。這個工序花了相當長的時間，而且不幸地 COLOR 的 bugs 非常多，有時候花了數小時做的 keyframes 會突然都消失，而且 Reconform 功能亦不可靠。但公正一點說，到底我們還是用 COLOR 完成了一條片，這些只是寄望將來新版本的改進。
　　
　　有時候，當我看見電腦顯示器上滿佈 keyframes 和各種指令，自我膨脹地覺得阿柏很了不起，但眼球一轉到監視器，卻要求畫面的綠色呈現得非常自然、不外露。自嘲的說法就是：要做到做了等於沒有做。
　　
　　最後一個工序是轉膠片，這就絕對不可能自家做。當初我們在香港找適合的後製公司合作，但遭到很大的折騰。
　　
　　的確，這一轉是一件不容易的事，從數碼到模擬，根本上是兩個世界。數碼世界是 linear 的，但模擬就是 log 的，而人的感官並非 linear 的。例如說，我拿一包五斤的米覺得重，然後再拿多一包五斤的米，會覺得更重，但從感覺方面來說並非 linear 地感到重一倍，只是覺得更重。或者說我有了一部寶馬跑車，覺得很高興，但是當我再有第二部寶馬的時候，也會感到高興，但不是乘二的，只是更高興。很抽象嗎？RED ONE 及所有數碼攝錄機都是 linear 方式感覺光，但膠片及人眼感覺光是 log ，然後再加上不同膠片，如 Fuji 或者 Kodak 等對顏色反應都不太一樣，更不用說沖的過程水溫高一點都會有影響，所以這的確是複雜的事，但不是不可能，世界上很多地方都掌握了這個技術。
　　
　　可是最近有幾部香港的商業片和後製公司卻因為這個工序弄得有點不愉快，我親身也碰到一家不實事求是的公司。但同時，我亦很感謝一些支持我的香港後製人員，如 JetcoVision 的 Louise 及邵氏的南小姐。她們都提供了很多方便和協助給我。
　　
　　最後我的選擇是泰國的 Oriental Post。因為他們有一部新的機器能做 Direct-to-Print（DTP），是 Cinevator 公司的產品。簡單一點說，DTP 是不做負片，而直接從數碼資料印到正片上，減少了負片及光學聲片過程的失真，令畫面及聲音更清。這台機器相當昂貴，而《墨綠嫣紅》也是頭幾部片用這個辦法做膠片的。在泰國那幾天，我們就好像上班一樣整天坐在 Oriental Post 的餐廳不斷地等－等看 title、等看 roller 、等看 subtitles。感覺就好像在產房等生孩子一樣，緊張又無奈，更要命是這個等是等幾天的事。
　　
　　當中有兩個試映是非常關鍵。當然最後膠片放映是重要的，因為這是最後結果。但之前看我們自己調色後直接從 dpx 檔的數碼投影也是非常重要，一旦我們自己在調色上出錯，例如監視器調整有誤或者一些共容問題等，這將會是災難性的，在金錢和時間上我們不一定能付出。很高興，在 Oriental Post 的數碼投影和我們自己在香港剪接室 Panasonic 監視器看到的 tonal 和顏色基本沒有兩樣，這令我們對技術的控制更有信心！而最後膠片放映的膚色比數碼投影更是自然，我們都非常滿意。
　　
　　但其實每一次看試映，一共四次，我們和 Oriental Post 的人員走在長長的走廊時都會突然鴉雀無聲，非常凝重。用他們的總裁 Bobbie 的話形容：我的緊張令每一個人都異常緊張。
　　
　　Bobbie 其人是促成我選擇 Oriental Post 非常重要一點。他本身是香港人，去了 Oriental Post 已經十多年。在我決定之前，我跟 Bobbie 在技術上通過很多個電郵，他都耐心回覆，而且感覺非常實在。他懂的就說懂，不確定的就說不確定，只有實實在在做過的人，才能說這種話。他經驗非常豐富，很多商業大片都是他做後製的。就在我去的同時，他們整個地方都放滿刻下兩條非常重要的華語大片的負片，當中一條更是我敬重導演的最新作品。但 Bobbie 仍然非常支持我這種小本短片。這不單在實際層面，甚至在心靈上也照顧到。我的一個小動作，他就立刻知道我在緊張，甚至擔心甚麼，他叫我放心同時，也拿起電話打給有關部門，盡量令我聽多幾次、看多幾次，使我釋懷。在泰國期間，非常感謝他的幫忙。
　　
　　科技對電影這種藝術媒體影響很大。其他媒體如音樂、繪畫、寫作等跟科技的進步沒有太大關係。大提琴神檯級的曲目還是200多年前的巴赫組曲，最好的大提琴亦是差不多年代的Stradivarius 。不是說科技進步對古典音樂完全沒有影響，但 CD、i-tune 等都不是根本的改變。然而，在短短的100年電影歷史中，從無聲到有聲、黑白到彩色、窄銀幕到寬銀幕、膠片到數碼、將來更可能從平面到三維，每一次的科技進步都開創新的電影可能性。
　　
　　在兩至五年間，香港將全面數碼投影，膠片可能不再出現在香港的電影院。我不禁問：
　　
　　我下一條片，會否再需要轉膠片呢？當數碼全面取代模擬製作模式，同時電腦越來越快，越來越便宜，這對傳統電影工業的衝擊是甚麼呢？技術的解放是否暗示電影將會得到更大的自由呢？而這一份自由又能否帶來一些新的電影品種，讓社會大眾從新思考和定位：電影是甚麼呢？
　　
　　經一事長一智，身體力行中。
　　
　　－張經緯（2010年9月7日）

【热讯】“专业专注同心同行”——Sony参展BIRTV2010精彩展示及活动回顾

2010-09-07T00:00:00+08:00

第十九届北京国际广播电影电视设备展览会 (BIRTV2010)顺利落下帷幕。索尼中国专业系统集团今年携全新的口号——“专业专注同心同行”盛大亮相，为中国用户提供最适合的全线专业产品和精彩的解决方案，完美演绎一贯秉持的“客户至上”理念，展示了索尼不仅能满足广电行业、同时也能满足政府、教育、军队等行业应用的强大能力。
从进入8月份开始，索尼的BIRTV预热活动就逐一展开。8月10日，索尼中国专业系统集团正式发布了肩扛式存储卡摄录一体机PMW-EX330，这款全高清高画质的摄录一体机, 配合相应的附件还能成为一台全功能演播室摄像机，非常适合于政府机构、企事业单位、军队系统、教育机构、影视机构等行业用户。

PMW-EX330新产品发布会亮相仪式

8月18日，索尼举办BIRTV2010媒体见面会，索尼中国专业系统集团总裁横田真理也、副总裁井手司治、节目制作业务总部技术总监王亚明和节目制作业务总部节目制作市场部副总监孙自力等领导出席了会议，并向40多家媒体详细阐述了索尼参展BIRTV的新技术、新产品，和索尼广播电视专业业务在全球及中国市场的发展情况。

索尼领导接受媒体提问

8月23至26日的BIRTV展会期间，位于8B馆约800平米的索尼展台成为最靓丽的一道风景线：3D全线产品、XDCAM全流程解决方案、高端影视制作、现场节目制作系统、普及型高清产品等各区域风格鲜明、重点突出，精彩的产品和解决方案吸引着广电及相关行业人士驻足参观、体验，并细心聆听讲解——MPE-200 3D立体图像处理器（即“3D魔箱”）受到热烈关注，技术人员在现场向参观者演示了如何简化3D视频拍摄流程；首款使用有机发光二极管（OLED）屏幕材质的专业级监视器PVM-740显示了超快的响应速度、一流的画面对比度和亮度，对动静景观的出色表现能力引来不断称赞；新登陆中国市场、并用于此次3D影院放映的4K数字电影放映机系统SRX-R320P严密的封闭式设计、保密特性以及功能设计也拥有极高人气，观众争相目睹其4096 x 2160像素的超高分辨率；索尼还同时展示了其它众多新登陆中国市场的产品及全方位的解决方案，以及在高清影视技术培训、金融租赁和环保等业务解决方案取得的杰出成绩和卓越能力。
此外，丰富多彩的摄像机景区、姿态优美的国内外模特和节奏感极强的舞蹈音乐更添人气，参观者摩肩接踵，热闹非凡；二层设计让整体展台显得立体美观并别具匠心，在二层等候进入3D影院的同时，不仅可以领略全新索尼3D电视机的效果，还可以俯瞰整个一层展区。

展台一层

展台二层

索尼展示的产品及解决方案受到业内人士热烈好评。广电总局领导参观了索尼展台，听取了索尼技术专家的详细介绍，并饶有兴趣地观摩了3D拍摄区域；多家媒体对索尼领导进行了专访，并对索尼今年的展台设计和产品展示方案给予了高度评价，一致推崇索尼作为国际厂商的代表，为广电行业带来了尖端产品和经验。

广电总局领导参观索尼展台

在今年的“BIRTV2010产品、技术及应用项目评选活动”中，索尼喜获两项大奖：以MPE-200 3D立体图像处理器荣获代表产品与技术成就的最高奖项——产品大奖，以SRW-9000PL HDCAM SR 格式35mm全画幅高清摄录一体机荣获产品奖。奖项与荣誉代表着索尼在广电节目制作领域长期的不懈努力，和中国市场对索尼专业系统设备的高度认同。

索尼领导领取奖杯和证书

8月23日，BIRTV展会的第一天，索尼中国专业系统集团在国际展览中心索尼的户外展场隆重举办高清电视转播车交接仪式，向中国教育电视台交付了一辆采用了索尼全线产品、并由索尼精心设计集成与安装调试的8讯道大型高清电视转播车。

CETV高清电视转播车揭幕仪式

转播车交接仪式结束后，索尼还在展台上现场发布了特殊拍摄应用的高清摄录一体机HXR-MC58C，它是索尼专业高清摄录一体机中迄今为止外形最小巧的一款，使用固态存储记录，具有“随带随拍”的便捷性能和极为出色的图像质量，堪称取证应用、会议记录等领域中最理想的解决方案。

HXR-MC58C发布仪式

为期四天的BIRTV展会期间，各种精彩活动也如期举行，除了每天络绎不绝排队等候进入3D影院的观众之外，新华社、军队武警和媒体记者等还特别组织了参观团，来到索尼展台参观并在3D影院中了解更全面细致的索尼市场情况以及索尼3D端到端的解决方案。配合火热的3D市场趋势，索尼高清影视技术学院还首次专门安排了3D培训公开课。索尼同样活跃在展会期间的各项报告会和讲座上，BIRTV主题报告会、数字电影论坛等活动中，索尼都进行了精彩的演讲。此外，在“索尼之夜”这一BIRTV展会期间的重大客户答谢活动上，600多位业界嘉宾济济一堂共祝美好未来。

3D影院

索尼之夜

索尼将坚持以专业专注的精神服务于中国用户，在接下来的推广活动和培训、讲座等交流中，还将让更广大的广电行业用户深入了解此次BIRTV2010展会所展出的索尼产品和解决方案，与用户同心同行，继续为中国市场的健康快速成长做出积极贡献。

【新品】佳能展示4K超高清摄像概念相机

2010-09-07T00:00:00+08:00

日前在美国纽约举行的Canon Expo展览上，佳能展示了一台概念性质的“多用途相机”，既能够拍摄照片，也能够拍摄4K分辨率的超高清视频。

　　该机的外观类似于放大版的数码单反相机，但使用了固定式的24-480mm F1.8-3.8二十倍光学变焦镜头。搭载2/3英寸800万像素CMOS感光元件，显然拍照并非它的主项，4K分辨率（四倍于1080p）60FPS高清视频才是其杀手锏。

　　佳能表示这款概念机并无量产计划，而是要展示未来的发展趋势，显示4K摄像并非电影制片商的专利，普通用户也能够轻松拥有。

【快报】《让子弹飞》佳能DV大赛强势启动

2010-09-06T00:00:00+08:00

2010年贺岁档最受期待的电影巨作《让子弹飞》，将于12月16日上映，影片优酷视频官网于9月6日正式上线，以“子弹”、“飞”为主题的佳能DV大赛也同时强势启动。即日起至10月31日，围绕大赛主题，众多DV爱好者通过DV进行创作，并在优酷网大赛平台上传作品，就有机会得到《让子弹飞》导演姜文及影片制作团队的点评，并赢取佳能高画质DV、《让子弹飞》首映门票等丰厚大奖。

《让子弹飞》制片副主任张强、主演苗圃，优酷网总编辑朱向阳，佳能（中国）有限公司影像信息产品中国营销部经理朱德志（Marco Zhu）一同出席发布会

此次佳能DV大赛采用网上参赛的方式。参赛者用DV创作一段不长于5分钟并与“子弹”、“飞”相关的作品，在2010年10月31日前上传至大赛官网http://c.youku.com/rangzidanfei/index，即可进行参赛。佳能DV大赛共设“摄影大奖”、“故事大奖”、“创意大奖”和“优酷特别推荐奖”等四类奖项。其中，“摄影大奖”参赛作品必须为佳能DV拍摄，要求参赛者将生活中的灵感、创意与佳能DV的功能巧妙结合。佳能DV大赛设置的奖品也非常诱人，包括佳能数码摄像机LEGRIA HF M32、LEGRIA HF R16、LEGRIA FS 306，以及《让子弹飞》电影首映门票和日本行往返机票等，都在等待获奖者的诞生。

到场嘉宾鸣枪启动佳能DV大赛

《让子弹飞》制片副主任张强手持佳能DV

《让子弹飞》主演苗圃在佳能DV大赛启动仪式接受采访

对于DV爱好者来说，此次活动更具诱惑力的是《让子弹飞》的导演姜文和影片制作团队将担任本次大赛评委，对参赛的优秀作品进行评选并点评。《让子弹飞》汇聚姜文、葛优、周润发华语电影圈三大顶级影帝，也是天才大师姜文厚积薄发后首次尝试商业巨制，融合了武力、喜剧等多重元素。姜文表示，希望看到更多关于“子弹”、“飞”的精彩演绎。“我们拍摄了一部《让子弹飞》的电影，但这仅仅是这一主题的一方面，它应该还有很多想象空间，希望大家能拍出更多让我惊喜的作品。”
《让子弹飞》获得了佳能DV的全程支持。对于佳能高画质DV的表现，姜文也极为认可：“我们选择了佳能，佳能也选择了《让子弹飞》，很明显这是‘明智之选’。佳能DV给我的感觉非常不错，首先画质很好，储存量也比较大，携带也很方便，我可以随时拍摄很多东西。”《让子弹飞》的演员苗圃在参加佳能DV大赛启动仪式时也表示：“我很喜欢使用DV拍摄生活中的很多细节。佳能DV高画质、小巧轻盈且便于携带，可以帮助我更好地记录生活的精彩瞬间。”

一直以来，佳能都致力于影像文化的传播，希望通过此次DV大赛，让更多的用户体验到使用DV拍摄的乐趣。同时，佳能也鼓励更多用户拿起DV记录身边的感动，并通过优酷网等视频网站与大家分享。

【业界】Crytek今天发布新的3D立体技术

2010-09-06T00:00:00+08:00

Crytek今天发布了新一代游戏引擎CryENGINE 3的最新版软件开发包SDK 3.2，在PC、PS3、X360三大平台上都引入了3D立体技术。

Crytek宣称，他们的3D立体技术名为“屏幕环境再投影立体”(Screen Space Re-Projection Stereo)，开发者无需重写任何代码、无需改变任何资源，即可获得3D立体效果，而且几乎不会造成任何性能或者画质方面的损失。

Crytek在此前德国科隆游戏展GamesCom 2010上展示该技术的时候曾经介绍说，他们并没有将每帧图像渲染两次、再传输到120Hz专用液晶显示器上，而是简单地使用了显卡的后台缓冲和深度信息，几乎是将渲染帧克隆一遍并进行位移，就得到了两帧图像，这样既能在任意显示器上获得3D立体效果，又不会导致性能大幅下降，而且无论PC还是游戏主机都适用。

能够在所有支持平台上百分之百实时、同步进行编辑的“Live Create”技术也支持3D立体。开发者只需要在Sandbox编辑器中做出一步变化，就能立即在目标平台上看到并运行3D立体效果。

更进一步地，CryENGINE 3的编辑器还可以实时输出高清分辨率的3D立体电影，但没有指明是720p级别还是全高清的1080p。

Crytek表示，CryENGINE 3引擎支持所有业界标准的3D立体输出格式，因此无需专门硬件或者高级显示器。其原生支持的技术包括：

－ HDMI 1.4立体标准

－ HDMI 1.4以下规格电视的帧兼容格式

－色差式3D (被动式红蓝3D眼镜)

－立体投影

如无意外，我们将在《Crysis 2》中见识到Crytek的这种独家3D立体技术。

【新品】佳能公司发布两款高清摄像机 XF100、XF105

2010-09-02T00:00:00+08:00

2010年8月31日，佳能公司发布了紧凑轻量型业务级数码摄像机、XF系列全新小型轻量机型XF105/XF100。

　　XF105/XF100将会采用与XF305/XF300相同的4:2:2 MPEG-2（50Mbps码率）记录格式，能够拍摄高精细的全高清影像。文件格式则会采用业界标准封装格式“MXF”。与XF305/XF300相同，XF105/XF100仍将选择CF卡作为存储介质，采用双存储卡插槽设计并将支持备份记录功能。由目前开发情况来看，XF105/XF100与XF305/XF300相比，体积将会减小约40%，重量也会由原来的约2.7千克减轻至约1.2千克。

　　XF105/XF100预计会搭载“光轴偏移调整”和“焦距引导”两种拍摄3D影像时的全新辅助功能。使用两台XF105/XF100同时拍摄3D影像时，“光轴偏移调整”功能通过光轴移动即可对两台XF105/XF100的画面位置进行微调，而“焦距引导”则可显示两台摄像机变焦后视角变化值，使视角调整更加简单。此外，XF105/XF100还将设计搭载红外线灯，可利用“红外线拍摄”功能拍出黑夜中没有明暗差的画面。另外，还会搭载只在检测到人物面部时对其进行追踪的“仅对面部自动对焦”功能等。

　　XF105/XF100搭载的镜头会拥有10倍光学变焦，以35mm画幅换算，相当于约30.4-304.0mm焦距。并会采用最大F1.8明亮光圈以及8叶片虹膜光圈，特别适合于对高画质与机动性都有极高要求的专业影像制作。

更多参数请看佳能官网XF100网页。

【热讯】佳能EOS影像革命之潮步入主流电影

2010-09-01T00:00:00+08:00

凭借一部成本400万的《疯狂的石头》收获4000万票房，宁浩横空出世。时隔两年，又凭借《疯狂的赛车》的破亿票房晋身亿元导演俱乐部，这样一位领跑当代中国电影的导演宁浩，最近却尝试端起了单反相机拍电影。
这部用5D MarkII拍摄的青春爱情题材的短片《迷失》，首次在8月10日的佳能顶级创作者论坛中公开亮相，该论坛还邀请了日本著名导演岩井俊二的御用摄影师角田真一。两位重量级的嘉宾的深入讨论，加之两部具有代表性的EOS MOVIE作品，再次让影像创作者们展开了这场关于佳能影像革命的种种猜想。

宁浩：用5D MarkII探索《迷失》的方向
浅景深大光圈的极致绚丽虚化，深景深小光圈的极度细节描写，当两种极度的镜头描述语言被轻巧精悍的5D MarkII同时拥有的时候，梦想距离现实便又进了一步。而宁浩在《迷失》中就借助5D MarkII把这两种极端影像风格发挥的淋漓尽致。
已经习惯于大队人马摄制组的宁浩导演，这次拍摄《迷失》的摄制组却只有不到十人，起初还似乎有些不习惯，但是在后来的拍摄过程中，这种小人数编制的摄制组让宁浩感觉到了从人到设备都是精悍部队的方便之处，宁浩说：这样的摄制组和器材不会引来围观和不必要的麻烦，随时随地拎着边走边拍。
众所周知5D MarkII的优势之一就是“美丽的虚化”，大多数创作者采用5D MarkII的首要原因也是因为浅景深能够使得画面更接近胶片质感，而宁浩在短片《迷失》中却大胆选择了广角加F14的小光圈。这种景深使女主人公的皮肤细节，房顶的瓦片，墙体的质感都能在同一画面里得以充分展示，而胡同的纵深感也使整个画面的层次更加丰富。著名导演岩井俊二的御用摄影师角田真一先生也对这种尝试大加赞赏，并称值得借鉴。

         宁浩在《迷失》拍摄现场                                                《迷失》剧照

《迷失》整个影片柔美细腻，浪漫纯净，给人以强烈的视觉冲击。现场观众的感觉在高画质图片和电影影像之间来回跳跃，有时候甚至会恍然忘记这画面竟然出自5D MarkII。观影结束后诸多影像创作者都给予了很高的评价。不得不承认，整部短片的色调及画质已经完全达到了电影的标准。
宁浩的粉丝们难免开始期待：也许再过不久，就可以坐在电影院里欣赏宁浩用5D MarkII拍摄的长篇电影了。也许，不久后宁浩和5D MarkII的组合将会为我们带来超乎想象，更加“疯狂”的视觉盛宴。
单反电影的潮流在独立电影创作领域里早已形成风潮，当以宁浩为首的主流电影创作者也开始拿起单反拍电影的时候，已经足以证明：用单反拍电影已经正式步入中国电影创作的主流，“单反电影”也将会逐渐成为一种新的电影类型。

EOS MOVIE：大胆挑战3D影像
   去年起3D电影开始带着传奇的票房，招摇地行走于全世界最顶级媒体头条，今年佳能5D MarkII正悄然无声地展开另一场颠覆传统的新革命，它将证明，3D电影并不代表巨资投入，低成本高画质和高技术性的“单反3D技术”的探索已经全面启动。
一直以来3D电影作为电影的附属品，在电影的历史上很长一段时间都没有进入主流。加之技术的局限性，画质难以达到创作者对于电影品质的要求，以及画面对于剧情的限制等等，3D电影的兴起一直都伴随着重重困难。
直到2009年《阿凡达》以超过10亿美元的票房收入宣告创下票房收入的奇迹，全世界正式掀起了主流3D电影的狂潮，3D电影再次成为被大众热议追捧的对象，而这一次，则实现了对以往技术，画质以及艺术性缺陷的全面突破。“让看电影的人进入电影里”，这个电影的终极理想似乎即将实现。
当3D电影和“单反电影”这两种势不可挡的潮流相遇，创作者们的灵感便华丽的应运而生——用单反来创作3D电影。在佳能顶级创作者论坛上，国内著名制作公司阳光天女讲述了他们使用5D MarkII拍摄3D的技巧以及心得，虽然目前还处于实验阶段，但是值得欣喜的是创作者们正在尝试更低成本更高画质的单反3D电影。

观众观看5DMarkII拍摄的3D视频两台5DMarkI并肩拍摄3D素材

当EOS＋大摇臂，EOS＋斯坦尼康的组合开始渐渐被主流电影认可并频繁应用的时候，总是超前一步的创作者们已经开始尝试更加前卫独特的创作方式，今天论坛上出现了EOS＋3D的实验片，我们就有理由相信明天将会出现EOS＋CG（电脑特技），EOS+遥控飞机轻松取代航拍，EOS+机器人实现战地实拍，等等等等。对于创作者来说，佳能的EOS系列单反相机无疑为他们解开了禁锢自由创作的枷锁，并赐予他们无限广阔的天空。而这正是佳能EOS MOVIE系列单反相机所承载的使命。我们相信未来的影像世界会因为创意和器材的不断更新和完备，变得更加卓越和超越想象，让我们拭目以待。

【新品】松下发布了民用3d摄影机HDC-TMT750

2010-09-01T00:00:00+08:00

近日，关于松下3D数码摄像机HDC-TMT750的消息再度更新。厂家方面在香港举办了新品发布会，该地区定价为14980港币，折合人民币大约为13100元左右。

松下3D数码摄像机HDC-TMT750

作为全球首款民用3D数码摄像机，HDC-TMT750在很多方面实现了技术上的重大创新。而其最大卖点为摄像机产品支持一支新开发的3D转接镜头。转接镜头会通过两个不同镜组，分别将左边及右边的影像投射至摄录机的感光原件，两部份的平面影像会经过运算，输出立体的3D影片。同时，由于左右影像各占一半，因此该产品在进行3D节目录制时，影片的分辨率会达到了960x540。当然，要观看3D效果，一台支持3D节目显示的电视及配套的眼镜并不能缺少。

松下3D数码摄像机HDC-TMT750

当然，如果拆下转接镜头，HDC-TMT75即可变成为一部全高清的数码摄像机。其配合3MOS技术，可将RGB三原色作独立处理，更完美的重现色彩、层次等细节，最大分辨率可以达到全高清既1080/50p。另外，它还特别采用了一支 f/1.5 光圈的徕卡Dicomar 镜头（35-420mm），并且新加入了效能更强的HYBRID O.I.S.防抖系统令用户可更轻松的应付不同的拍摄环境。

【快讯】Underground Logic采用最新DaVinci Resolve扩展Blackmagic工作流程

2010-09-01T00:00:00+08:00

2010年8月23日 --- Blackmagic Design今天宣布菲律宾领先的后期制作公司Underground Logic安装了DaVinci Resolve 7.0非线性调色系统。凭借Resolve出众的调色能力，Underground Logic已获得多个项目的合同，其中一些项目来自该地区的跨国品牌。

   Underground Logic是一家全面的后期制作机构，主要制作电视广告，但提供从数字调色和3D特效到字幕动画、初剪和精剪等各项服务。该公司也是东南亚地区第一个使用新的Resolve调色台技术的Resolve 7客户。

   7.0版DaVinci Resolve被加入到Undergound Logic已有的Blackmagic Design工作流程中。他们的工作流程包含UltraScope示波器、DeckLink SDI和DeckLink HD Extreme 3D采集和回放卡以及Media Express软件。在Underground Logic利用这些产品组合构建的后期工作流程中，Blackmagic Design的产品被用于初剪、精剪、特效、调色、EDL导入、格式转换、复制以及最终的发行质量控制。“今后，我们所有项目都将利用UltraScope、DeckLink卡和Resolve。我们现在偏爱Blackmagic Design的产品，因为我们可以依靠它们达到我们客户的期望。我们很高兴能够驾驭Resolve的强大功能和速度，”Underground Logic总经理和后期制作总监Adrian Tecson说。

   关于DaVinci Resolve

   作为色彩校正的行业标准，Blackmagic Design的DaVinci Resolve是独一无二的，因为相对于其他系统，它有更好的实时调色表现。DaVinci Resolve不会受限于它所在计算机的性能，因为它构建于一个装配了许多高性能GPU的计算机集群，消除了单机系统的性能屏障，因此能保证所有处理总是实时的。这就是说DaVinci Resolve拥有超级计算机的性能，能够为调色操作提供足够动力。即使调色师应用了许多一级调色、二级调色、power windows™、多点追踪、模糊等操作，调色也能实时进行，甚至为4K分辨率、立体3D和RED R3D文件实时调色也能轻松实现。

   您可以在http://www.blackmagic-design.com/press/images/页面查看DaVinci Resolve和Blackmagic Design其他产品的图片。

   关于Underground Logic

   Underground Logic是一家提供创意设计、特效和剪辑的菲律宾制作公司。创建于1999年的这家提供全面后期服务的制作公司从前期、制作直至最终发行的制作过程中与导演和制作团队紧密合作，崇尚质量、勤奋和团队精神。

   Underground能根据项目要求灵活高效地自定义工作流程，目标是为用户交付符合其要求的作品。服务包括初剪、精剪、数字调色、高端特效、全3D动画、后期工作流程技术咨询和指导、艺术指导、动画、节目包装和格式转换。了解更多信息，请访问http://www.undergroundlogic.com/。

   关于Blackmagic Design

   Blackmagic Design为电影、后期制作和广电行业提供世界领先的视频编辑产品、调色系统、视频转换器、视频矩阵、示波器、胶片修复软件。Blackmagic Design的DeckLink采集卡引发了电视行业的革命，其荣获艾美奖（Emmy™）的DaVinci调色产品自1984年以来一直主导着影视行业，并继续引领着包括立体3D和4K工作流程在内的突破性革新。Blackmagic Design由世界顶级的后期制作人员和工程师创建，在美国、英国、新加坡和澳大利亚设有运营机构。了解更多信息，请查看www.blackmagic-design.com/cn。

【快讯】alexa让拍摄工作更高效

2010-09-01T00:00:00+08:00

ARRI为专业电影摄影提供创新、高质量的工具和服务。我们的宗旨是始终让客户以ARRI可靠的产品为基础建立持续发展的业务，促进艺术灵感，实现其视觉追求。数字摄影机为客户提供众多便利的同时也带来了复杂的工作流。ARRI公司精心设计，将创新技术与便捷、高效的工作流解决方案结合。本篇独家报道全面扼要地介绍了便捷、高效、低成本的ARRI ALEXA是如何让前后期工作流畅起来。

数字工作流
ARRI公司拥有90多年的摄影机经验，深深了解电影摄制人员对使用工具便捷、可靠的需求，唯有如此，他们才能专心致志地投入艺术创作。各种不得已的复杂需求须有效、人机化地解决在机罩里，才能让用户一心专注于手头工作。在服务于艺术创作的技术研发中，ARRI公司还注重预算对摄制工作的影响。

ALEXA摄影机的输出
ALEXA具有超凡卓越成像能力和集成式工作流，它与ARRIFLEX D-21型摄影机一样，广泛采用了成熟技术，如HD-SDI无压缩HD输出、无压缩全幅解析率、T-Link接口的完整ARRIRAW输出。除此之外，ARRI还采用Apple ProRes信号编解码器和QuickTime输出，创造出前所未有的便捷。

ASC协会会员Russell Carpenter使用ARRIRAW D-21型摄影机拍摄了变形宽荧幕素材后作了如是评介：“我是在Efilm公司做的《5 KILLERS》 (五个杀手) 的配光。拍摄的素材镜头真是棒极了，影像的宽容度之大可以随意调整……从高光区找到漂亮的细节……但只需小小的调整，看起来完全是电影的效果……”。

Apple ProRes Direct-to-Post (直接后期) 工作流
Alexa摄影机的全新功能是将压缩的视频和音频文件记录到可移动固态存储卡上。将Apple ProRes 422 (HQ) 或ProRes 4444的Quick-Time MOV文件直接书写在摄影机SxS存储卡上的独特能力是轻松步入后期制作开拓性的一步。机内生成的Final Cut Pro (FCP) XML等附加文件可将附加元数据和工作流自动化细节传输至Final Cut Pro系统，完成真正的Direct-to-Edit直接编辑。

ProRes是高质量帧内信号编解码器，是专为后期制作和编辑而设计的。Apple Final Cut Studio全套后期制作工具直接支持ProRes。最近推出的ProRes 4444满足了对高质量制作的要求，是目前面世最先进的终端信号编解码器，工作时无需色度次取样，这样可与亮度同等重要地处理色彩信息。此外，支持4:4:4 RGB色彩的高达12比特的比特深度。这对于影院拷贝、视觉特效镜头、抠像及拥有众多细节和细腻彩色转换的影像内容而言尤其有用。

用ProRes信号编解码，QuickTime wrappers和FCP XML记录在SxS存储卡上，可为Final Cut Pro提供Direct-to-Edit (DTE) 直接编辑功能，快速编辑时间轴。存取由视频和音频文件如同从摄影机中取出SxS卡一样简单，只需将存储卡插入Mac电脑的ExpressCard34槽内，随后将XML文件拖入FCP即可。文件会直接载入FCP。

ProRes QuickTime直接记录的其它优越性：
· 节省时间，无需处理，无转码质量损耗
· 文件无额外存储要求
· 元数据无需转换、选择或输入，减少误差
· ALEXA在机内实时以正确的格式生成客户所要的一切

Look Files文件和其它元数据
在ALEX中应用“Look Files”可用准确的色彩和格式观看每日样片－大大节省了时间和费用。ALEXA有一SD卡插槽，可替换Look Files文件。这些 Look Files文件应用于输出信号可看到套用色彩对照表以后的效果，也可从SD存储卡以元数据的形式输出。

除内置DTE直接编辑功能外，ARRI在HD-SDI的输出中嵌入元数据。以前需要选择LUTs 或手动调整的ARRIRAW参数，而现在随着新的ARRIRAW v3 Header头文件的发展，ARRI扩展了.ari文件格式在摄影机、记录装置和后期制作系统之间的沟通。作为ARRIRAW Partner Program的成果，现在可以自动选择LUTs或处理ARRIRAW参数。这使压缩/未压缩HD到 ARRIRAW的offline-to-online 能简单合成。ARRIRAW能充分发挥ALEV III传感器的潜能，超越HD色彩和动态范围。

嵌入HD-SDI输出的元数据可以帮助实现在拍摄Log C HD的记录单元上遥控启动和停止，以及自动选择转换LUTs。

在以下输出中嵌入拍摄元数据，可实现ARRI Automated Workflow (ARRI自动工作流程) ：
· HD-SDI视频流
· QuickTime Header
· XML文件
· ARRIRAW v3 Header

Conform Workflow合成工作流
充分发挥ALEXA功能强大的机内处理能力的无压缩工作流：同步记录，即在SxS存储卡上的ProRes MOV文件与采用T Link记录在Codex、KG或S.two等公司认证记录装置上的ARRIRAW同时完成。ProRes MOV文件可在Final Cut Pro中立即编辑。编辑镜头一旦完成，可使用配合FCP的Glue Tools Digital Conform这样的工具将已编辑ProRes数据连结到未压缩ARRIRAW文件。这款新的Glue Tools软件包由Shot Management Tool、Conform Tool和Consolidate Tool构成。这些各种工具的组合不仅能让编辑做“在线/非线”的合成，而且可对色彩进行管理。这种简便的自动工作流对未来的未压缩记录是一场全新的革命，为广告片，高端电视剧当然还有电影提供了有效和安全的制作方法。Glue Tools ARRIRAW Toolkit和Conform Tool可下载自：www.gluetools.com网站。

ARRIRAW未压缩Bayer-传感器数据通过SMPTE 372M传输
ARRIRAW未压缩Bayer-传感器数据Header /元数据
例如YCrCb Rec 709或RGB DCDM

ARRIRAW转换软件
ARRIRAW转换软件 (ARC) 最近更新，以支持ALEXA格式和功能。Windows GUI 界面现有即时预览ARRIRAW文件的GPU浏览器。Linux版本现有补充新命令行。ARRI公司也为Mac OS用户提供ARC。最新ARC安装程序可下载自：www.arri.com/arriraw 及 www.arridigital.com/arc网站。

ARRIRAW SDF和实时能力
随着新ARRIRAW SDK的推出，我们的合作伙伴们将把ARRI debayering和影像处理算法融进他们的系统。我们不需要专用硬件，而是用Nvidia GPUs就能流畅回放ARRIRAW文件，用标准硬件就可快速回放和进行实时处理 – 形成了另一种低成本的高效的优势。使用ARRIRAW SDK的系统会带有AIT 标签（ARRI成像技术）。

Adrian Widera

“我们非常高兴地看到ARRI公司正在利用NVIDIA@ CUDATM技术的功效，” NVIDIA@ GM Vertical Marketing营销部的Andrew Cresci说：“如果你是摄影指导，面对全组人员等候着一组镜头的指令，你就要高效率地作出决定。有了CUDATM平行处理技术，ARRI 现在可提供实时的全解析率RAW档预览 – 大大加快了重大决定的速度。”

概述
ALEXA数字摄影系统具有各种记录选择并与最先进的后期制作系统天衣无缝地结合，这是ARRI公司打造上乘专业产品的理念。

通过最合适的技术、定义接口和协调格式，各工作步骤之间的媒体和元数据交换达到了优化。事实证明，ARRIRAW Partner Program计划是技术交流、合作发展和工作流解决方案的出色联盟，降低了复杂度，提高了效率。

ALEXA工作流程简单高效，为用户提供得心应手的工具、自由的创作空间以及竞争优势。

网站链接：

ARRIRAW网站及支持
ARRIRAW网站：
www.arri.de/arriraw
www.arridigital.com/contacts/partnerprogram
ARRIRAW客户支持： ARRIRAWSupport@arri.de

ARRIRAW T-Link认证记录装置
S.two：              www.stwo-corp.com
Codex：             www.codexdigital.com
Keisuko Giken：      www.keisoku.co.jp

ARRIRAW可用工具
ARRI ARRIRAW转换器 (ARC) ： www.arri.de/arriraw
www.arridigital.com/arc
ARRIRAW Avid插件程序： www.avid.com、www.arri.com/arriraw
Digital Vision Nucoda：
www.digitalvision.se
DVS Clipster：

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