徐峥深度专访——《泰囧》的创作“我的喜剧更当下”

2012-12-08 12:22:54 关联: 创作技巧 Making of
‘虐心过后,感受喜剧的力量!’徐峥深度专访——我的喜剧更当下。
徐峥深度专访——《泰囧》的创作“我的喜剧更当下”
在徐峥导演的“处男作”《泰囧》制作完成之际,他与大家分享了他是如何开始《人在囧途2》的创作,他理想中的工作方式,以及他对喜剧创作的态度。

以下为访谈视频文字版
人在囧途海报泰囧 海报
从“人在囧途”到“泰囧”,从演员到导演的身份转换

《人在囧途》是一部,当初最早的时候来找我呢,就是带着一个创意,那时候连剧本都没有,最早刘仪伟说,他看到有一个美国电影,叫《飞机,火车,汽车》,他说完全想把这个,做成纯中国版的,当时我就觉得这个创意非常好。我就觉得这个创意,如果拍摄成一部电影的话,肯定能够在市场上,有一席之地。那部戏大概一共只拍了25天都不到,拍完了以后,我也进了剪辑房,帮着去剪了一次,而且在宣传上面,几乎是没有怎么宣传吧,结果最终的票房是四千万,这个其实还是挺出乎我意料的。
包括后续的这个反映,几年过去了,不断的有人在提起这部电影说,我看了这个人,我太喜欢了。然后就是由此,我做了一个小小的一个总结,我就发现《人在囧途》有几点:首先它是一个类型很明确的喜剧片,然后加上一个公路的类型,它的类型很明确;第二,它是现实主义题材的,就是真正跟现在一样;第三,这两个人物是当下的人物,就是这个李成功和牛蛋,这两个人,就是在跟我们现实生活当中,完全是一样的。我觉得这是,观众喜欢它的原因,他觉得他从电影里面,看到了他自己的这个生活。所以在这部电影之后,一直想创作这个囧途2。
当时我的想法是,因为我自己演,我仍然想最好找一个导演来拍。从一开始,比如做剧本的时候,大家一起参与,就是投入一点,贡献自己的想法。但是后来发现,也找不到一个导演能完全按照我的那个想法来,这个事情就过去挺长的时间了,当中也几经周折。正因为这样,好像我被架到了一个位置上,老觉得自己应该把这个事情给做一次,得完成一次。包括很多电影,就是说在拍摄的时候,都是在现场贡献了很多自己的想法,但仍然有很多不满足的地方,因为我还得尊重导演的想法。但是有很多想法,跟我自己的想法不一样,就不说好坏了,总之是不一样。我觉得我的表达不完整,我看到有一些,可以改善的这个地方,但是好像没有这样的机会,我就想索性,自己全面地来做一次。
徐峥深度专访——《泰囧》的创作“我的喜剧更当下”
“拍电影”理想中的工作方式
我觉得做演员,最大的一个痛苦就是说,你在现场拍的时候,你说为什么要这样子呢,你为什么不让他,就是用另外一种情节,用另外一种行为方式来做呢,但是不行,剧本已经在这里,全部准备好了,大家架好机器在那儿等你。所以等到我自己,拍电影的时候,我特别不希望,我在现场改剧本,所以我在拍摄之前,把所有要改的剧本,全改好了,而且我跟演员坐下来,把那个剧本每一个字,全部都读过 对好剧本,然后在拍之前我排练,全部都排好。
拍这个戏之前,就是我是在大量的看,其它电影的制作花絮,包括那时候我看到,大卫·芬奇拍《社交网络》的,他的整个的制作花絮。我看了以后,我感触还是很深的,我觉得真的是,做到了一种一丝不苟,我觉得这个才是,真正的一种艺术创作,就是艺术家其实,你所做的艺术的创作工作,包括你一个画家,去画画也好,其实就是工作工作,不停的在工作。我从他们身上,看到了一种,真正的一种专业性。大卫·芬奇和亚兰·索金,跟两个演员,关一间小房间,旁边一个小DV拍着,一句一句话说,然后编剧在旁边说,你这句话为什么要这样说,我写这句话是什么原因,然后他们再讨论每一句台词。所以到现场其实,我们是去拿活的。不存在突然发现这有问题,坐下来开个会研究一下吧。如果需要这样的研究的话,只是说我一直对,比如说结尾的某一个东西一直没有想明白,随着这一路走,到最后我发现,真相可能是在哪里,那个水到渠成的,它也不会因为剧本问题,影响到这个创作。
所以等到我给,我交给演员一个剧本的时候,我觉得我有一种复仇的心理,我把那个剧本打了字,就是说每一场的编号字体,然后给演员。比如说我给王宝强一个剧本,王宝强所有的台词,我用专门另外一种颜色,给他标注出来,他阅读起来非常方便,很舒服,他看这个剧本,他说“这个剧本太好看了”,我希望做到这样。在现场拍摄的时候,其实是在于我和摄影之间配合的问题。基本上我采用的方式是我到了现场就是拍戏,在北京去的路上,我其实已经跟摄影基本上沟通好,大的位置是什么样子了。所以在现场其实,我主要是弄好了以后,就是我自己上去演。当然,对我比较有挑战的一点是,我要在表演和监控之间,做一个不断的跳进跳出,有的时候要跳进去一点,有的时候跳出来,就是这一点对于我来说,还是蛮具有挑战性的。我仍然不知道,这样会不会损失掉我的表演,也许如果我不导的话,我光演的话,也许在这方面会有更多的想法,但是因为在我这个电影里,已经不是这样了,所以我也看不到,那个结果是什么样。我只是尽我自己的努力去那么做,其实这还是一个挺享受的一个过程,你只是把你已想好的东西,赶快把它呈现出来,去把它抓住,我倒不觉得存在累什么的。
喜剧的“喜点”需要为人物服务
前一阵好像时光网,做了一个专辑,就是讲能够与好莱坞大片抗衡的,国际上的票房的性价比比较高的35部电影。当然这个是已经,我在“泰囧”完成之后的。我发现有一类电影就是说,它的投入和产出比是很高的,我们搁这儿票房几亿不说,就是说你投入多少,和你最后达到的票房的比率最高的。我曾经看过一个美国的,好像排名第一的是,《我盛大的希腊婚礼》,然后发现这个专辑也是这个样子,就是说90%吧,都是喜剧片。你现在如果到,网站上面去搜索,就“喜剧电影”这四个字,搜索量是很高的。
因为喜剧电影,我觉得首先它是可以完成别人,最直接的完成一个作为影视来说的一个娱乐,就是它的娱乐性。但是在所有的喜剧电影当中,其实有一种带有一定人文关怀的那种喜剧片,它不是闹剧,它是有一定的主题的。这一类,我认为这是一种,真正的主流的喜剧片。作者意图有表达,但是它的形式是喜剧,这应该是人们,最爱看的一类电影之一。都是有那么一个主人公,他通过了一系列的事件和经历以后,最后产生了变化,然后他有了某种程度的回归。在他的人生当中,在他的世界里面,找到了一种普世价值,而这种普世价值,是符合老百姓的审美和内在的情感需求的,这个就是所谓,真正的最最主流的一种喜剧。
几乎卓别林所有的电影,其实我觉得都是这样子的。我发现真正好的喜剧剧本,真的是太少了。一个演员,如果拿到一个,非常好的喜剧剧本,那个真的是爱不释手,应该是你让我白干我都去的那种。但是真正能看到,就是明白喜剧、懂喜剧的太少了,有一些是闹剧。所以我觉得其实喜剧这种东西,怎么讲,它也是挺刁钻的,就是说它挑人的。你看卓别林,他永远是经典的喜剧,周星弛,他做得喜剧就是好,别人想要去模仿他的无厘头,所谓的无厘头只是起了一个名字,其实他们根本没有领悟到他那个无厘头里面,真正的那种。那个东西只有他自己掌握,这个东西就像他的专利一样,就是他在玩行,别人玩就玩不好。
我觉得不用去给喜剧,打什么标签,喜剧就是喜剧,“泰囧”就是一部这样的电影。喜剧无非是在里面,有一种错位,当你找到那个错位的感觉,我觉得一下子就会变得比较容易一些,能够找到。但是从我的创作角度来讲,其实还是比较传统的,我觉得喜剧,它最后的喜点,应该在人物的性格、人物关系上面产生喜剧,它产生这个喜剧的笑点,得为人物来服务,得为人物的心路历程来服务,那样的笑点,我觉得才是有价值的,否则的话就变成胳肢人,或者变成闹剧了。

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谈演员:黄渤、王宝强
因为我和王宝强身上,相同点实在太少了,所以我们可以变成一种组合,很有意思,王宝强也是一个悟性很高的演员,我觉得他也是中国演员当中的一个奇迹。真的是,如果说他没有去拍《盲井》的话,也许还在北影厂门口蹲点。但是如果你认识了王宝强以后,你会发现他的成功是必然的,因为王宝强身上,具有一种不可取代性。
黄渤是一个可塑能力非常非常强的演员,他与生俱来的这种模仿能力,他的那种表现力、理解的反应速度之快。另外加入了一条黄渤的线,他的喜剧感更强了。其实这个人物身上的色彩性,比较强,他是给徐峥跟王宝强一个压力,是整个故事的,一个推动器。黄渤这个是,大家是毫无疑问的,拍戏每一个点的一个感觉,我觉得他处理都是很到位,都会让大家开怀大笑。所以我觉得黄渤,完成的非常有趣,他既是一个反派,但是我相信观众,也会喜欢他。
所以我很高兴跟他们俩在一块,跟他们俩在一起还是很开心的。然后我们也会在电影结束的时候,我们也会放一些NG画面,就是为了按住观众,上电影院看到灯光之后,就不想走,就可以让他们,把那个后面的字幕,全部都看完。你不看字幕也没关系,起码你在放字幕的时候,你还坐在电影院里,我觉得就是一步一步,一步一步来做吧。
宣传物料的准备,预告片的诉求点
你看到的这两支预告片,其实都是先导版的预告片。先导版的预告片,作为宣传物料上来说,其实它具有其它的创意点,它的诉求和电影里面,喜剧那个诉求不一样。电影里喜剧诉求,其实是为了让它归于人物,归于故事,归于主题,但是宣传的这个诉求点,它变得不一样,它变得是就是说,我只要完成一个短暂目标,就可以了,就像扔小炸弹一样。所以你看到的第一支预告片,就是萨瓦得卡那个,那个其实是,我们开机第一天拍的,其实电影里面,并没有那个内容,就是我是单独去拍的,一个先行版的一个预告片。
作为这个电影它第一次宣传,给观众看到的东西,其实就是两点:首先我和王宝强的组合;其次这次到了泰国;第三、它仍然是一个喜剧。虽然这是一支很短的一个,小的先导版预告片,这三点在里面,其实都看到了,那么我的目标就达到了。然后是加深,第二支预告片,是加深这个印象,但是在最后大家发现,黄渤出现了。那么我告诉你,就是我的电影升级了
我们除了我和王宝强以外,还有另外一个,重量级的喜剧演员,跟我们一起来玩。
所以再往后,就是有其他的诉求点了,我们已经剪了,另外有一支,剪了一支三十秒的,是影院贴片的,这个有一些朋友,去看《白鹿原》的时候,已经看到了然后我现在已经剪好一支,一分十九秒的预告片,然后在十二月份的时候,我会推出一支,终极版的预告片。终极版的预告片,有一长一短两个版本,但是都是从终极里面出来的,其实从预告片的角度来说,我们的预告片的这个物料,并不算多,但是我们也是力求就是说,每一部都能够有效。因为我觉得作为导演来说,因为我自己第一次拍戏,我对这些事情,还是充满好奇的。所以这些预告片,我都是自己跟我的剪接师,一起剪出来的,我经常在开车的时候,去想一想这个预告片,我们应该怎么玩,但是我觉得必须,对预告片来说,必须找到一个,非常清晰的概念。
那么物料的准备,其实也是这个电影工业化的,一个步骤。所以你所看到的,我们的所有电影的海报,你看第一部,我们是我和王宝强,两个人的大脸的海报,其实就是强调这个组合,第二部是我们三个人的,那个海报,后面我们还会有,陆续的海报出来。其实一切源于我自己对这个电影的喜爱,因为这个是我自己的电影,我自己的孩子,所以对于我来说,这种创意是随时而来的,因为我知道这里面什么地方好玩,那我时不常会冒一个这个创意,我这样一做,给观众看到会觉得好看,但是这所有的一切,我觉得都得建立在,你电影本身够好的一个基础上。
那我也被很好的宣传物料骗过,有一些电影,我觉得宣传物料做的真是好,真的太好了,但是一看电影很失望。我做这些还是在我本身对自己的电影有一定的自信的基础上,那我愿意这样去推广我自己的电影。我觉得如果我拍了,我自己觉得还行,然后我给朋友看,朋友觉得挺好的,那我一定会努力地,去做这个宣传,如果别人态度不是这样的,我可能我的心气,还不一定能达到这个劲。

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一定要看的电影。//@徐峥: //@影视工业网:给电影师傅们的观文指导[兔子]:1.从“人在囧途”到“泰囧”,从演员到导演的身份转换 2.“拍电影”理想中的工作方式 3.喜剧的“喜点”需要为人物服务的 4.谈演员:@黄渤、@王宝强 5.宣传物料的准备,预告片的诉求点

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哈哈,越来越喜欢徐铮喽//@徐峥://@影视工业网:给电影师傅们的观文指导[兔子]:1.从“人在囧途”到“泰囧”,从演员到导演的身份转换 2.“拍电影”理想中的工作方式 3.喜剧的“喜点”需要为人物服务的 4.谈演员:@黄渤、@王宝强 5.宣传物料的准备,预告片的诉求点

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你将成为新喜剧电影的领军导演,因为你的才能在宁浩之上。石头和赛车的成功本身都得意于你和黄渤演出,只是宁浩以为自己是天才导演。其实演员好才是真的好~!慢慢品

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