专访《泰囧》美术指导郝艺——美术视觉是要为电影故事服务的

2012-12-17 17:53:51 关联: 美术 | 帖子点击:31737

郝艺,2001年毕业于北京电影学院
曾担任广告美术7年,之后在《南京南京》、《无人区》、《刀见笑》、《画皮2》、《万有引力》等电影中担任美术指导,造型设计
凭借《刀见笑》获得第48届台湾电影金马奖最佳造型设计

影视工业网独家专访,转载注明出处。
采访人:阿童木 宋小白

视频:深度专访《泰囧》美术郝艺——为电影的故事服务


以下为视频的图文部分:
专访《泰囧》美术指导郝艺——美术视觉是要为电影故事服务的

人物造型设计

专访《泰囧》美术指导郝艺——美术视觉是要为电影故事服务的

王宝强的造型  他这人吧,首先他本身是挺温和,挺善良的一个人,社会地位属于比较低端的一个人。但可能他的善良反而,因为你知道很真诚很真诚的人往往身上带刺,让人会觉得不舒服或怎么样,他其实是无意识的那种状态,他的这种也挺可爱的。所以当时就想,就把他的身上的东西,可能就一些刺和他手里拿的仙人掌,让人老感觉跟徐峥有一种感觉矛盾的开始。

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王宝强的那发型一开始试了很多种,一开始就想给撮起来,想了很多种。但是我一开始就老觉得应该是黄头发趴下来的那样,因为这三个人之间的关系,我就想他大概是一个什么样的。因为那种刺的感觉,但是你又不能太过,这个设计你又不能全是刺,头上也不是朋克的感觉,所以他要平衡一下这个东西。所以我当时就想,给他做一这样的发型。

一开始就这个事,可能开始我还跟徐峥有很大的分歧,因为他这个只能做假发,而且拍起来也特别不方便,但是我当时还是坚持了,一遍一遍试试试装,试到最后试到泰国快开机了,后来才找着那个感觉。当时是那样,就是让人一开始就觉得这个人就挺膈应的一个人吧,慢慢慢慢之后,才慢慢发现到这个人的那种可爱 善良,这种感觉,所以就说想把那头发,染得黄一点那样的。


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徐峥这个角色原来一开始剧本里写的就是有很多套衣服的,那样的感觉,后来我说这个就不够单纯,我觉得咱们那片子最好,每个人感觉只有一套造型,就在这一套造型里,来回变化变化。他也有那种时间紧迫,人的那种囧态那种状态,虽然这是一种衣服,但是通过从一开始到最后,包括这人的转变,来这么做,我觉得应该能够更高级一些。

然后包括徐峥,我说应该给你感觉就是单纯到尽量单纯,什么头发尽量都不要这些东西,当时就要这个。我记得有一次我们在工作室的时候,有一天徐峥穿着一个衣服,他平时不是光头吗,然后那阳光底下上楼梯,手里端着一个烟灰缸,上楼梯,我说看你这个,就挺像一个和尚的感觉。我说特别像在泰国看的那种,挺安静的那种状态,我说我觉得你就不应该有头发,就是一秃瓢,我说就这个感觉,后来他也挺同意的,就这么做了后来。


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然后像黄渤,等于是他是那种偏高端,但是你知道就是那种对高端人群那种讽刺的,有些人就是假装高端,其实他也不是什么,其实也都是正常人而已,他也有他那种囧态那种的。所以就是 给他做一开始都很笔挺,黑色的,相当于有一点点反派的那种感觉,他颜色重一点 黑一点,硬一点的,到后来一点点一点点变了。

专访《泰囧》美术指导郝艺——美术视觉是要为电影故事服务的
为什么是“泰囧”?是要表现一种怎样的泰国?
泰国因为我也去过很多次了,去玩或者去拍广告什么之类的,去过很多次,但是每一次去,都是以一种很浮躁,和旅游的心态去那儿。当时我接到这个片子之后,我先问的徐峥一句话,我说你为什么要在泰国拍?我说为什么是泰囧,而不是什么印度囧 菲律宾囧?为什么一定要在泰国,然后他一开始,也在考虑这个问题。就是说为什么要在泰国,其实说白了,或者你换一种方式,就是想表达一个什么样的泰国。

我们去那儿拍一个电影,去泰国拍一个电影,不管是去泰国去,只是你想表现一个什么样的泰国,但是这个问题一开始,我一直就想不明白,因为泰国有很多种,你可以表现得很舒适、很阳光,它也有很市井的,任何一个城市,都有各种各样的元素,但是你到底要做什么?我到了那儿之后,慢慢慢慢之后,我发现有一种,我觉得我应该表达一种错位感,我这种错位的感觉,比如他一下机场,感觉比如到了一个酒店,应该好好歇会儿,挺舒适的,反正那酒店特闹腾,这事那事;到了一庙里以为是庙,其实是一个黑帮的那种事。等等等等一系列的错位感,包括人的那个感觉,我说咱们是不是,应该把这个感觉给他突出出来?所以当时一开始,想的是这种错位的感觉。


专访《泰囧》美术指导郝艺——美术视觉是要为电影故事服务的

故事主人公在寻找,我也在寻找
原来的故事剧本的结尾,就不是这样的,我们对这结尾,老是想不好。一开始有想,就这个错位感,最后想找一个庙,不管是衬托这人的,还是表达这种精神的升华,他毕竟改变了,想找一庙,就是找一个,像有禅意的感觉的庙。那时候我每天都在爬山,后来突然有一天,我记得我就在,一片特别一望无际的麦田里头,然后眼看就要下雨了,远处有一个小山,山上有一庙,你从远处能看到特别美,当时我觉得,我可能马上就要找到了!而且那个光从云层里射出来,就有那种好像,有那个精神状态,好像要改变什么事情的那种感觉。当我爬到那山上的时候,我发现还是一个,特惨不忍睹的那么一个庙,就特别奇怪,那里的雕像都雕得特别奇怪,你在那儿拍完全没那感觉。我当时就说,我说我爬这么多的山了,我说我为什么找不着这庙,我说这老天爷也不能开开眼。

我记得我还特别早,以前问过一助理,我说你说我为什么能别人,比如看一条河看完了,我说我能看特别多的河,不好走的地儿我也敢走,我说为什么,他说你可能工作认真吧。后来我想,我说我这不是工作认真,我说我这可能是,比别人欲望更强烈,我不管什么欲望,这欲望更强烈。

后来我从那个山上下来之后,我就看我的司机和翻译,他们都是泰国人,就看一个特别傻逼的一个人工的河,麦田里的人工的河,他们看那河还挺高兴的,我说这也太傻了。能感觉到阳光底下那俩人,特别开心的,特别幸福,看着那条河,指着说这河流到哪儿什么的。我当时就突然觉得,我说我其实就像这个故事,这个角色一样,我其实找的不是那个庙,其实是在找自己的欲望,你的欲望永无止境,你永远不可能去实现你的这个欲望。可能你的欲望永远会让你觉得这个庙格局不好、质感不好、颜色不好,这也像你生活状态一样。

我突然就觉得,我说其实我就是这个角色,这个人其实他是一个社会地位较高的人,从北京这个城市也好,或者说是一个现代城市,到另外一个城市。我说我其实跟他是一模一样的一个人,我也是一个北京人,我在这个城市里生长,我为了完成这个片子,去到了那个城市。他要找一个庙,他最后要去找一个庙,我也是在去找那个庙。这个人走过的河,我恨不得比这个角色,走过十倍的还多,他爬过山,我爬过他的十倍,我发现我最后,我其实就是在找自己的欲望,其实你自己欲望什么都没有。

后来我觉得正好能把那种错位的感觉,能够表达得更强烈,我就跟导演重新写了一个阐述,我说能不能最后的庙是一个架子,就这个庙其实不存在,就像你的欲望一样,你就在那架子里呆着而已,它是一个可能未完成的,或者是已经拆了。当时等于我们在一起聊,就挺开心的聊这些,整个这个故事的这个视觉的状态,就都有了。等于从一个错位感,就寻找你精神的东西。
专访《泰囧》美术指导郝艺——美术视觉是要为电影故事服务的

先不谈设计,它首先是感受

虽然它是一个喜剧片,像你说的公路题材的,但它还是一个电影。它可能没有我以前拍的电影里视觉感觉那么强烈,《泰囧》这个就特别隐讳在这里头,如果你不注意,你可能都看不出来它这个设计感在里头。但是我觉得他那个快乐,就是在很深的在这里,去思考这件事,直到最后了我发现其实,其实这个错位感是:你这么一个城市的人,走到那里的感觉,等你到了那儿,等我从山上下来之后,好像我也像那个角色一样,人翻篇了,你变了。你感知到他俩人,为什么会快乐的时候,你为什么不快乐,你可能比他们也有钱,比他们生活都好,你比他有车,你为什么会每天特别烦躁,去找这些东西,这种欲望控制你,你不会感到快乐。你看到他们那种快乐,他们可能因为亲情也好,他们就像王宝强那种状态,他们从亲情,或者他们那种单纯的生活,他会感觉到生活其实很快乐的,你就能够感知到。

后来我发现其实泰国,这种错位感是你给他的,他其实是一种很自由的状态,就是说你可能在你认为是错位,但在人认为是一种自由状态,你其实是在一个盒里头呆着而已,一个框架 一个方盒,它是很自由的,其实那是另外一种快乐,等于是。所以说你说美术,整体怎么设计的感受的话,所以我觉得就是说,先不谈技术怎么设计,先谈感受是怎么设计的,就整个感受。

美术视觉:色彩、造型和质感
那再说你说你有这个感受,从这种错位感,走到这种自由的状态这个过程,怎么去走呢?那肯定无非就是,视觉就分三类,就是色彩、造型和质感,最重要的是色彩。我就想比如从城市里的,那种灰冷色的感觉,在北京是一个这样的感觉,特别拥挤、密集,或者屋子里空的,什么都没有这么一个地方,啪走到泰国,一下就那种色彩斑斓特别炫丽的,其实他也是浮躁的另外一种状态,那个浮躁、那种窘迫,走到越来越单纯那种绿色,全是绿色的那种,一望无际的稻田也好,森林也好是那么走的,等于色彩它有这么一个节奏。

比如造型上,造型感上也是,一开始比如都是竖线条的,比如从在北京的城市里头,比如下了机场,一开始我们说拍机场,如果你要没有带着,这种感情去拍的话,你可能那就拍机场。我们有的话,我们就选择那种机场,就是那种比较压抑的,在框架那种地方,比如那种通道走,全是从这种地方走,从这种比较拥挤狭窄的地方,然后越走越开阔 越走越开阔,等于有这么一个过程。
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专访《泰囧》美术指导郝艺——美术视觉是要为电影故事服务的
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喜剧电影,它首先是电影
美术视觉帮助讲这个故事,让这个故事有意思
我觉得不管我的层次高低,就是在我现在感觉,我觉得不管是什么喜剧片,魔幻片,恐怖片,它有一个基础它都是电影,其实我只是在拍这个电影的故事,比如像这个电影它那个喜剧的东西,它更多是表演上和故事上,自身带来的,或者它那种比较冷的那种幽默。在这里头所以我觉得,在这么一个基础下,作为我来说是一个很严肃,在去做这个故事的美术视觉的东西,而不能把它变得,为了让喜剧感觉强,场景上比如色彩特别丰富,或者我出了一个什么,特别奇怪的东西。我觉得没有必要那样,如果要有,那全都要依托到故事之上,故事之下的就故事是有,那好 那我就帮助讲这个故事,让这个故事有意思,让这个演员的表演有意思。而不是说,比如说我为了让他有意思,就弄得奇形怪状的,我觉得那样就成恶搞了,我觉得就不要那样。

就是现在已经其实也有一些了,但是比如演员的造型,王宝强那个样子,这东西搁到一起你得让他觉得舒服,他是人了。你不能说不能太奇形怪状,你可能看了这个视觉 这个造型,你会一下记住了,特别鲜明或者怎么样,但是他不是这个人了,你不能想象他他是一个卖葱油饼的,可能他现在因为一个特别重要的事,他要去旅游,他其实是旅行,他也是在完成一件他的任务,所以他可能会去染那个头发,他所有一切事情,都得要依托在,这个人物还有故事之上的。

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《泰囧》成为一个中片博红彩的标杆!

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牛逼人士一般说话都温文尔雅。活着找,即使活不明白

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自打巴登的老无所依蘑菇头醍醐灌顶以后,凡是啮傻痴楞变态二的角色第一反应就是巴登的路子,个人灼见,没冒犯@话不好听但我是郝艺 的意思。你还是挺NB的!

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头不大呀~~刚吃饱~倦倦的~感觉还有打嗝的倾向~[lt切克鬧]//@话不好听但我是郝艺: 技术帖!哈哈!我澄清一下,翻白眼是因为有这种毛病,我那天采访确实状态太差了!吃撑了!而且特别困!但是我说的每句话都是心里所想!都是实话!@徐峥 @人再囧途之泰囧//@哈酷: 绝对技术视频,喜欢《泰囧》的朋友可以看

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@RG瑞格传播 与郝老师合作过一次,很敬业也很职业的一位电影工作者!让人钦佩!

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