郭敬明有关表演的观点,我连标点符号都不同意

修革、许峰 等人看过



文|三千岁


腾讯自制综艺节目《演员请就位》第一集播出后,郭敬明“火”了。热搜刚下来,错峰审视有助于我们更加冷静的思考问题。


“郭氏金句”将小粉红幼小心灵挑逗得扑通扑通的,好不快活。


郭敬明自《小时代》四部曲狂揽18亿票房后便进入了降维商业模式,图书出版业不景气、《爵迹》票房惨淡、抄袭风波等,极度压抑,太想再一次证明自己。



郭敬明太需要《演员请就位》这个舞台了,这个舞台也需要郭敬明这张脸,某种程度上来讲,两者可谓一拍即合。


它是流量担当、话题担当,是收视率的保证和综艺效果的弧度,这也是郭敬明能和陈凯歌坐一排的最重要的原因。


让我感到难过的,正是这个地方。


郭敬明太想证明自己或者太想借此节目实现人生又一个春天。满嘴的顺口溜,听上去像一个积极备考导演系的研究生。


越是甩专业词汇,越能证明郭敬明的心虚。


这是不争的事实。台上坐的四位,评选一个最不靠谱的,郭敬明毫无疑问是首选。


出风头、抢镜头、攒人气、聚能量,并没有大的问题,可是郭敬明的所谓观点是自毁形象、自挖墙脚,借这档节目一再放大,得不偿失。


下面是郭敬明令人头大的有关表演领域的观点,真是荒唐得令人喷饭,且让我一一来点破。



陈凯歌组陈若轩和明道表演《破冰行动》一个精彩段落,李成儒搭戏,在林家祠堂的一场经典对决。


陈若轩、明道二人的表演中规中矩,明道吃亏在了台词上,陈若轩经验有欠缺,单论表演,两人在伯仲之间。


郭敬明全盘否定了他们的影视段落表达,先扣一个“话剧式”的帽子,然后再塞进去看似有道理的论据。


实在可笑,这就和系纽扣一样,最上面的一个系错了,下面的不可能对。



话剧、演唱会形式的表演当然存在表演的虚荣心,因为他们有互动。


演员从观众表情、眼神、肢体语言、声音等方面,都期待观众的反馈,自我表达投射在观众席,自然而然会有反射弧。


领导的讲话之所以能够称为“艺术”,那是因为他控制着你的呼吸、心跳,是节奏掌控的高手,他拍自己桌子的时候,你肯定得抖三抖。


影视表演不一样,演员面对的是冰冷的摄像机,镜头没有感情、没有思想,也就没有互动,演员对观众的期待值只存在于冥想中,即不存在所谓表演虚荣心。


总结一下。郭敬明的观点等于是给一头驴揭开了蒙眼,说你得对这一磨台豆子有一个期待,这样才能磨好豆腐。我们再看下一个表演。



戏剧理论里的“抉择之前”,面临选择的时候,演员有足够的表演空间和发挥余地。


单独抛开具体的参照,把这一句话摘出来讲,完全没有问题。几乎是挑不出错的一句话。


可是呢,郭敬明很鸡贼,以一个广泛的理论强行安插在了一个具体的表演段落上。


影视表演里的所谓抉择之前,有时候往往是一念之间,这部《破冰行动》里的李飞也是如此,他没有足够的“容量”来全方位展示表演能力。


怎么讲。演员的表演“容量”往往与电影既定环节的时长有关,没有延展或拓宽表演技能的时长,“容量”不够,就不足以支撑演员所有的表演诠释。


从决定“一命换一命”到“放弃”开枪,短短几秒而已,郭敬明你是让演员玩出花来么。


这就好比把海豚放进50米长的游泳池里,还期待它能有百米每秒的速度。扯什么淡。



自己的书,落落导演的电影《悲伤逆流成河》,郭敬明导演所谓的中国第一部校园霸凌小说和电影,我未能一睹,实在“遗憾”。


李诚儒的观点我是赞成的,只是后来切到的一个补充剪辑让我又对他产生了怀疑。



连用两个稳、准、狠的成语:如坐针毡、如芒刺背,太他妈解气了。


我也相信如此近乎骂娘的论调并非节目组的既定“安排”,但是为了节目效果,没有剪掉,作为一个争议的点保留了下来。


事实证明,确实收到了节目组期待的效果。


李诚儒的点评老辣、甚至毒辣。可是呢,前面的部分都很好,后面没有组织好语言,被郭敬明抓住机会打了一个“漂亮”的反击。


先说李诚儒的补充说明:不能用廉价的笔触去引起广泛的共鸣!



前一句我十分认可和赞同,最后落脚点落在了文艺宣传上面。不经意之间说出口,在李诚儒的潜意识里,电影,就是一个文艺宣传的媒介。


我听到这句话,感到很不舒服,彻底抵消了前面的批判给我的好感。


电影有宣传、教育的功能,但,不是全部功能。李诚儒的思想还停留在毛泽东时代,文艺作品是把刀,只为一个“中心”服务。


我们再看一下,郭小四是怎么“漂亮”的反击的。



郭敬明的“反击”无论是从逻辑上还是论据方面,堪称“完美”,你的所谓完美只不过是巧妙地避开了讨论核心的完美。其实,已经输了。


言下之意,李诚儒不了解作品,不能乱说。


无妨,你搬出中国第一部认真讨论校园霸凌小说和电影的“事实”也不尽然,这话说的得有多么没底气啊。


他妈的这年代,谁都敢随意说“中国第一”这样的字眼。


一个2018年上映的电影就敢说中国第一部,真是让人笑掉大牙。



校园霸凌题材电影,在2018年之前有多少,我不举例了。咱们不扯港台,就说大陆,你也不是第一部。


郭敬明搬出泛化理论针锋相对:你可以永远不喜欢你不喜欢的东西,但请允许它存在;你可以继续讨厌自己讨厌的东西,但请允许别人对它的喜欢。


看似无懈可击,实则有漏。老伎俩,用广泛维度的共情去包裹、洗白可怜、尴尬的事实存在。


本来你的“存在”就是一个打引号的存在,那么,也不妨碍别人对你作品打的折扣。


一、你不是第一部,这个太成问题了;二、认真讨论校园霸凌这个事实,同样经受不住检验。


无论是你作为导演的资历,还是你以往作品所展现出的个人审美,业内人士和观众对你的“误解”也罢,“质疑”也好,这是你披上了一个社会标签就必须要承受的东西。


泛化的观点有一个逻辑上的明显误区,就是以面盖点。广义上的普遍认同往往能够稀释和消解具体的缺陷,这是郭敬明反击的基本逻辑。


你说的话于你的论点而言,就是废话。郭敬明没有赢,李诚儒也没有输。



赵薇组的三个戏:《滚蛋吧,肿瘤君》《天下无贼》《无名之辈》,原型分别是白百何、刘若英、任素汐。


论这三段表演,客观地讲,刘雅瑟、包文婧、鄂靖文三位演员都没有超过原版,各有缺点。


刘雅瑟表演的不足在于动机交代不清晰,情绪拿捏尚可,“做梦”的细节表达很笼统,缺乏足够的逻辑支撑;


包文婧在前一半的戏几乎可以拿满分,可惜了,最后的一分钟自由发挥毁了前面所有的努力。本来是一个情绪堆积与释放的过程,最后自作主张的一个电话是个败笔,没能将吃饭段落积攒的情绪稳稳落地。


鄂靖文的表演有难度,将贵州话变成自己熟悉的东北话夹杂普通话尚好。演员总有自己熟悉、稳妥的表达方式。我赞同陈凯歌的意见:一种以上的情绪表达,观众看不出来,或者不够,没有层次。


如果非要分一个高低,个人选择刘雅瑟。


我们再来看一下郭敬明的见解:


有关包文婧那块表的问题我也赞同可以不拿,陈凯歌郭敬明都表达了相同的看法。


陈凯歌的自我诠释差点意思,郭敬明纯粹是扯淡。



什么叫做遗物,它是死者留给生者(亲近的人)的物品。这个演员自从火车分别后,一直在等,潜意识里早有那个人失去的念头,只不过不想承认。


警察过来,交代遗物,就是一种法理上的告知。是让她真的相信“失去”这个事实,拿了,就是接受这个事实;不拿,即不想接受“失去”的既定事实。这样处理,更能映衬失去丈夫的悲痛之情。



郭敬明胡闹的地方在于把这一切归结为演员的想象力,没有指出具体支撑个人观点的论据来。


这不叫表达见解,这是瞎搅和。我们再来看刘雅瑟《滚蛋吧,肿瘤君》段落。


这个更可怕,郭敬明说演员要对表演有审美。补充说明,就是做曲线,一定不能在一个情绪的制高点反复重复。


太他妈雷人了。



这句话很重要,就是完全地、彻头彻尾地证明了郭敬明是一个不入流的导演。


郭敬明打蛇从来不打七寸,他只知道黑质而白章的蛇有毒,却没有躲避办法。


又甩专业词汇,不怕你的小粉红审美疲劳么。


我举一个情绪高点表演的例子。张艺谋抄袭黑泽明的一个经典段落,大家看一看电影究竟能不能一直处在情绪高点表演。



电影 《蜘蛛巢城》 片段 黑泽明 1957


黑泽明电影《蜘蛛巢城》,拍摄于1957年。最后杀戮的片段,这段演绎就是不断地挣脱与压制,情绪始终处在最紧绷的状态。


长镜头,将罪恶的报应与残酷的杀戮尽可能拉长、延展,弥漫在空气中的是权利、欲望包裹下人性的灰色地带。


这算是情绪最顶格的表演了,黑泽明不要所谓的曲线,一字铺开,就是强调和反复,一以贯之的悲伤无限蔓延。


再来说说最后鄂靖文《无名之辈》里的表演,被郭敬明称为本场最佳表演,我也只能呵呵了。


赵薇之所以选择鄂靖文,原因说得很明白,这三人里鄂靖文并不是最好的,为了节目更好的往下走,做了一个理性选择。


电影《无名之辈》是一个小品式的、玩结构的电影。当然了,电影本身确实拍得很差。任素汐一口贵州方言确实使得人物更加鲜活、活泼和富有感染力。


鄂靖文选择自己的舒适地带用普通话代替自然无可厚非,只是人物单薄了点,没有任素汐那版的人物质感和厚度。



郭敬明认定鄂靖文是今晚最好的表演,可是到演员进组后都没能够给出选择鄂靖文有关表演的具体原因。一句没有合作过的女演员类型就糊弄过去了。


一段在自己知识架构体系里找不到合理根据的表演,郭大导演也词穷了,开始趟浑水。


难不成郭敬明感觉之前的“戏”过了,在这里往回找补呢?


郭敬明有关表演的见解和看法完全驴唇不对马嘴,假正经、真鸡贼,收获一波小粉红,上个热搜是一定的。


然并卵,如果一直这样下去,对今后的发展没有好处。


才播出一集,不急,还有九集,郭敬明还有机会来纠正自己的行为。


一个诚实、虚心、谦虚的郭小四一定比一个甩专业、抖机灵、装高深的郭敬明来得实在。


我们拭目以待!



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