押井守:为胜利而战

11月14日 00:44


「导筒」荐书——《押井守:为胜利而战》


   押井守被称为日本三大动画导演,其作品《攻壳机动队》《空中杀手》等自成风格,享誉国际。在本书中,他回顾自己的导演职业生涯,大谈日本动画界的幕后秘闻,幽默点评宫崎骏、卡梅隆、北野武、希区柯克、戈达尔等十五位世界名导的作品,深度阐释何为导演的胜利之道。





导演押井守从自己出发,到三池崇史、手冢治虫、深作欣二、北野武谈及日本剑戟片的消失,再到戈达尔、希区柯克、塔可夫斯基卡梅隆,他根据多年经验总结出独家观点,深度阐释不同导演的胜利之道,精准犀利地点评十五位世界名导的作品,这也是他关于导演工作的成败论的经典之作,押井守深耕日本动画界多年,在本书中披露动画界许多不为人知的幕后秘闻。



以下为本书目录


前言

第一回 常胜导演的悲剧

第二回 卡梅隆的冒险

第三回 押井守的发明

第四回 三池崇史的气质

第五回 手冢治虫的功与罪

第六回 文德斯的祝福,林奇的咒缚

第七回 剑戟片的消失

第八回 深作欣二的动机

第九回 塔可夫斯基的执念

第十回 樋口真嗣的理论

第十一回 北野武的节奏

第十二回 希区柯克的方法

第十三回 实相寺昭雄的变化

第十四回 沃卓斯基的趣味,德尔·托罗的战略

第十五回 戈达尔的价值

以后的为胜利而战!追击篇



第一回 常胜导演的悲剧

 

导演不是只要取胜就好


押井:这一点和电影导演也是相似的。宫先生(宫崎骏)也是一样的情况吧。《风之谷》大热之后,发行方对后来的《天空之城》的票房预期就会成倍升高。但《天空之城》的票房并未翻倍。不知道是一点几倍,尽管比前作《风之谷》收益好很多,但还是被人说“在票房上失败了”。听说这件事的时候,我觉得感触很深。导演的战斗是与票房之间的战斗啊。如果放映《天空之城》的电影院与前作一样多的话,它应该也会被认为是非常成功的。至少,在观影人数上是上涨了。但是相对而言,平均每块银幕对应的观众是减少的。简单地说,这是发行方面的责任。


我不知道宫先生在听到别人说他票房失败时是什么想法,铃木敏夫是投入到翻倍游戏中去了。每拍一部都要翻倍,结果就是夸下海口说这一次的《悬崖上的金鱼姬》(本文收录时为该片上映前两个月)要达到“600亿日元”的票房。


宫崎骏《风之谷》 風の谷のナウシカ (1984) 


是“夸下海口”吗?(笑) 


押井:因为除非能去电影院的日本人平均每人至少去2次,否则是不可能达成那个数字的。那样的数字,当然是谁都不会相信的。只不过是说说罢了。(笑)


也是,在制片人的角度是会这么做。


押井:结果,只能依据那个数字来确认成败了。骑虎难下了啊。宫先生在某种意义上也对此默许了。如果是宫先生故意要失败一次的话也没问题,但他至今还没那么做过。或许这次的《金鱼姬》就是那种战斗——丢掉至今所获得的一切成果的战斗。说得好听一点是“回归原点”,说得不好听一点可能就是打了必败之战。如果《金鱼姬》比《千与千寻》《哈尔的移动城堡》的观众还多的话,我到时候虽然不会剃光头,但是会改变我的想法。


押井守《攻壳机动队》(1995)


坦白地说,铃木先生是正确的吗?


押井:虽然我不会说他是正确的,但依然认为他的魔法是有效果的……但效果一定有其上限。因为日本的观众资源有限,所以在理论上,那个胜负之战就是无法成立的。因此作为胜败论,在某种意义上我有自信认为自己的想法更胜一筹。要说为什么,因为我一次都没有大卖过。


也不好这么直白地断言吧(笑)。


押井:我的电影一次也没红过。换句话说,我吸引了100万人以上观众的电影是0部。最多是80万人。


是《无罪》吗?


押井:不不,是《福星小子》。有趣的是《福星小子2:绮丽梦中人》和《福星小子1: 只有你》一样,都是80万人。


押井守《福星小子2:绮丽梦中人 》 (1984)


《无罪》最终有多少观众?


押井:《无罪》有70万人左右。虽然如此,实际上是《攻壳机动队》的7倍。很让人吃惊吧,《攻壳》的观众实际上连10万人都不到呢。





作者——押井守(Mamoru Oshii)


    日本著名电影导演。1951年出生于日本东京,毕业于东京学艺大学,大学期间即开始独立制作电影。于1981年担任电视动画《福星小子》总导演,1984年凭剧场动画《福星小子2:绮丽梦中人》备受瞩目,同年成为自由职业者。1995年的《攻壳机动队》一度占据美国《公告牌》(Billboard)杂志录像带销售排行榜第一名。主要作品包括剧场版动画如《天使之卵》《机动警察剧场版》《攻壳机动队2:无罪》和《空中杀手》,以及真人电影《阿瓦隆》等。亦推出小说《立食师列传》、舞台剧《铁人28号》等,创作题材范围广泛。


译者——彭琳


东京大学亚洲文化研究专业硕士,现为图书编辑。





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