这三张专业测试图,基本能判断你显示设备是否专业丨 Acer宏碁专访著名调色指导华成已

朱坤、猩猩 等人看过

继上期专访著名摄影指导王博学老师之后,Acer 再次采访了首届中国(白沙)影视工业电影周的入围嘉宾华成老师。(点击此处,跳转阅读查看王博学老师是怎么拉片的、什么拉片习惯坚持了10年。)

华成老师是 homeboy 电影调色公司的创始人,作为《动物世界》的调色指导,他入围了电影周最佳调色。在电影周的“电影拍摄全流程互动体验”环节上,ConceptD CP7 显示器就给华成老师留下了深刻印象。回到北京之后,放到调色间,他对 ConceptD CP7 又有了更新、更进一步的认识。

当然了,难得有机会采访工作繁忙的华成老师,除了问关于对 ConceptD CP7 的使用体验,我们更关心他对于显示器的判断标准和设置方法。同时,对于华成老师为什么从摄影师转向研究调色,homeboy 在有调色制作的同时又广泛开展调色教育这些事情进行了采访。文章最后,他又分享了他对于调色学习的建议。

所以今天的专访和上次一样,有很多干货,你也会重新认识专业且真诚的华成老师。

著名调色指导、homeboy 电影调色公司创始人  华成


以下为采访全文和部分视频采访内容。

ConceptD CP7 丨宏碁专访著名调色指导华成 视频节选


Acer:您现在会怎么去评判一款显示器?对于ConceptD CP7,您的最大的感受是什么?

华成:一般显示器可能就看个大概,有的显示器偏黄有的偏蓝,但这个显示器一开机我就觉得很舒服。我以前有一个小监视器,有时候把它他当显示器。这款显示器一亮的时候,我就有用我那款小监的感觉。

开机后我第一件事情是看它的菜单设置,发现它按键的设计非常好。大部分显示器按键都不好操作,进入菜单之后每个子菜单还要选,但你又就搞不清楚到底是哪个键,每次调整都特别烦。但CP7不一样,它只有三个键,对应的就是菜单上显示的三个功能。看菜单就知道该按哪个键,然后通过拨杆就可以轻松操作。所以它能很快上手适应,挺好的。

华成老师在调整 CP7显示器设置


我看了下菜单里所有的设置,总体来说菜单的表述还比较准确。对于一个产品来说,其实在菜单的文字描述上要下重功夫。文字的表述怎么让用户没有误解,一下就知道这东西是干嘛的,这件事很重要。

了解完菜单之后,我就用三张图来检测我对显示器的直观感受。为什么说直观感受,而没有用测试仪器?对于一个显示器来说,不需要做那么复杂,一个是测试设备很贵没有必要,而且很复杂。不如大家我教大家一个简单又接地气的方法。

现在我更习惯用专业测试图这样主观的方式去直观判断。我们有三张常用图,第一张是亮度测试图,用来检测显示设备暗部表现。

亮度测试图

你的手机能看到多少个黑格呢?


如果你的显示器它所有的黑块能看得见,可能有问题,因为其实它最黑的那块应该是看不见,或者几乎看不见才对。所以如果把这张图放到OLED屏幕上,你就能看到只有一个最黑的块看不见,其他都能完全显示。但是对于很多LCD屏幕,很多格都糊在一起无法区分。其实这不是生产厂家的问题,这是 LCD屏幕特性本身所致,它做不到 OLED 屏幕纯粹黑的表现。

虽然这款宏碁显示器是一个 LCD 屏幕,可能它是通过内部电路的调教,它在LCD的屏幕上已经做到了能很好的暗部层次表现。当然实现这些也需要配合一些显示器的参数设置,比如说自动暗级、相对伽马微调等等。

第二张图是对比度测试。

对比度测试图


好的显示设备应该是从2~255亮度区域的白块都应该看得见。我刚拿到这款显示器的时候,它在现有设置下很多白块看不见。我把它的对比度设定为50%的时候,所有白块都能看得到。

然后我做了一件这个测试里最重要的事情,我去调整它的尼特数,其实就是它的亮度。因为我们要看提亮、提高尼特数的时候,它的白色会不会被切割。我发现CP7没有,很完好。当我提到500尼特的时候,所有白块都正常显示,这非常好。

接着我又做了一个动作,把它切回亮度测试图,看这个时候它黑块的亮度。因为当亮度提高的时候,白色动、黑色不动,这才是高动态范围显示的意义。如果白色和黑色是一起动,其实它并没有有更高的动态范围。这是考察高动态范围显示设备的标准。

观察之后,我发现CP7的黑色有提升,但是比较微弱,这是 LCD 屏幕无法解决的问题。如果要特别高的标准,要提到600、800尼特时黑色还完全不变,那就得用 OLED 面板。这样整个造价很高了,你看经过杜比视界认证的那几款监视器没有一款低于24万。

最后一张图是一张带有人物和风景的主观测试图。

主观测试图

我们人类对于蓝天、绿树、麦浪、肤色这些颜色非常敏感,敏感到甚至不需要科学方法。这张图在CP7上看着非常舒服,人物的面颊、人物的暗部和头发阴影交界的这些地方过渡非常细腻,而且肤色非常好看。什么样的皮肤才是好看的皮肤?从肤色里能看到黄色、能看到红色,这两种颜色自然交织才是最好看的肤色。所以从这个角度来看,这款显示器挺好的。

虽然这款显示器的Delta E<1,通常来说这个数值我一般都不看,但是整体看下来我觉得它做到了。


Acer:对于调色学员和普通影视工作者来说,您觉得这款显示器可以用于哪些领域?

华成:我觉得这个显示器只是用来日常使用就太亏了,日常使用就不要考虑它了。对于调色工作来说,对于监看的要求是最高的。但如果你接的项目都是在新媒体平台发布,我觉得用它来监看完全没问题,而且还会更好。

为什么还会更好呢?因为很多时候你客户在审片的时候,他们并没有极端准确的设备,所以我们经常也会遇到这样尴尬的情况。我不妨告诉你,我现在用的那台监视器其实是不准的。因为我把它和我的iPhone放在一起,做了一些人为调整。

从技术上讲,它肯定是不准的,但在你的商业应用里它又非常成立。因为你的客户做的决定,你的客户和客户的客户都是用移动设备播放。你非要对着有广播电视准确标准的显示器调出来的才是对的,实际意义在哪?

在现实的工作流程里面,我不想把它称之为“不准确”,而是更像大家观看设备的显示效果。我还是建议大家对设备有自己的调教方式,自己多折腾,有自己的标准。那标准是什么呢?大家把这三张图放到手机里,手机别是安卓,最好是苹果。苹果要关闭夜览和原彩,把这两个设置都关闭之后,然后对显示器做一些调整。

那反过来,随便买一个什么显示器按照这种方法去调行不行?答案是不行,因为有些显示器做做不到。这款显示器我还是非常有信心的,它匹配好了就没问题。


另外,这款显示器还有和NVIDIA合作的 G-Sync技术,这个画面更新技术能缓解画面卡顿,所以在视频播放和剪辑的时候会有更流畅的观看效果。所以作为日常调色和剪辑都挺适合的。


Acer:您最开始是一名摄影师,是什么契机让您转向了调色领域?

华成:电影学院毕业之后我开始做摄影师,那会儿还拍了两年胶片,很快胶片就没有了,就开始拍数字。在那个时期,我明显感觉到整个行业有一个很大的变化,因为在拍胶片的时候你会觉得所有东西的水准都还是蛮好的。数字摄影机出来的前几年,我们现在常用的高动态范围摄影机还没有出来。那几年整个影像质量下降的挺厉害,那个时候就一直有一个感觉:我觉得这个事儿似乎不太对。

后来高动态范围数字摄影机出来了,看国外很多人拿数字摄影机拍出来的作品觉得也很好看,就像胶片拍的一样。当时 RED ONE 拍的有一个电影叫《先知》,而那时候 RED ONE 刚进中国,我们所有人说的是它有一堆问题。那时候我在反思一个问题:为什么美国人拿 RED ONE 拍出来很优秀的电影。

在那一刻,我就感受到可能影像的好坏,它不仅仅来源于一个摄影机,还有很多其他的因素。然后我就逐渐开始了解到调色这些事情。当时一开始觉得调色就是调颜色,但是慢慢深入了解之后发现,其实调色这件事情和从摄影机捕获素材是直接相连通的事情,调色对画面的质地、色彩都有很重要的影响。

所以说在现代数字摄影的流程里,调色变成了一个帮助导演、摄影师去实现预期效果的非常重要的手段,所以差不多是在6、7年前我就决定从事调色这个职业。当时国内做调色的人还比较少,我想中国可能不缺我一个摄影师。那会儿我就想去研究调色,如果我们做得还不错的话,其实我可以帮到更多的中国影视作品。所以就有这个想法,并付诸了行动。


Acer:成立了 homeboy 之后,你们参与了很多作品的调色,《动物世界》也入围了电影周最佳调色。从现在往回看,您对调色对于影片和叙事认识是否有了新的体会?

华成:我觉得你这个问题其实是一个非常核心的问题,因为就像大家有时候聊摄影一样,比如说你摄影怎么叙事,像其实叙事这个事情是是一个终极目标。因为观众去影院里面看电影,和我现在当面给你讲故事本质上是一样的。大家首先要去感知这个故事,去理解里面的人物,去跟着一起紧张刺激,一起悲伤喜悦。所以说看电影的过程来讲,首先是感知故事,其次才是别的东西,或者说其次的手段都是在故事的基础上帮助我们去听故事,看故事的工具。

《动物世界》调色 showreel


但工作中真正要做到这一点其实非常难,因为人往往并不客观,总会因为一些主观的想法,掩盖或者说你就促使你不去思考。所以你的想法可能它就不一定是服务于叙事。

因为如果调的好的话,是让你去看故事,而不是看调色、看色彩,这其实就是一个很好的状态。在我们做《动物世界》的时候,我从韩延导演那儿有过一个特别明确的体验。他有一次看完一个段落,说“这个挺好的,我就只有几个地方我们调整一下,我感觉就跟没调一样”。我当时有点目瞪口呆,导演立马补充说“这不是坏话,这是好话,不是说没调,当然其实调了很多,但是我没让我感觉出来,我看的剧情。虽然我知道我今天的工作任务是来看调色,但是我还是看了剧情。”

后来我发现在跟他一起工作的时候,发现他经常强调一个事情:你要让我看见剧情。这是一个很简单的道理,电影里面的叙事要么是人物,要么重要的道具,要么是某个关键性的动作。而你一个画面一展开之后,有这么多元素。怎么在故事呈现的情境里,我们的视线一直能聚焦到人物或者重要道具的身上。

《动物世界》海报


具体到调色,除了大家能想到说局部提亮一点,当然这是一个很重要的技巧,但除此之外还有很多方式。当你在调的时候,就要去想它的情绪是什么?情境是什么?比方说我知道它的情绪是紧张,紧张应该怎么调?我们调冷色调,画面应该暗一点,反差更大一点。这想法当然是对的,但翻过来再看的时候,总觉得哪里不太对。如果说你大厦里偷东西的这个故事,大厦里面可能光线就很幽暗的光线,可能走廊有光,你去盗窃的办公室里面其实没太多光,这才真实。如果走道里有光,办公室里一定会有光透进去,不会黑到伸手不见五指。这时候你翻回来,会发现反差它既然不能调整太大,还需要在真实的环境里加入情绪的颜色。这个度的掌握,需要时间积累,你要不断的去调整你的观念。首先他要是真实的,但是真实不意味着你素材拍了那个样子就是真实。

所以有时候好就是看起来特别真实,虽然你知道它调整过。很多调色初学者,不是说它方向走错了,因为不会有人把一个喜悦的画面调成冷色。但很多人就是用力过猛,所以导致看起来觉得怪怪的。其实要把它收回来,不要使那么大的劲。当你不使那么大劲的时候,怎么还能把情绪表达出来,这就是考验。所有的事情都是为了让大家能够踏踏实实的看故事而准备。


Acer:除了调色,你们在行业里还有一个很有影响力的事情是调色教育。现在既有线上教育又有线下教育,为什么会执着于调色教育这个事情?

华成:其实坦白讲,我们更想把制作做好。但是要做好这个事情需要成本,我们需要有更好的工作人员,我们需要投入足够的成本去认真做好这些事情。这些都需要资金来源,所以我们其实最初做培训,我们是奔着可以给公司“开源”。

但我不怕去这么去讲,因为很多人对这个问题肯定讲得冠冕堂皇,说教育是初心什么的。我不谈这些,我讲的就是我们要“开源”,但我之所以能够明确这么说,是因为我们是一个有信念的公司:就是调色教育这个事情我要么不做,我要做肯定好好做;我如果要挣别人的钱,我一定是响当当地挣,我们提供服务,如果你觉得 OK,我们就挣。这是我们最初的想法。

当然,做调色教育这件事情也有情感的因素。因为我和我们公司另外两个合伙人都一样,我们都是算是自学出来的。到目前为止,还没有一个学校有调色专业,顶多会在后期和数码制作相关的学科里面有一些简单介绍。所以我们几个合伙人在最初接触调色的时候都是自学。而且那时候不比现在这么丰富的教学资源,在影视工业网上只有你不愿意看到没有你看不着的课程。但在那个时候就特别难,所以我们对想学习但难以学习的体会深有感触。

所以我们其实有情怀的,我们还是希望能让很多想学习的人能够有好的机会。现在很多人提的问题、他们的困扰其实也不是什么多高难度的事情,而我们其实知道这些事情。但你的这些东西你不告诉别人,烂在你心里头又有多大的价值和意义呢?为什么不把这些东西告诉别人,同时我们有一份合理的收益、对方也有所成长呢?


Acer:现在你们线下调色职业班已经超过100期了,这些学员他们的背景是什么,或者为什么想来学习调色?

华成:我觉得更多的人是他们是也感受到了只靠拍摄还是不行,可能有些人觉得自己在摄影上已经走到了天花板,想找其他方法看能不能再把作品搞的再好一点。所以几乎所有的人都是这样的想法,大家希望可以透过这个技能让自己的影片质量更好。

homeboy 调色职业班第100期合影



实际上如果对于一个拍得特别好的片子来说,我觉得会调色的和不太会调的人调出来的东西可能不会相差太多;但是如果对于一个拍摄中等的素材来说,会调的和不会调的那就是天壤之别。


Acer:您的这些学员他们的调色环境肯定不会像您的调色棚那么专业,他们很多人用的都是电脑显示器,对于他们来说显示器的重要性在哪儿?

华成:这个事情非常关键。我们有很多学员群,大家问的最多的问题,尤其是刚接触调色的人,经常问调色一定要买监视器吗?排第二多的问题就是监视器怎么校准。

其实第一个问题我们很难去回答,因为他们问一定要买监视器吗?言下之意就是我知道监视器贵,有没有替代的方案?我们特别想说没有,但又不忍心;第二个问题是校准,这个也很难回答。因为已经知道校准这件事情,说明他已经入门了,但我们知道其实校准有特别多的坑。如果你只是拿spider这种东西去校准的话,真的不是校准,是校心,因为它只是让你心里觉得校好了。

如果你说应该用 Calman,你就知道这句话一出说去后面就会还有上百个问题,因为那个东西太复杂,所以很难去应对这样的话题。所以说显示器很重要。如果有一个显示器往那一放,开机就用肯定最好。


Acer:对于想从事调色职业,或者想通过调色来提升作品质量的人,对他们您有什么建议?

华成:有,但建议可能不太中听。因为很多人他们来学东西,其实希望的是想“三招致富。”中国人最喜欢这个,我就教你三招,这是很多人最希望得到的东西。其实没有三招。所以我要先告诉大家,千万不要抱有“三招致富”的念头,这是学调色的第一步。

其实调色最重要的是色彩平衡。简单来讲,色彩平衡就是画面整体的亮度和对比度是一致的,脸是脸的颜色,裤子是裤子的颜色,树木是树木颜色。当然就是说在不做二级调整的情况下,我们通过颜色球的简单调整做色彩平衡或者基本校正,让它能够呈现一个相对好的基础。


这个事情就像我们讲的显示器是一样的道理,我之所以愿意对显示器讲那么多,是因为它已经有了一个好的基础,你可以在这个基础上做一些你想要的调整。但很多人的东西看起来不行,是他们太想三招就致富,下载了很多风格化的lut,然后一顿弄,弄完之后发现失控了。所以打破“三招致富”念头,你可能就会有长足的发展。


--全文结束--

参与首届中国(白沙)影视工业电影周,宏碁不仅让电影周嘉宾和重庆江津当地民众们了解宏碁和显示器的作用,也得以向王博学、华成、郝大鹏等各个专业的老师们请教他们对 ConceptD CP7的使用体验和建议。

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