《了不起的盖茨比》ASC杂志译文,如何用灯光、3D摄影技术重现纸醉金迷的浮华时代

2013-09-02 15:57:39 关联: 创作技巧 灯光 3D 奥斯卡幕后
本文得到《美国电影摄影师》杂志正式授权翻译,文章来源:http://www.ascmag.com/
译者:林诗钊     转载注明出处:影视工业网
***
ACS 西蒙·达根,用3D技术拍摄了《了不起的盖茨比》,重现了那个纸醉金迷的浮华时代。
作者:Simon Gray
《了不起的盖茨比》ASC杂志译文,如何用灯光、3D摄影技术重现纸醉金迷的浮华时代
选择3D拍摄为剧情和人物服务,用“剧场感”表现电影
菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》叙说了一个悲惨的爱情故事,同时也对二十世纪二十年代的美国梦进行了控诉。彼时的美国纸醉金迷,腐朽之至。小说是在1925年出版的。主公人杰伊·盖茨富可敌国,魅力非凡,而且极其的理想主义。小说写的就是这位理想主义者是如何一步步走向毁灭的。小说故事是通过尼克的视角叙述的。在192年的炎热的夏天,尼克闯入盖茨比隐秘的世界,成为了他唯一的好朋友。这样的故事素材看起来似乎并不适合拍3D电影,但导演巴兹·鲁曼(2001年,《红磨坊》的导演)坚持认为,3D拍摄对于观众理解剧中人的情感世界大有裨益。“巴兹是靠他的怪咖出名的没错,不过他在盖茨比里用的3D可都是为了剧情和人物服务。”摄影师西蒙·达根如是说。

鲁曼和达根竭尽全力去营造当时纸醉金迷的氛围,使观众能够体会到那种享乐主义的世风。 杜根说:“盖茨比里的所有东西都是新的,都是现代的,都很好看。导演想要的效果和风格都得感谢3D技术的运用。他觉得3D技术似乎和现场的剧场表演有共通之处,影院的屏幕类似剧场的幕前,画面里的正空间(positive space)和负空间(negative space)似乎就是话剧的台前(downstage)和台后(upstage)。”
(台前:剧场里,舞台上离观众较近的表演区;台后:剧场里,舞台上离观众较远的表演区)

《了不起的盖茨比》ASC杂志译文,如何用灯光、3D摄影技术重现纸醉金迷的浮华时代


摄影及3D团队在此前的《
霍比特人》等电影中熟悉摄影设备
在正式开拍之前,导演在纽约和主要演员排演了不少场景,达根也参与其中。当时他们就决定用Red Epic-X 摄影机和3ality TS-5 来拍这部电影。通过排练,他们得以熟悉拍摄装备,也选好了镜头,还通过测试前景元素和后景元素来确定了电影的视差范围。

“导演和达根决定用短焦距的镜头,就算是特写镜头也要用短焦距。这对于3D拍摄来说,很方便。”立体摄影师Alonso Homs说,“用较广的镜头,可以营造出很好的纵深感和立体感。同样是百分之一的屏幕视差,用32mm的镜头和50mm的镜头,得到的效果完全不同。”杜根还说,“用Zeiss Ultra Primes 的16mm到85mm的镜头,可以给画面带来更生动的现实感,也会给3D画面带来很好的立体感和纵深感。28mm 和 40mm 是我最爱的两只镜头。”

早在正式开拍之前,A机的摄影助理David Elmes就开始接触Red Epic-X和3ality了。12年1月拍《霍比特人:意外之旅》的时候,他们用过了。Elmes回忆说,“Andrew Lesnie和他的团队很早就允许我接触、熟悉他们的摄影机和技术团队,这样一来,就超前了至少两周。此外,我们两个3ality 的技术人员Jeff Amaral和Don Presley正好刚刚拍完《超凡蜘蛛侠》(拍摄于12年8月),所以对于镜头和摄影机,熟悉起来就快多了。”拍摄团队用了2个标准的TS-5 完成了升降机上的拍摄,还用了1个碳纤维的TS-5 完成了Steadicam 上的拍摄。

09年6月在拍摄Alex Proyas的《先知》的时候,杜根接触过Red的摄影机,当时他用的是Red One。他对于Epic-X有如下评价:“我就在现场给场景定好了色温和色调,然后Brook Willard(DIT工程师)在RedCine-X上对其进行微调。这保证了场景之间的连续性效果,尤其是场景没有连续拍摄的话,这样很管用。这也帮了Damian Wyvill大忙(第二组摄影师)。当然了,我还有很多经验丰富的立体效果工程师、立体工程师,和很多熟悉3D设备的技术人员。”

拍摄的时候,内景的话,Duggan用的是T2.8-T4.0光圈,外景用的是T5.6-T8.0光圈。影片素材的拍摄:5K Redcode Raw,4:1的压缩率。内嵌分格线画幅比率为2.39:1。超出的部分大概占Epic传感器的 10%。这也为后期的重新构图和会聚预留了空间。
《了不起的盖茨比》ASC杂志译文,如何用灯光、3D摄影技术重现纸醉金迷的浮华时代
场景搭建,场景光源的布置
主要拍摄从11年7月到12年2月,用时超过120天。绝大多数的戏都发生在盖茨比的别墅里。在在3个Sydney’s Fox的摄影棚里拍的。原始的场面太大了,所以不得不把它分解为3个互相重叠的部分。别墅的内景和花园露台搭在3800平方米的1号摄影棚里,游泳池和私人海滩设在3200平方米的2号摄影棚里,盖茨比的码头则在3号摄影棚里。然后在3号摄影棚中地面上的一个大水箱改造而成的。

他们提前在1号摄影棚和2号摄影棚里,用1500多盏Par 64 聚光灯布光。在1号摄影棚里铺了2行聚光灯,在2号摄影棚里铺了4行,然后又绕着摄影棚铺了一圈。“一旦弄好了,用起来很方便的。”灯光师Shaun Conway回忆说,“我们留着一边的硬光,作为主光,然后拉电线上的Grid Cloth 柔光纱,盖住Par灯,用来当填充光。”Par 64 灯组是“可以多用多变的光源”, Duggan补充说,“比如,“我们可以把他们当做太阳光来布景,也可以通过调光台的调整来让他们映衬晚上天空的烟花。”

为了营造凉爽的天气的感觉,他们在摄影棚的天花板装了几十个6K的黑裙边的太空灯,还装上了四分之一蓝纸。12米*12米的Half Grid 柔光纱,可以挂在空间灯下面的钢丝绳上,来营造一种更加柔和的氛围。Flo Image 80s灯则被用来照亮环绕整个拍摄现场的绿幕。
《了不起的盖茨比》ASC杂志译文,如何用灯光、3D摄影技术重现纸醉金迷的浮华时代
宴会场景的拍摄
就好像孔雀骄傲地展示着他色彩斑斓的羽毛一般,盖茨比(Leonardo DiCaprio饰)在他的豪宅里举行豪华的宴会,目的就是为了吸引黛西(Carey Mulligan饰)的注意。黛西是她旧日的爱人,而如今盖茨比依然喜欢着她。几百个临时演员、像雪花飘在空中的五彩纸屑、夜晚的烟火,以及充满活力的音乐,所有这些,都是盖茨比宴会的写照,反应了当时表面浮华而内里空虚的社会状况。“这些场景啊,把摄影技巧和3D技术结合起来拍,拍起来实在完美——太多亮点了。”Duggan说,“让摄影机不停地跟拍,穿梭于各色建筑物,各种景色,各种植物之间,电影的立体感和纵深感也不断地加强着。”

为了拍宴会那场戏,他们至少用了3台摄影机。2台放在7米和11米的Scorpio 升降机上,1台在Steadicam 上面。每架升降机都用了Service Vision的Scorpio 云台来固定摄影机,Scorpio 云台是为11米的Scorpio 升降机特别制造的。场务领班Toby Copping说,“强化过的碳化纤维能放176磅重的云台和3D摄影设备。升降机还有可以伸展到9米的型号。这些都帮了我们大忙。”
《了不起的盖茨比》ASC杂志译文,如何用灯光、3D摄影技术重现纸醉金迷的浮华时代
尼克视角,场景调度
盖茨比富可敌国,是通过黛西的表弟尼克·卡拉威(Tobey Maguire饰)之眼叙述的。卡拉威来自中西部,是个债券推销员。他来到东部寻找赚钱的机会,正巧住在盖茨比的隔壁,后来也和盖茨比成为了朋友。有一场戏拍的是卡拉威第一次去盖茨比的宴会,Duggan设计的升降机和Steadicam 先把视点停在卡拉威的鞋子上。当卡拉威和几百个临时演员穿过18米长的走廊,升降机时而跟随其后,时而在前头带路,尔后从别墅的正门进入香槟喷涌成河的大舞厅。升降机跟着卡拉威上了花园的阳台,然后再次穿过舞厅,终于到达了游泳池。

一开始,11米高的Scorpio升降机会在很高的地方,用20mm或24mm的镜头来俯视整个场景,拍出宽广的画面来。然后,当主要角色在聚会中来去穿梭时,升降机臂上的摄影机会扫过宴会客人的头顶,最后回到地面,以Maguire或者DiCaprio的特写镜头结束。“适当地延长这些镜头,能够让观众更深刻地体会到3D电影中的动作”, Duggan如是说。回到地面上,A摄影机和Steadicam的操作员Mark Goellnicht会紧跟Maguire的步伐,随着他穿过几百个正在谈论盖茨比的客人们。这样一来,“观众就能够体会到炫目的3D效果。”

导演用近距离的摄影机拍出了很棒的3D效果。有一场盖茨比和汤姆·布坎南(Joel Edgerton饰)的对手戏,是在酒店套房里拍的。Goellnicht及移动车操作人员Brett McDowell发觉摄影机离演员们太近了,以至于难以看清演员。“我们当时用40mm或者50mm镜头在拍特写,导演一直冲我,不然就是冲Brett喊,‘往前推啊!往前推!!’直到摄影机再也不能往前了。”

“用3D来拍这部电影,最大的难处之一就是摄影机太大太重了。为了让整个系统成为真正的无线操控,我们在摄影机上添加了些小装置。这些装置一装,所谓的‘轻型’碳纤维TS-5也变得很重,有34公斤。”Goellnicht说,“这让Steadicam用起来非常吃力。特别是每当重拍某个take的时候,为了保持演员的热情,导演会让摄影机不间断地工作。很多次,我都得背着Steadicam超过20分钟,中间一点点休息都没有。导演的品味很不错,每次他从这种连续的拍摄中找到新的灵感他就很开心。比如刚刚说的那个酒店里的戏。我知道Leonardo和Maguire应该也喜欢通过重拍找到感觉,然后拍出好看的戏。”

大舞厅拍摄、建筑物照明等
拍盖茨比大舞厅的时候,尽管那里面积很大,但是日景的照明却很简单。达根用了空间灯组来营造气氛。他使用片场边上20K的空间灯作为耀眼的太阳光,以此照亮窗户和门廊。Conway和他的团队制造了便携轻型的Tetris Light,被用来作为补偿的主光或者是填充光。这些灯光以多种方式组成:最小的是2.4*2.4米的,里面有6个300瓦的CP81灯泡;8K灯的尺寸是2.4*1.2米;16K灯的尺寸是2.4*2.4米。每盏Tetris灯都有着白色反光材料,用来增加反光,还盖着Grid Cloth柔光纱。顾名思义,如果需要的话,Tetris灯可以互相叠加在一起。(Tetris意为“俄罗斯方块”)

在盖茨比的那个时代,富人们会在建筑和水下制造灯光效果,就像用追光灯来活跃他们的宴会气氛一样。“因此,我们用了PRG的 Bad Boy聚光灯,来作为整个聚会的照明。”达根说,“用这种灯,就像在手操作追光灯一样。像盖茨比这样的人最喜欢用这种办法吸引别人的注意力了。”这种灯是可编程的,还有着7~56的范围可以变档,用的是Quantum Color系统。整个拍摄他们一共租了14台Bad Boy。起先达根只想在聚会的戏上用这些灯,后来发现他们用途比这多多了。于是,“我们很有战略眼光地把这些灯放在1号摄影棚的周围,如此一来,他们用途就广了,可以作为主光、逆光,甚至可以在其他场景里作为填充光。”
《了不起的盖茨比》ASC杂志译文,如何用灯光、3D摄影技术重现纸醉金迷的浮华时代
《了不起的盖茨比》ASC杂志译文,如何用灯光、3D摄影技术重现纸醉金迷的浮华时代
拍摄的时候,他们租了悉尼郊区的St.Patrick神学院,来作为盖茨比别墅的外景。外景总共拍了3天。“这个场地有个圆形车道,径直通向别墅。我们在这里排练客人到来和客人离开的戏。”达根回忆说。柔软的月光洒在车道上,这是由悬挂着的9*9米的柔光箱制造出来的效果。柔光箱里有9盏12K 空间灯,都盖着1/2的Grid 布。“我喜欢给柔光箱装上很多等源,这样我就可以提供各种各样的灯了。”Conway说。柔光箱还有个好处,就是造出老爷车上漂亮的反射光。

Ground Rows用来映衬整个建筑物的外观。和内景一样,达根用的是多排照明。4对20K灯被放置在24米的Condors升降台上,还被放在房子的各个角落,用来提供拍摄所必须的灯光反差。“我们从不同时打开所有20K灯”, Duggan说,“我们需要一个高效的系统。”8盏Arri T12灯和Chimera灯被放在别墅二楼的阳台上,用来提供逆光和轮廓光。

表现人物不同状态的光线设计《了不起的盖茨比》ASC杂志译文,如何用灯光、3D摄影技术重现纸醉金迷的浮华时代
卡拉威第一次见到盖茨比的时候,观众也是第一次看到盖茨比的眼睛。达根说:“盖茨比第一次和尼克讲话的时候,他的形象应该是英俊帅气的。所以我用了传统的肖像照明方式。”为了给DiCaprio拍特写镜头,他用了1个Tetris柔光箱,用角度为3/4的前置主光,并用2盏低角度的Litepanel灯(0.3*03米)来制造眼神光。至于逆光,是由数十盏Par 64灯提供的。(他们还被调为烟花模式)

当到了盖茨比显得不那么光彩的时候,比如他和非法酿酒人讲话的时候,比如他向卡拉威说起他并不光鲜的身世的时候,达根给DiCaprio的特写镜头里,用的是较硬的Fresnel光源。“(我)常常从高处的交叉角度打光,拍出盖茨比的脸一半被阴影覆盖。以此来暗示盖茨比一直隐藏着感情。”

灰烬谷
灰烬谷则是体现全书另一主题的地点。灰烬谷是一片荒凉的垃圾堆积场,用来填埋富人用过的煤堆。这个地方象征了当时社会道德的腐败,而这种腐败,则源于无穷无尽的贪婪。同时,灰烬谷还象征着被财富抛弃之后身处困境的人们。1909年到1930年的纽约皇后区里也有个巨型废渣堆,就是灰烬谷的原型。它是全书的中心之一,和书中其他场景形成了巨大的反差。

《了不起的盖茨比》ASC杂志译文,如何用灯光、3D摄影技术重现纸醉金迷的浮华时代

电影里,灰烬谷是在悉尼的白湾(White Bay)拍摄的。达根解释说:“我们造了条路,他连着一条铁路和某个小镇。乔治·威尔逊(Jason Clarke饰)的汽车修理厂就在这小镇里边。在小镇里,还有些商店啊路灯啊什么的。我们用灰烬山把小镇包了起来。”环境挺单调的,唯一亮点就在于旁边疾驰而过的汽车,包括盖茨比的黄色Duesenberg J Sport Phaeton(根据小说的劳斯莱斯改编而来)。达根试图保证每个大场面的镜头里,都有着这样的场景:形容憔悴的工人们正在铲除灰烬山,而灰烬山也正在吞噬他们。

把故事推向毁灭性结局的支线之一,是汤姆·布坎南和威尔逊老婆之间的婚外情。威尔逊的老婆叫莫特尔(Isla Fisher饰)。这段故事,在白湾连夜拍了好几个晚上。莫特尔被黛西撞倒,当场死去。这车是盖茨比的。“在十字路口,我们挂了一个9*9米的月光灯箱,用放在Condor升降台上的20K灯放在灰烬山的周围,用此来给飞扬的灰尘打光。”Duggan回忆道。小型钨丝灯被分散地放在灰烬谷周围,给工人们照明,同时还加强了背景的纵深感。

《了不起的盖茨比》ASC杂志译文,如何用灯光、3D摄影技术重现纸醉金迷的浮华时代

有两个短但是很重要的修车厂的场景,为了拍好它,Duggan用了两个小材料,来营造出一种不祥的气氛。当莫特尔的尸体被横放在桌上时,顶光用的是300瓦的Fresnel钨丝灯。然后,在隔壁的办公室里,布坎南正劝说威尔逊谋杀盖茨比,这时候用的是几盏0.3*0.3米的Litepanel LED灯。这种灯添加了CTO,以此来突出那一盏工作灯的照明。

影片在制作流程中的创新:
在拍摄过程中,Homs把注意力集中在轴间距离的把握之上,把汇聚点置于精确的地方,以便日后便于剪辑。Homs说:“多亏了Qtake公司的Vlado Struhar为我们设计一款APP。在iPad上,不用影响到影片素材,我就可以调整图像。”

这部电影在制作流程中有个创新,就是:它没有专门的后期制作中心。拍摄过程的后期技术流程都是由Willard,Steve Freebairn和一个视觉效果部门联手完成的。当Willard完成了初步调色,把信息设计好了,把3D素材镜头同步好了,把汇聚点调整完毕了之后,他就把摄影机片盒和RMD文件交给Freebairn。Freebairn呢,他把3D样片送去投影和剪辑,把2D样片拷到导演的iPad上。所有摄影机的LTO5线性磁带副本和声音数据都做好了,而且还在48TB 的DAS SAS RAID硬盘里保存了一个副本。

《了不起的盖茨比》ASC杂志译文,如何用灯光、3D摄影技术重现纸醉金迷的浮华时代

一旦视觉小组收到了原始的Red的格式文件,他们就会用SGO Mistika调色系统制作出5K EXR文件。被Willard 制作成RMD文件的画面,则被转换一个查对表。这个查对表可被运用于EXR 可传输文件上。如此一来,整个工作流程的颜色的准确度便得以保障。“我们会一边拍摄一边停下来看高清的3D片段。剪辑部门几乎是同时得到了样片,所以传统的样片筛选的过程就直接略过了” 达根略带遗憾地说,“如今,导演也可以直接参与剪辑了。”

最终调色是由调色师Adrian Hauser,在悉尼的Cutting Edge公司完成的。由于电影会由Christie 2K投影仪投到6米的荧幕上,他选择了FilmLight公司的Baselight Eight和Baselight Two作为放映光源。Hauser解释道,“进行色调调整时,我们选用了传统DCI版本的光化学模拟胶片的查对表。电影的色调饱和,而这种印片形式的查对表正好可以提供很好的皮肤色调的参考。这里面的颜色技术,有些还能够给原本的颜色带来模拟的颗粒感。色彩斑斓,密度不一,因此形成了别具一格的色调。”

最后,Baselight Eight还被用来演绎“立体优化”的过程。“我们把大部分的影片内容放置在屏幕后面,就像我们正在看舞台上的表演一样。”Hauser说,“这有点像戏剧里的镜头感,电影里的人物自然而然地,就凸显在观众面前了。”

当被问及,数据采集系统是否改变了他的现场拍摄方式时,Duggan回答:“其实啊,除了新的数字摄影机比原本的胶片更为敏感之外,我照明的方法并没有什么变化。我从不根据显示器来设置光。在拍盖茨比的时候,我们有2台52英寸的LG passive 3-D 电视——但是我不得不说,我很少用测光表。首先我会目测个大概,再打光。然后在显示器上修改灯光设置,再来我就能在传感器上得到准确的曝光值了。我经常用内置的伪色色温表来察看每个独立的色调是怎么处理的。”

技术规格
画幅比率:2.40:1
获取格式:3D数字拍摄
摄影机机型:Red Epic-X
镜头型号: Zeiss Ultra Prime

预告片

本文为作者分享,影视工业网鼓励从业者分享原创内容,影视工业网不会对原创文章作任何编辑!如作者有特别标注,请按作者说明转载,如无说明,则转载此文章须经得作者同意,并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 http://107cine.com/stream/24758/


更多影评文章请查看 观影频道


更多教程/技巧资源,请点击访问 EasyMaking易制作频道


更多Simon Gray的教程/技巧

扫一扫,快速分享到微信
更多
推荐到抽屉 收藏 |  回复(6)
你需要登录才可以回帖 登录 | 微信登陆

正向排序反向排序

马樯马樯 回复

昨晚去看了,3D效果蛮震撼的,当然也得感谢电影院灯泡开的够足哈哈

王叔王叔 回复

学习了

杜昌博杜昌博 回复

明天去看!

微电影联盟微电影联盟 回复

http://www.yzh.com.cn/深圳影视公司

zimulizimuli 回复

一个MV导演拍的故事片。

泛泛-Mero泛泛-Mero 回复

其实就重现纸醉金迷来说配乐也起了很大作用。。魔幻现实主义啊。。

美国电影摄影师学会

作者:美国电影摄影师学会

特邀专栏[北京]

人气:769910+好友

影视工业网微信扫一扫,即可添加影视工业网为微信好友.

还可添加微信账号:Ilove107cine
QQ号826304610
加我们为微信好友
关于107CINE 使用条款 联系107CINE 广告合作 工作机会 提意见 本站视频作品采用知识共享署名-非商业性使用 2.5 中国大陆许可协议进行许可
【京ICP证140369号】 【京ICP备05039504-3】 【广播电视节目制作许可证:(京)字第03556号】 【京公网安备11010802014616号】