[影视工业网|特别公开课]韩国电影大师:金基德与金基德的搏斗与和解

2015-05-11 11:52:43 关联: 导演 创作技巧 教程资源 | 帖子点击:16309
金基德:
“教会我电影的有三点,第一个是人,第二个是劳动,第三个是自然。”
“是做商业电影,还是做艺术电影,这个不重要,最重要的是不管你做什么样的电影,是要用心去做电影,你什么都没有,你就扛着摄像机,用心去拍就好。”
“电影不是学出来的,是做出来的。”

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❃ 关于金基德:

金基德(Ki-duk Kim),1960年12月20日出生于庆尚北道奉化郡,韩国导演,编剧。1993年,凭借剧本《画家与死囚》获得剧作教育协会最佳剧本奖。1994年,凭借剧本《二次曝光》获得韩国电影委员会最佳剧本奖。1995年,凭借剧本《非法穿越》再次获得韩国电影委员会最佳剧本奖。1996年,拍摄了第一部电影《鳄鱼藏尸日记》。2000年,推出实验作品《真相》,并组建自己的电影公司。2003年,推出《春夏秋冬又一春》,角逐2004年的奥斯卡最佳外语片。2004年2月,凭借《撒玛利亚女孩》第三次出征柏林电影节 。9月,凭借爱情片《空房间》获得“最佳导演银狮奖”。2012年,凭借执导的第18部影片《圣殇》获得第69届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。2013年6月,凭借执导的惊悚片《莫比乌斯》入围第70届威尼斯电影节。2015年3月,受北京国际电影节组委会的邀请担任“天坛奖”评委。

本期公开课是与北京电影学院培训中心合作的特别公开课!

❃ 观看公开课视频:

[影视工业网|特别公开课]金基德与金基德的搏斗与和解




一、《阿里郎》创作分享

*影片中金基德为什么选择看《春夏秋冬又一春》这部电影?而且对这电影大哭?

我拍《冬去春来》这部作品,其实是在2003年。当时《春去春又来》这部作品,在全世界已经有很大的知名度,欧美也都有很多人看到这部作品。所以通过这部作品,有很多的人认为,它是对人生有很高的领悟的这种境界的人。《春去春又回》这部作品,他里面所体现的是对于人从生到死的一种轮回的理念。
《阿里郎》这部电影,准确的说是2010年拍,2011年放的,我在当时做这部作品的时候,感觉对于人生有一些迷惘,开始觉得不懂人生了,所以我想要看八年前的作品,重新去找回对人生的一种理解和态度。然后我当时在哭是因为看到八年前的作品以后,我顿时觉得自己很悲伤,自己也有很多对人生不懂事的地方,也有一些恼怒、懊恼、懦弱等等一些不良的情绪,但是也有所感悟。《阿里郎》是让我对于自己的人生,从不懂事有一种全新的认识,这部作品让我对于自己的人生有一种全新的认识,认识到自己懦弱或者是不懂事的一面。

*有没有想过让几个金基德吵起来?

《阿里郎》这部电影,实际上确实是在和自己搏斗的一个电影。如果看到这部电影的人, 在影片里面,有金基德1、金基德2、金基德3,影子金基德,里面大概有4个金基德的角色和身份在里面。虽然不是那种贴身肉搏,但是也确实是在思想上、理论上一种搏斗的过程。《阿里郎》这部电影,没有剧本,也没有具体的拍摄计划、分镜头、脚本什么都没有,但是就是看到什么,或想到什么就去拍了。一开始倒没有想要说,是为了电影节去,或者想要给观众介绍一些什么,仅仅是自己的想法。但是在编辑的过程中, 这部电影好像也并不只是金基德个人的电影。《阿里郎》我认为其实在每个人心中都有一个自己的阿里郎。
阿里郎这个单词我有在韩国网站上检索过,它到底是什么意思,我发现阿里郎这几个字,分开每个字的意思找起来,大概有自觉、自省、自己觉醒这样的意义。


二、《圣殇》创作分享

我认为电影最重要的是讲人性。 没错,我就是拍了一部报仇的电影,拍摄《阿里郎》这部电影的时候,我的内心真的是充满了复仇的欲望。我当时的心情就是极度的失望,对人生的失望,对电影体系的失望,对于某些个人的失望,已经令我到了崩溃的边缘。如果没有拍《阿里郎》电影,我不知道我会怎样,也许我会发生意外,我当时很糟糕。每一天把摄影机放在我的面前,每天都感觉到好像有枪,有子弹在射进我身体的那种感觉。所以电影里面三声枪响,有这样一种意味,把我身体里面所有负面情绪, 通过枪的射击, 把它全部都消灭。最后一声枪响,就好像把我自身所有负面的问题,比如说我的感情,我的偏见,我希望把这个全部都消灭掉。
《圣殇》其实拍的是我之前一直挥之不去的一种情感。我们所生活的世界里,每一天每一刻都在发生着悲剧,不好的事情。我觉得大部分的人是这样的,人与人之间互相给予痛苦,人与人之间互相残忍的去伤害对方,比如说杀对方,我觉得这个世界是这样的。我就一直在想,这些残忍的人,他们最恐惧的地方是什么?我觉得他们是母亲。所以《圣殇》这部电影是以母亲为主题,里面也有很自私自利高利贷主的这种形象,想表现人间很残忍的一面。因为这样的关系,所以我就拍了《圣殇》这部电影。


三、《春去春又回》创作分享

*武术与宗教符号

在《春去春又回》那部电影里面,所表现出的某些武术场面,其实是韩国的武术,因为在参军的那段时间,曾经学过跆拳道,我是会一点的。我在17岁的时候,其实我还有一种别名叫李小龙。
我其实信基督教倒是信了很久,但是佛教和天主教,我没有任何的涉猎。但是我也不能说,是一个很虔诚的信宗教的人,我只是觉得在人的世界里,宗教应该是存在的一席之地。所以在我的电影里面有宗教的一些符号,我其实就是想让观众看到,所有的宗教都是人生的一个部分,所以我看宗教是一视同仁的。

*青蛇与蛇的含义

这个跟之前回答的问题差不多,这个也算是一种符号,我认为也是人生的一种意义。(主持人:可不可以解释成为人生就如同四季,就是因果和轮回)对对对!可以这么理解。


四、金基德如何找投资

到目前为止,我的作品有19部,但这19部里面,只有《漂流浴室》这部电影是获得过5亿韩元的投资,在这之后大投资者,基本上没给我投过资,基本上是用自己公司的钱,或者一些很小的企业凑钱来拍的。
获得政府资金的支持是在新人的时候,靠投稿投剧本,获得三亿韩元的扶持基金,曾经因为扶持基金的惠泽,我曾经拍上了电影,这种情况大概有三次。如果没有那三次政府扶持基金的支持,恐怕我就会中断拍电影了。
我知道中国政府也有很多扶持基金的计划或者是政策,我也希望通过这样的机会,有很多有才华的导演或者是创作者,可以通过这种方式能够达到拍作品的这样一个梦想。
但是很遗憾几年前这种政府扶持基金的政策没有了,所以很多韩国想要拍艺术电影,或者是有能力拍艺术电影的导演,他们拍艺术电影的机会越来越少了。
我的电影投资的中断,其实到现在为止将近十年了。十年前,我是靠我的制片方、制片人弄完钱,我就可以拍电影。《圣殇》这部电影就是靠我的公司拍出来的电影。十年来,我做了很多的努力,就是为了能够有这样一个,能给我投资,我拍电影这样一个健康的系统。十年前,我可以有投资的钱来拍电影,不是说有多少观众来看,而是在全世界范围内,我的电影在世界范围内的艺术院线里播映,有回收,回收来的钱,我就可以来拍电影,但是现在不是。比如说现在坐在台下的那些观众们,你们也如同投资者一样,如果你们去看了,你们去院线买票看完,或者你们在网上付费去看,那么这些钱都可以成为我未来继续拍电影的一个资源和动力。


五、如何说服投资人投电影

今天我来这里之前,我看了一个法国导演导的叫《狼图腾》的电影, 我看到这部电影,我就觉得这部电影就兼具了商业性与艺术性的融合与平衡。觉得虽然投资额也很重要,但是导演他到底想要什么,导演做电影的初衷更重要。
我在韩国做电影,其实早就已经放弃了这些投资者给我投钱的奢望。在韩国有很多有钱的投资者,但是他们却不给我投钱。这个原因我觉得大概是这样,他们觉得他们给我投了钱,他们得不到回报,因为没有观众来看我的电影。但是我觉得反而会不会是这样一个原因,造就了我金基德的今天呢。我在说这些话的时候,我总觉得我现在不知不觉中,跟中国未来电影人之间谈话,所以我现在说了这番话。那是因为现在在座的这些各位,你们都是中国电影的希望与未来。是做商业电影,还是做艺术电影,这个不重要,因为商业电影和艺术电影没有什么界限,最重要的是不管你做什么样的电影,是要用心去做电影,就算是有很多投资,但是也依然用心去拍电影就好,如果没有投资,如果你什么都没有,你就扛着摄像机,用心去拍就好。现在比较流行的这些摄像机,也依然可以把人拍的很好。我想要拍这种意志是最重要的,是金子总会发亮。


六、如果票房惨淡,如何面对观众

刚才冯小宁说,就算有10个人看的电影,只要被感动了,那就是好电影,我也认为是这样。在韩国也是如此,现在的情况,很多大的企业,大的院线,他们垄断着韩国的银幕数,真的是很令人堪忧的一个状况。不知道中国现在情况是怎样,但是他觉得未来的状况也可能是令人堪忧的,所以我认为在台下坐着的各位同学,你们将来需要扮演重要的角色。因为如果这些大的院线,他们把所有的银幕数都占走的话,那么观众的品位,观众对电影的欣赏能力会越来越坏。随着时间的流逝,如果继续这样下去的话,那么观众就会像奴隶一样,会失去了对电影的判断,失去了对电影挑选的权力。那如果这样下去的话,将来可能很难把这种不好的局面改变,还有包括电影多种类型化的发展。


七、金基德对年轻人的建议

所以我想说,在这么大的一个讲堂面对这么多学生来演讲,这可是头一遭。所以我觉得这是一个非常重要的时刻。就像刚才所说的,在座的各位可能将来会从事制片、演员、导演、摄影等各个部门电影领域里的职业。虽然我说这个话,对电影学院有点儿抱歉,但是我还是要说电影不是学出来的,是做出来的。当然我这么说,也不是说不需要电影学院这样的存在。学校是一个讨论研究理论,各种不同派系的理论去辩论去探讨的一个地方,我还是希望给大家一个建议,多观察观察周围的人、事,你所生活的城市,你所生活的地方环境,从这里面去想一想,怎么去做一部电影。你可以坐公交车,大家可以多走一走,穿过街道,穿过小胡同多看一看,多观察观察。教会我电影的有三点,第一是人,第二是劳动,第三是自然。这三样是教会我做电影的老师。第二个从技术角度来讲,我觉得讲一个什么样的故事是最重要的。第三个是人物形象,然后是技术影像风格,最最重要的是故事电影剧本本身,你到底讲一个什么样的故事给观众。没有时间去休息,要不断的去想,我到底要做什么,不断的去考虑。然后最后一个关键的是要相信自己,对自己有信心,一定要相信自己。


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DirectorChengBoDirectorChengBo 回复

金的论点在韩国或者亚洲其他国家可能是有些“特立独行”,但他讲的这些,对我们大陆来说,太过普通,也没啥实操帮助,论据没有什么特别之处,论证过程也没啥逻辑。早期,我个人感觉是外语翻译成汉语后失去了原有的意思,但现在感觉,只是他们文化相对来说有些简单,体制也比较“放松”,导致任何一点有个性的艺术家很容易被关注。说实在的,中国底层艺术家里,甚至包括一线艺术家都比他和他所作出的东西要强了不知道多少层级。奇怪的问题出现了:为啥我们没有哪怕是简单到金基德这样作品的呈现?这才是中国影视该问的核心!请来所谓这些大师做论坛,也没听到什么对中国影视人有效的帮助。得罪了各位,我个人喜欢金基德,只是觉得我们影视环境还没有给我们一个“可以静下来思考并将思考结果功能化的认同”的氛围,甚至他开篇说的“我觉得电影是要讲人性的”一出,我们就立刻心里DUANG DUANG 两声。

107公开课107公开课 回复

说得很好啊,谢谢用心的评论,其实说外在的创作环境,其实也是由创作个体长期以来的习惯养成的,同样我们也相信从个体的改变做起,引起群体效应,环境也会随之转变。
这个活动呢是北电培训中心策划的,我们主要是记录下活动的一些亮点,要说更有效的学习,建议关注我们即将上线的[拍片学院],创作者学习交流在线社区。

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@DirectorChengBo

zimulizimuli 回复

送给金老师电影两个字——“矫情”。

TOUTOUTOUTOU 回复

其实金基德在韩国也很苦
不要总觉得人家很顺利的感觉

王小二砸缸王小二砸缸 回复

受用了!非常感谢!

电影猪猪侠电影猪猪侠 回复


电影猪猪侠电影猪猪侠 回复


有梦想谁都了不起!有梦想谁都了不起! 回复

感谢影视工业网!让我看到了这么精彩的讲座,一个人的成功,最主要就是靠自己的意志,是很难得可贵的精神!
我想:金基德说的再多,也是很客观的,他的思想和艺术,一点一滴都融入在了电影的每个画面里,这就是艺术电影的宝贵之处,他不是叫人看了觉得好看,过后就忘了,而是在于观看的中途得到了某种启示,或者在观看过后感悟到了人生的意义,让观众得到了思想的升华,这样艺术的目的就达到了!
做艺术,靠的是导演对于生活和经历的所见所想,你让他讲商业电影他也讲不出啊。所以仁者见仁、智者见智,我看过之后,只觉得要更加坚定地拍好艺术电影,才算对观众负责!像咱们中国的王家卫、侯孝贤、贾樟柯、刁亦男一样!
大家共勉吧!

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