电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel

孙太勇、微博好友 等人看过
电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel
民国年间的天津,是全国盛极一时的武术之都。一个外乡武人不甘沉寂,他身怀绝技,北上天津,立志要将门派发扬光大。但是,世风如天变,人性似飘蓬,封建繁复的行规,浮生百态的世道都成为了他扬名之路上的绊脚石。在这军阀混战、炮火纷飞的乱世之中,“师父”最终是成就宗师还是黄粱一梦,谁也不知。
电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel
电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel
目前,徐浩峰导演执导的电影《师父》正在全国各大影院热映当中。画林映像荣誉负责电影《师父》的前期DIT数据管理与后期DI画面影像制作,在电影《师父》上映之际,画林映像特此推出调色师张剑的调色手记与调色ShowReel,从风格与色彩、年代与美感、细节的调整、时间的打磨这几方面与大家一起分享电影《师父》背后的调色故事。

画林映像调色师张剑调色手记:

风格与色彩
在对电影《师父》的画面影像进行调色前,我首先要做的是观看全片的剪辑小样,熟悉剧情,对人物的情绪变化、故事的脉络走向以及摄影指导的拍摄风格进行初步的了解。然后再看一遍回批完成的原始素材文件,这个时候自己心里就会对影片的调色风格有一个大致的想法。接下来就是对于“如何风格化”和导演及摄影指导进行探讨。电影《师父》是一部以“民国年间”的“天津武行”为时代背景的“武侠”电影,这三个词几乎就是整部电影风格化的代名词。徐浩峰导演在最开始就提出“希望尽量保留色彩感”的观点,这就代表既不能采取降低饱和度、提高对比度的方式来处理画面,但又要体现出画面应有的质感。
电影《师父》调色(1) Before
电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel
电影《师父》调色(1)After
电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel
在尽量不降低画面饱和度的基础上,这就需要对画面中的主体进行细致的对比度调整来增加画面质感,过于突出的颜色需要单独处理,比如一些过于现代化的色彩都会被单独提出来做消色,这样可以使画面的整体色调更加符合电影《师父》特有的年代风格。
电影《师父》调色(2) Before
电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel
电影《师父》调色(2)After
电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel
导演和摄影指导对于画面质感及色调的极致追求,使电影《师父》在全片色调上进行了很多次尝试,往往第一天我和摄影指导共同决定一种色调,第二天又一起将它推翻,就是在这样反复推翻、调整后,才达到了最终呈现的画面调色效果。

年代与美感
电影《师父》从片头冷兵器部分就把观众带入影片特有的年代感里,要营造这种不同于其他类型电影的年代感,在画面色彩上就需要一些比较“稳”的颜色,比如片中大量的室内外冷白背景、宋佳暗红的旗袍以及冷调的武戏。电影《师父》中的很多重头戏我都使用了这种调色风格来体现年代美感。
电影《师父》调色(3) Before
电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel
电影《师父》调色(3)After
电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel
电影《师父》调色(4) Before
电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel
电影《师父》调色(4)After
电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel
虽然电影《师父》是一部冷兵器时代的武侠电影,但其中不乏柔情的戏份,尤其是廖凡和宋佳的感情戏,在调色方面既要保持全片硬朗的风格又要体现出女性的柔美。宋佳在全片中几乎一直旗袍着身,光线打到她脸上也比较柔和,特别是两人在巷子里的一场夜戏,宋佳端坐在长椅上,廖凡手持竹竿,英雄气十足。在调色上,我加强了人物处的光线,以及细致的对脸部做了提亮和柔化处理。在全片中,这样的处理方式几乎用在了所有宋佳出现的镜头上。
电影《师父》调色(5) Before
电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel
电影《师父》调色(5)After
电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel

细节的调整
电影《师父》的画面影像在细节的调整上也是下了一番苦工,片头兵器出现时,我便利用较高的对比度来强化画面质感,细调下突出兵器的光感,尤其是刀刃处更是经过了细致的调整。同时,在对演员皮肤的光感上我也做了重点调整,使人物显得更加立体。
电影《师父》调色(6) Before
电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel
电影《师父》调色(6)After
电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel

时间的打磨
最值得一提的就是巷战这场戏,拍摄时间长达十一天,并且是在夏天,天的阴晴变化很快,有时光线强烈,有时又阴晦沉闷。我在调色前观看剪辑小样的时候,就发现拍摄的天气条件过于跳跃,往往第一个镜头阳光直接投在巷子内,明暗对比非常强烈,墙上也会出现很重的阴影。但第二个镜头是阴天拍摄,整个画面没有直接的光线,这对于后期调色来说是非常具有挑战性的。光线产生的阴影是无法改变的,调色时就要在整体画面感觉上下很大功夫,以减弱跳跃感,让整场戏统一。一些缺少光线的镜头需要(通常阴天拍摄)向巷子中间加强光线感,增强墙壁的对比度,有些机位的镜头无法设置光线,就要在整体的对比度上做出调整。一些镜头甚至是雨后拍摄的,在颜色方面更需要反复调整。对于全片来说这是一场很重要的戏,我在色调方面经过多次尝试最终和摄影指导定为现在的蓝灰调,在人物的感觉达到很好的状态后,对墙壁的色彩感觉和质感更是着重刻画。
电影《师父》调色(7) Before
电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel
电影《师父》调色(7)After
电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel

画林映像调色师张剑
电影《师父》调色师手记与调色 ShowReel
画林映像调色师张剑电影调色作品:
2013年
《非常幸运》、《怒放之青春再见》
2014年
《江湖论剑实录》、《37次想你》、
《小时代3》、《同桌的你》、
《推拿》、《后会无期》、《天堂角落》
2015年
《咱们结婚吧》、《一路惊喜》、
《小时代4》、《万物生长》、
《1980年代的爱情》、
《栀子花开》、《师父》
纪录片和短片:
《伟大的征程》、《判若云泥》、
《朝圣者东巴》、2014《最美表演》、
2015《最美表演》

画林映像制作电影《师父》DI ShowReel

本文为作者 北京画林映像艺术有限公司 分享,影视工业网鼓励从业者分享原创内容,影视工业网不会对原创文章作任何编辑!如作者有特别标注,请按作者说明转载,如无说明,则转载此文章须经得作者同意,并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 http://107cine.com/stream/73755

北京画林映像艺术有限公司

点击了解更多
Image Forestt 画林映像 是以电影画面前期DIT、后期DI画面影像制作为主营业务,是国内最先可以进行实时2D 4K、 3D 4K调色的技术力量,可提供数字中间片全流程一站式的电影画面制作服务。目前画林映像拥有Baselight One 两个HD调色厅、Baselight Two 2K调色厅、Baselight Eight 4K调色厅,和即将竣工的Baselight Two 2K PLUS调色厅,共计五个调色厅,可以更加优化资源,科学分配素材调色的管理工作,希望可以给客户带来更多优质DI画面影像制作的选择。画林映像自2013年六月正式开业至今,短短两年时间画林参与制作的电影作品已多达四十余部,在业界赢得了多位制片人、导演以及摄影师的肯定。画林映像时刻坚守对电影本身的挚爱,秉承公司企业文化精神 “ Service Passion Respect ”,奉献我们的全部专业与热情。
扫码关注
北京画林映像艺术有限公司
我要评论