动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel

孙太勇、微博好友 等人看过
贺岁动画电影《年兽大作战》目前正在全国各大影院热映,上映首日口碑不俗,暖萌动画成为家庭观影首选。画林映像荣誉负责动画电影《年兽大作战》的后期DI画面影像制作。新春佳节之际特此推出调色师张剑的调色手记与调色ShowReel,与大家一起分享动画电影《年兽大作战》调色背后的故事。
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
画林映像调色师张剑调色手记:
首先我们恭祝宁浩监制、张扬导演执导的合家欢春节贺岁动画电影《年兽大作战》新春上映,现在我们来聊聊动画电影调色的必要性。

统一到电影画面标准
什么是电影画面标准?
不同于普通的观看方式,电影除了在颜色范围、画面精度和准确度上有更高的要求外,更有其独有的画面标准。电影的画面标准为DCI-P3,Gamma 2.6,14英尺朗伯。而在动画电影画面制作时所采用的普通监视器的标准则多数为Rec.709,Gamma 2.2,颜色预值不同并且色域更窄。这就需要你拥有一台专业的电影级别DLP,并对其进行定期校正。只有当制作出的动画能够在达到电影放映标准的设备上观看时,才是最终电影放映的真实效果。
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
我们接收到的动画电影《年兽大作战》的全片素材均为OPEN EXR文件,虽然动画制作完成后已经是Linear了,但EXR文件的高动态范围却为调色工作带来了很大的便利。我们可以通过调整gamma来得到近似于log的文件,使亮部和暗部细节更多,可调整范围也更大。

画面影像二次创作
调色不仅仅是技术工作,动画电影的调色也不仅是把画面校正为制作时的画面效果就OK。在艺术层面,必需要对画面影像进行二次创作。动画电影《年兽大作战》在调色前,我和导演就片中主角“年兽”的肤色进行讨论,一致认为橙红色更具代表性,但在动画制作时,由于年兽的颜色更偏向红色,并且饱和度很高,对光线的反应也很强烈,灯光打到时,接触到光线的部分会显出橙色,没有光线时红色的饱和度又会非常高,所以在调色时,对于“年兽”的肤色需要更加细致的调整。
电影《年兽大作战》调色(1) Before
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
电影《年兽大作战》调色(1) After
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
对普通实拍电影进行调色时,往往同一场戏(当然也存在不同机种或不同时间拍摄素材混剪的电影)大多会在同一标准的饱和度上进行调整,但对动画电影《年兽大作战》进行调色时,却是逐个镜头来调整饱和度,当每个镜头的整体饱和度达到统一后,再单独处理个别颜色的饱和度。
电影《年兽大作战》调色(2) Before
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
电影《年兽大作战》调色(2) After
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
从剧情上来讲,对于沙果早上去上学的这场戏,首先是对整体色调进行处理,然后去掉过多的暖色,最后将略显沉闷的枯黄树叶调整为绿色,这时整个画面氛围也立刻活泼了起来,突显出一种朝气蓬勃,轻松愉快的感觉。
电影《年兽大作战》调色(3) Before
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
电影《年兽大作战》调色(3) After
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
动画电影在制作上会依照“假设时间”来制作,例如冬天会有雪、黄昏是暖调的色调等等,但《年兽大作战》在调色时很多色调都是在调色时才真正确定下来。片中的雪天画面中虽然加了雪,但从颜色上来说冬天的颜色感觉并不够,所以调色时就要着重体现出冬天的调子。
电影《年兽大作战》调色(4) Before
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
电影《年兽大作战》调色(4) After
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
电影《年兽大作战》调色(5) Before
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电影《年兽大作战》调色(5) After
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
在调色前,动画素材中暖色调占得比例非常高,整体看下来视觉极易疲劳。电影调色很多时候并不是每个镜头调整的非常美就OK,还需要考虑表现的时间、人物的情绪,还有颜色的节奏等。一部电影时长90-120分钟,如果我们持续一种色调的话,画面很容易变得沉闷。和剪辑的节奏同理,画面色调不能太过单调(当然,过于花哨也是不可取的),《年兽大作战》是一部欢乐有爱的动画电影,所以在全片尽量明亮的基础上,做了很多色调的变化。例如上课时的课堂出现过多次,即便场景重复也要在色调上做出区别。
电影《年兽大作战》调色(6) Before
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
电影《年兽大作战》调色(6) after
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
电影《年兽大作战》调色(7) Before
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
电影《年兽大作战》调色(7) after
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
画面更立体
动画的打光通常存在过平的问题,就是上文所提的动画制作时色域过窄,画面中往往没有过于亮或暗的部分,也就是我们所说的“太平了”。在下图中,时间设置是沙果放学后,画面在动画制作时就做出了淡淡的黄昏感,但左上阴影部分过于明亮,地面又相对空旷,右下角画面对比度很低,有些灰蒙蒙的。所以在调整了整体画面颜色后,对左上阴影做了加强处理,右下地面也加强了对比度,整体画面内会有强烈的对比。全片中的地面、墙面都要分情况做压暗来弱化,进而来突出主角,增强画面立体感。
电影《年兽大作战》调色(8) Before
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
电影《年兽大作战》调色(8) After
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
电影《年兽大作战》调色(9) Before
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
电影《年兽大作战》调色(9) After
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
电影《年兽大作战》调色(10) Before
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
电影《年兽大作战》调色(10) After
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
动画电影的调色,需要考虑的比普通电影更多,不论从符合电影放映的标准上还是进一步对影片颜色的创造上,调色对于动画电影都是至关重要的。

画林映像调色师张剑
动画电影《年兽大作战》调色师手记与调色ShowReel
画林映像调色师张剑电影调色作品:
2013年
《非常幸运》、《怒放之青春再见》
2014年
《江湖论剑实录》、《37次想你》、
《小时代3》、《同桌的你》、
《推拿》、《后会无期》、《天堂角落》
2015年
《咱们结婚吧》、《一路惊喜》、
《小时代4》、《万物生长》、
《栀子花开》、《师父》、
《1980年代的爱情》、
《年兽大作战》
纪录片和短片:
《伟大的征程》、《判若云泥》、
《朝圣者东巴》、2014《最美表演》、
2015《最美表演》

动画电影《年兽大作战》DI Showreel

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Image Forestt 画林映像 是以电影画面前期DIT、后期DI画面影像制作为主营业务,是国内最先可以进行实时2D 4K、 3D 4K调色的技术力量,可提供数字中间片全流程一站式的电影画面制作服务。目前画林映像拥有Baselight One 两个HD调色厅、Baselight Two 2K调色厅、Baselight Eight 4K调色厅,和即将竣工的Baselight Two 2K PLUS调色厅,共计五个调色厅,可以更加优化资源,科学分配素材调色的管理工作,希望可以给客户带来更多优质DI画面影像制作的选择。画林映像自2013年六月正式开业至今,短短两年时间画林参与制作的电影作品已多达四十余部,在业界赢得了多位制片人、导演以及摄影师的肯定。画林映像时刻坚守对电影本身的挚爱,秉承公司企业文化精神 “ Service Passion Respect ”,奉献我们的全部专业与热情。
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