​《泰囧》原班人马打造,专访黑马喜剧《情圣》编剧

2016-12-31 19:04:06 关联: 编剧 专访
在上映之初,我就一直在和同事安利这部电影:这可能是今年最好的喜剧片,并且,是最近最值得看的喜剧商业电影。
超级让人安心的创作班底:《情圣》导演宋晓飞、董旭,一个是录音师出身,一个是摄影师出身,他们既有高票的作品的,也有高评价的作品。比如:《泰囧》《港囧》《一代宗师》等等。电影是用影像讲故事,所以,这点无疑让人很安心。

​《泰囧》原班人马打造,专访黑马喜剧《情圣》编剧
导演:董旭、宋晓飞

电影既然是讲故事,所以需要一个好故事,这也就需要一个好的编剧和剪辑。这部戏的编剧老师是:李潇和于淼。夫妻档本就让人羡慕了,他们还做出过收视和口碑都不错的剧,比如《小丈夫》《好先生》《我爱男闺蜜》等等。对故事,你还不放心,还有剪辑师。屠亦然老师几乎被贴上了喜剧的标签,《泰囧》《煎饼侠》《港囧》《分手大师》还有春节档的《大闹天竺》等。处理喜剧,诚问,国内剪辑师有谁比他经验更多呢?
其实总结来说,这是一群实力派的“中年”,联合制作的一部电影。所以我的兴趣点不仅仅在于推荐这部电影,而是想追踪这部电影的制作过程,再现这群实力人物如何制作这部电影的。有兴趣可以持续关注我,《情圣》的幕后制作专题,这几天会陆续推送。当然,如果你们关于制作有什么问题或疑问,可以告诉我,你们关心的,就是我想了解的。

影视工业网有幸采访到影片编剧李潇和于淼,和这对实力派夫妻档,聊聊如何开发《情圣》这部喜剧,以及他们是如何工作的。废话不多说,开始吧。


实力派人物专访系列:李潇和于淼如何写出《情圣》这部喜剧


问题一:夫妻档编剧,怎么分工写电影剧本?
李潇:工作方式跟我们在做电视剧的工作方式是一样的,我们先一起聊,聊的特别透,甚至到每一场戏和一些台词。一般他先来捅第一稿,然后我再刷第二稿,可能还会有第三稿第四稿。
于淼:把我们两个人的写作技巧和社会经历叠加,李潇属于比较感性一点的,女性思维多一点。我稍微理性一点,把两个人的长处往一块捏,出来的东西质量应该还不错吧。
李潇:我们电视剧写很多年,对于电视剧比较熟。电影对我们来说很新鲜,我们在这个行业里,也算两个小学生。其实在这个项目之前,早有想法写电影,尝试一下。
于淼:毕竟电影跟创作电视剧区别挺大的,电影要求它的情节更集中,信息量更大,跟电视剧的写法完全不同。

问题二:电影里围绕男主的兄弟男团,每个人性格鲜明,如何对人物角色做这种类型化标签式处理,适应演员。

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于淼:我们一开始写的时候,还没有定演员。我们心目当中大概会有一个人物的雏形,再根据这些雏形,找到演员之后,再综合演员表演的方式,我们也会进一步的探讨。
李潇:我觉得首先这个人物设定在这,什么样的人物,他说什么样的台词,肯定都是不一样的。
于淼:演员都非常牛,他们的表演经验非常多。他们在说词的时候,更多的是在用情绪带,而不是用自己的,比如说语言特点去带。这也是我们看到成片,比较开心的一点。
李潇:对,演员进来之后,会跟原来的台词有一定的融合和修改。但原来那个人说的台词,就像一个框子似的,他出不去这个框子。是在框子之内,他们根据自己特色去做的。

问题三:一个喜剧的底限和尊严是好笑,如何去设置《情圣》的笑点?

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李潇:这个戏的笑点,基本上是跟着情节走的,我们很少使用语言的包袱。其实我们俩在做电视剧的时候,反倒还会用一些台词的方式,让他有喜感。电影我们反而要回避这个,不希望只是借助台词。
于淼:这是一个情境喜剧,就是说把一个人物放到他不太舒服不太合适的地方。尴尬,他就会产生笑点。这一次的演员来自各大喜剧天团,像小沈阳非常东北话的演员,也有麻花团队,肖央是筷子兄弟里的。每个人都有自己擅长的东西,我们想尝试能不能摒弃掉语言幽默,用情境来替代。这样的话,整个中国南北观众接受会比较容易一些。
李潇:然后,我们俩的创作习惯不太习惯主题先行,不太喜欢先去提炼一个主题。我们还是脚踏实地的先把故事,把每一场戏给它编好看了,把每一场戏做到言之有物。
于淼:而且希望看完后,能在观众心目当中留下一点什么东西。未见得我们一定要提出一个非常正确的观点,而是要把这个现象提出来。虽然我们在一个喜剧的壳子里,但是我们希望大家看完之后,能够让大家心里再想点什么。


问题四:有一场戏我印象特别深刻,他在家上厕所,老婆过来扒他内衣洗,他身体几乎裸了女儿突然跑过来。还有那只测心率的手环。这些生活化场景如何让它合理得喜剧?

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于淼:他坐马桶上,他媳妇儿等着上厕所,包括给他扒光了要洗衣服,这种事情其实发生在我们每一个有了长期固定伴侣的家庭当中。时间长了以后,你家里上厕所就是不关门的。很有可能洗完澡,光着屁股满屋转。发生在你自己身上的时候,你会觉得漠然,你跳脱出来站在第三者的方式去看,就会觉得可笑。
李潇:然后那个手环,也是我们俩设计的一个非常关键性的道具,后面有几次都还要用到。
于淼:这只手环贯穿了后面很多情节,我们需要这么一个东西把肖翰此刻的心情外化。不能用旁白交待,说此刻肖瀚感觉到自己的心跳好像漏跳了一拍,这个不是做电影的方式。

问题五:所有故事都围绕肖瀚来走,你们怎么看肖瀚这个人物的性格特点?

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克拉拉饰红衣女郎yoyo

李潇:他更多希望代表整个中年男性的群体,大概在人到35岁到45岁之间这一类人。生活已经在轨道上了,老婆孩子事业,房子车子该有的都有了。应该是现在中国社会的小中产,他们最稳定也最难以改变。但是其实内心还年轻。
于淼:还年轻,又闷骚。想冲动,又有点怂。但是感觉自己的生活,一潭死水,一眼就能望到头了。怎么说,作为一个漫长等待死亡的过程,其实挺痛苦。跟原版《红衣女郎》相比,我们保留了几个经典的情节和桥段,包括一开始红衣女郎裙子被吹起来的这个梗。
李潇:但是这个故事的灵魂,其实是做了一个颠覆的。因为在原版美国电影里,出轨后基本上一直往下走,不回头的。
于淼:它其实讲所有男人,狗改不了吃屎这么一个毛病。作为我们来说,要把这个原片本土化。
李潇:而且价值观上要做一些提升,我们希望克拉拉,就是里面那个红衣女郎。不仅仅是yoyo(角色名)这一个女人,她可能代表所有女性符号,甚至她代表的是所有男人的梦中情人。是一个人到中年,他渴望一些自由,渴望被松绑的那种心态。

问题六:结尾用一场梦去交待,有什么深意?

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李潇:我们不愿意去违心美化现实,让肖翰强行回归家庭。因为这个故事回归不了家庭的。各方面的限制制约,不光是审查制度,包括观众的观影心态,和观影之后的满足感,尤其是女性观众,我们只能去选一个折中的方式。
于淼:而且其实我们也没有说,那一定就是个梦。最后一个彩蛋里,他媳妇儿在他胸口的口袋里,拿出一张电影票来。那个时候,现实也好想象也好,和梦境界限就打破了,你不知道它究竟发生了还是没发生。这个故事停留在你心里,每个人就可以自己去幻想,到底发生了,还是没发生。

问题七:写作剧本的体验是怎样的?对于新手编剧,有什么经验和建议?

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李潇:写这个剧本花了两三个月吧。因为也是第一次做电影,我们希望能够至少不露怯。
于淼:我们俩作为职业编剧,其实没什么自己的生活。比如说我们定了写这个,真正落笔的时间可能不很长,但心里打腹稿要很长时间。基本上行动坐卧走,吃喝拉撒睡,脑子里都在转情节。甚至在生活当中,也会有意无意的收集一些好玩的东西,看能不能把它变成戏。也偶尔剽窃一下别人的人生。
李潇:对于新编剧,经验和心得就是……好好写。其实就是多写,谁在一开始都可能做不到写得好。大家水平参差不齐的,甚至你遇到的工作情况也参差不齐的。想坚持下来,就是不停写,一直写。哪怕你可能会遇人不淑,没事儿,爬起来继续写。然后,也算是我们的一个经验教训吧,最好能不熬夜去写!每天固定拿出至少四到六个小时,白天有太阳的时候,固定在那每天这么写。
要把它当做一份工作和职业,而不要把它当做兴趣爱好。因为兴趣爱好,你要凭借激情,凭借灵感。灵感可遇不可求的,没有灵感怎么办?你就不写了,你就饿死吗?如果你靠这个为生的话,你就必须把它作为你的生存技能。
于淼:我觉得新编剧还是应该多感受生活。当编剧特别苦,就像以前我们看片,武功高手练九阳神功什么的,给自己埋沙子。你能受多少苦,你能忍受多少孤独,我觉得你的功力就会能涨多少。


采访中,两位编剧口若悬河,金句频出。
放出三个私家比喻,一起两位编剧的性感脑洞:
金句一:喜剧就像挠痒痒,戳一下就笑翻,再使劲就该疼了。
李潇:一般来说,最好的喜剧能够举重若轻。
于淼:举重若重了,使劲往下剁,往下踩,所有人都会逃避的。我之前跟我们导演聊天的时候,提到这么一个概念:我说你看,大家会挠别人痒痒,你的手指头,还没戳到他的时候,他可能已经开始受不了了,已经想笑了。你戳到他一点,挠一下,他已经笑翻了。但如果你再使劲往里搓,他就疼了,所以这个尺度,在写剧本的时候,是要拿捏的。

金句二:故事的起承转合就像点炮仗,一旦被点燃,就会往后烧。
于淼:每个故事都有一个缘起,就像炮仗一样,它一旦被点燃,就会往后烧。这就是起。然后观众在看见这个炮仗不断往后烧的时候,他知道可能马上后面又要炸,他会有心里的预期,紧张感都出来了。这个转,其实就是爆炸的那个点。炸完了之后,我们再看后果,那就是合。

金句三:“情圣”去掉“青”就是怪,男人青春不再了,变成怪叔叔。
影视工业网:这个片子叫《情圣》,是在说什么?
李潇:这其实是一个反讽,就因为我们这里面所有的男人,都自认为自己是情圣,但是其实没有一个人是情圣。
于淼:因为情圣,如果把那个“青”去掉了,就是“怪”。所以当青春不在的时候,是否还是初心,是否变成一个“怪叔叔”了。我觉得这个解释挺有意思的。

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何逢涧

作者:何逢涧

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