《心理罪2》好看的原因这里占一半,解密拍摄过程

2017-01-02 00:55:06 关联: VariCam LT 摄影 专访
根据雷米同名小说《心理罪》改编的犯罪悬疑网剧《心理罪》,自2015年第一集开播之后收获了大量粉丝,等待一年之后,终于等来了第二季《心理罪》的更新,第二季的剧情是原著故事《心理罪》中的“暗河”和“教化场”篇,在情节上延续了第一季的烧脑剧情,案件险象迭生,给足了观众看点。自12月3日开播以来收获了如潮好评,不仅赢得众原著粉的由衷点赞,同时也吸引了广大观众的青睐,点击已经突破5亿大关。(网剧暂时停播,原因你懂,不过幕后的故事还是需要知道的嘛!)

当然,我更加关注的是这次的拍摄与制作,网剧《心理罪2》在拍摄上采用的是VariCam35和VariCam LT搭配,所以我们也是找来该片的摄影指导徐天淳和彭源两位老师,聊聊在拍摄中的趣事和使用VariCam系列摄影机的感受体会。

《心理罪2》预告片

影视工业网:对于第二季的摄影风格有什么想法?

从摄影风格总体来说,《心理罪2》延续了第一季的拍摄风格,通过高反差的影像风格展现犯罪救赎的类型,表现出紧张、压抑的环境以及救赎与自己我救赎的沉重感。同第一季相比,在剧情设置上,第二季新增了心理治疗的场景,需要在影像上对这种幻象进行视觉呈现,所以在相应的场景里也使用了柔和的高光来点缀细腻过度的暗调影像。v

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而拍摄手法上,开拍之前导演一直在跟我们反复探讨,第一个就是延续第一季的手持运动风格。基本上所有对话都是采用手持或者在云台上微晃动,幅度主要还是根据演员的情绪走,这样镜头跟着剧情一样在呼吸、松弛有度。在表现主人公方木突破自己的“心理罪”的方式上,增加了一些非常规手段。比如说在展现方木内心的镜头时,使用旋转的方式,故意破掉水平线,来体现扭曲的心理。以及用到了lensbaby镜头制造动态移轴效果,去营造那种渐渐无法分清梦境与现实的催眠状态,并且刻意的柔化了高光,表现这种超现实的感觉。

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影视工业网:谈谈摄影机的选择吧,为什么没有延用第一季的艾丽莎而是选择了松下Varicam系列?

这是一个综合性的考虑。在前期的筹备阶段,《心理罪》第二季的拍摄周期就已经被限定为75天,这个周期相对于第一季而言缩短了近一半,而24集每集30分钟外加小剧场的近800分钟成片总量是不降反增的。这意味着摄制组平均每天要拍掉7页纸,而10月初杀青后离上线日期也只有不到两个月的时间。

此外,出品方还要求了分辨率要达到4K。因此我们急需一个具备高效流程和出色可靠性的4K摄影机。这个Varicam系列的代理流程就特别好。它可以在录4K log原片的同时,录一版挂载lut的高清代理在一张小小的SD卡上,这样每场戏用的什么lut 当时调了什么颜色、什么气氛都录到了代理上,全组人每天看粗剪的影调就是当时现场看到的效果,而不是灰度的log素材,这样看完粗剪导演、演员、制片、等等各部门的工作人员的信心也更足了,后期交给调色师也是一个很好的参考。

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再一个就是看重了VariCam系列的双原生感光,尤其是ISO 5000高感,我们做过一些测试,V-log下原生ISO800下高光过度很细腻,很像艾丽莎。而更诱人的是ISO5000下的表现非常惊艳,它并不是完全没有噪点,而是一种很有机的颗粒很有胶片质感,即便开启了机内降噪也没有太多数字涂抹感,控制好曝光的前提下基本上可以直出。这对外景夜戏、晨昏戏相当多的我们来说是革命性的。我们90%的外景夜戏都使用了ISO5000高感,既可以节省灯具功率也缩短了布光时间,在影像质量上也不会减质。并且这个感光度给现场摄制组带来了全新的布光思路、打光理念。

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影视工业网:外景和内景的布光方式都发生了变化么?

是的,对于外景而言,为了避免背景死黑的问题,原本一个街道场景可能需要6支4K打底,现在6支M18就足够了,灯具的功率小了,发电车小了,移动效率相应提高了,而且城市街道原本的路灯、地面反射的天光、汽车尾灯、楼宇轮廓都能以很自然方式被摄影机捕捉并呈现出来。这也带来了一个问题,,当我们拥有了原生5000高感以后,在打光上更多的需要去做“遮挡”,因为高感光度它同样会捕捉到一些杂光——例如对面马路的车灯。还有些成排路灯的地方开5000高感甚至还要加ND,不然整体底子光过亮,反差小了,都不像夜戏了。

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至于内景而言,我们原本还是相对保守一些的,毕竟在可控光环境内做到800EI可以得到更纯净、更细腻的画质。但在一些调度复杂的场景里面高感还是很实用的。例如搜寻蒋沛尧的地牢那场戏,手持跟拍需要一个360度的摄影机调度,这样一来主光源就只剩下了墙壁两侧和头顶的道具灯了,但还要匹配一开始找到开关之前手电筒的照度,最后我们只用了一盏200par打底,加上现场的道具灯就搞定了拍摄现场,如果使用其他摄影机,在现场灯光师的布光时间可能要追加1—2个小时,这也大大提高了现场的拍摄效率。

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所以在后面的一些场景拍摄上,我们越来越多地使用场景里面适合出现的道具灯,不需要引入额外的光源,并且画面非常自然,同时也拥有了更自由的拍摄空间。

影视工业网:两个半月的拍摄下来对这两款机器有什么印象深刻的地方么?

可靠性非常好,我们每天基本上要工作14~15个小时,而且常州7月底天气十分闷热,棚内一度达到了50度的高温,通风条件也不好,但这两台机器从未出现过高温报警。还有就拍钢厂的时候,那是一个不能完全停工的真钢厂,炉子里面真的有上千度的钢水,救女孩的糟里一角还放着上百度的浇筑件在冷却,整个厂房里不时还会飘铁粉。而且原本计划三天的戏份由于工厂的生产计划变动需要压缩到1天半完成。其中还包括比较复杂的特效合成镜头。最后我们依然顺利拍完了,当然这其中除了Varicam出色的防尘设计,也离不开昆仑阳光设备公司跟机员的及时维护。

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影视工业网:说说你们是如何选择录制格式和后期流程?

这次拍摄录制的是4K UHD,AVC Intra422,V-log模式,也就是VariCam LT的4内录最高格式。一方面是为了与V35统一格式,一方面也是通过测试,AVCIntra422这个10bit量化的格式在达芬奇调色上的表现已经足够了。这样一张256GBexpressP2可以录制82分钟。机内另外一个SD卡槽,同步记录6Mbps的代理格式。最终大概是50T的总数据量,后期处于数据安全上的考虑,需要进行双备份,那就要准备100T的硬盘,如果当初选择录制444数据量将要再翻一倍,这对后期来压力也是很大的。

后记

宝刀配英雄,每一位摄影师都要一款称心应手的武器,显示VariCam在实战上功能非常不错,但是,任何一款器材都有改进的空间,而对于LT而言,两位老师们提出急需的问题是关于升格高速模式代理文件帧率不统一的问题,这是整个流程中最影响剪辑时间码与后期调色回批的问题。其次是菜单逻辑,从操作面板主界面来看,显然,它是对ARRI的学习,确实非常的直观易懂。但是在升格模式的选择上就比较繁琐,需要来回确认分辨率和记录格式,并手动重启,十分耗时,希望能通过固件升级增加高速模式快捷键改进。

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关于更多摄影上的分享,后续我们会继续展开,大家如果有感兴趣的,欢迎留言告知,我们帮你请教两位老师。

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木西

作者:木西

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