​5年50万公里拍摄,成就央视纪录片巨制《自然的力量》

2017-01-03 18:47:35 关联: 纪录片 F5/F55
最近BBC有部新节目《Spy in the Wild》刷了媒体头条,他们用一些特别的伪装相机来拍摄野生动物的私密行为。

​5年50万公里拍摄,成就央视纪录片巨制《自然的力量》
咳咳,右边那只是相机。是不是感觉难分真假。

无独有偶,央视纪录频道开年大戏《自然的力量》,也是一部聚焦自然生态的剧集。
这部历时5年,行程50万公里,500多天的野外拍摄,拍摄点囊括中国四大无人区,记录了藏羚羊、雪豹、野牦牛、亚洲象以及中国南海的纪录片巨制,不是大气磅礴四个字简单能概括。
也许少有人知道,中国人自己拍摄的自然纪录片屈指可数。为何少。因为拍片苦啊。成片唯美,大家已经看到。拍摄的艰辛,你只能想象。影视工业网很荣幸能采访到《自然的力量》纪录片总导演李文举,导演原媛,和摄影指导王路,记录下他们关于拍摄的构思、技巧和努力。操作这部宏大的纪录片,是要有怎样的最强大脑,这一路他们认真走过。分享与你。


《自然的力量》总宣传片


策划篇:
中国拍摄的自然纪录片非常少

咱们国家,自己拍摄的自然纪录片非常少。拍完《森林之歌》后,一直想拍一个关于自然的纪录片。先从最基础的拍起,《自然的力量》是一个涵盖了全国,多种自然区域、地形地貌的片子。
首先要做调研,组建调研团队。调研团队由我们的导演,一些青年科学家组成(他们最低博士学位)。然后还有,各地自然保护区的野保员,他们对具体的东西更加熟悉。片子调研大概做了一年多,一共调研了280多个地方,调研加确定方案大概一年半时间。

​5年50万公里拍摄,成就央视纪录片巨制《自然的力量》

在前期调研阶段,就确定在哪个地区拍什么内容。比方说新疆一定要拍到小的猛禽慢慢长大,学飞这样一个过程;在西藏要拍藏羚羊迁徙,要拍雪豹;云南要拍大象,南海要拍珊瑚产卵。
实际拍摄分组时,不像传统纪录片按分集来进行,而是按照地域分组。新疆组的同事负责新疆这篇的拍摄;比如说李文举(总导演),他负责高山&所有和高山生境有关的拍摄;原媛(导演)负责高原。每个人都有自己负责的一片区域,这样好处是——我们每一个人,都对自己拍摄的生境有足够了解。


编导篇:
每个导演出去的时候,心里都有一个脚本

自然类纪录片现场不可预测,然而拍摄前,先做一个完整脚本也是必须的。现在这样的建构,和成片相差不是很大。因为在下去拍摄前,作为导演心里都有一条主线,知道我要讲一个什么故事。拍的时候,主要的东西不能拍丢,其他的东西为这条主线去服务。我们每个导演出去的时候,心里都有一个脚本。

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原媛导演:我的心啊在高原

举一个简单的例子,湟鱼洄游。知道湟鱼洄游的故事,那么首先要带着这样的疑问下去:湟鱼洄游的过程中,它会遇到什么样的困难。然后所有的这些困难,都要拍到!经历了这样的洄游过程后,它在什么样的环境下才能进行产卵,那这样的环境或者它的产卵过程也要拍到!其他的多拍到就是我们赚到,但主线故事绝对不能拍丢。然后为这个主线故事所服务的外在环境不能拍丢,这样才能够做成一个大故事,一个完整的故事。
自然类纪录片,故事才是王道。有很多时候,我们会陷入拍整个生命过程的长故事窘境里去,也可能陷于拍美好瞬间和漂亮画面里去。讲故事有很多方案,当你找到一个基本动力,克服一个基本困难时,实际上有个很短的过程,你就可以讲一个故事。
现在国内很多人包括爱好者拍这样的影片,拍得很好。但是要经过一些讲故事的训练,形成一个逻辑的线条,才让整个影像故事更有力量。而不会陷入另外一种误区,把动物当人拍,经常不自觉去煽情。


拍摄篇:
你如果贴得足够近,你就能拍得更好

《自然的力量》摄制组包括调研人员,所有加起来大概有四五十人。摄影大概有十几个。
和剧情类影片不同,野外自然发生无法像电影那样精确要求光线、景别,但作为摄影指导来说,要盯故事情节,每个环节必须抓到。动物部分不能掌控,但必须拍到。环境、空镜和植物的拍摄,能控制,就会要求光线、时间。甚至出分镜头脚本。
这次主机是用f55+raw记录单元来作为主机。片中大概60%是4kraw素材,40%为2kraw或高清素材。用2k主要是用于拍高速记录240fps,还有f55的机内设置有一项中心裁切功能,可以放大焦距将近1.8倍,比如说一支600mm乘以1.8的镜头打开裁切的等效焦距就相当于1000mm的镜头了,这个功能对于自然类的片子很实用。
高原部分的拍摄,任务就是去拍出生的小藏羚羊和藏羚羊迁徙。我们去了8个人开车到西藏,到了之后两台车就分组。王路(影片摄影指导)带了一个向导就去无人区,其实都在无人区,但王路往更深的地方走了。那一趟拍了好像有40多天,为了拍出生的小藏羚羊,前后在无人区跑了大概有四五百公里才找到。
追很久很久,一直在找出生的小藏羚羊,后来这一天终于见到这只母藏羚羊刚刚把它生下来,正在生。一开始不敢接近,因为接近可能造成母藏羚羊难产,只能很远在看着。等它一生下来,王路就赶快过去了。

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小羊初生

当时王路身边只有大机器,他跟藏族的向导说,赶快把相机拿下来,用相机做一个伪装。把机器摆好,开了机,他们就走了。因为不走的话,那只母藏羚羊不过来,小藏羚羊就可能会死掉。不能只为了我们拍摄,不顾及动物的死活,尤其小藏羚羊这种。
实际拍的时候,会开一个同期声话筒。然后自然类纪录片,录音师不能跟摄影师在一块,是各自单独工作。工作周期也不同,比如说摄影师拍完藏羚羊,录音师会晚几天到。王路说拍到什么,需要什么,录音师拿着整套的录音设备,带着助理,就采集各种各样的声音。几乎每一个地方都这样。
摄影来说,自然类摄影尤其是拍动物,没有别的办法——接近接近再接近,这是王道!你如果贴的足够近,你就能拍得更好,只有这一个部分,没有别的办法。片子立项的时候,总投入是900万人民币。主要的钱花在拍摄上。野外拍摄大概有500天时间,这个非常消耗成本。

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片子之外突出的感觉是,我们不要去想恢复自然,人类恢复不了。只要你不去管它,像保护区那块把它围起来,不让人进去,它自然就恢复了。


技术篇:
自制“潜艇”和大型微距云台

现在摄影器材比十年前拍《森林之歌》,已经方便很多。即便这样,还是有不适用实际拍摄的时候。比如湟鱼洄游,虽然用Gopro拍的,但摄制组自己改造了一个潜水艇去拍。当时那个潜艇头部装一个Gopro,上面顶部还装了一个Gopro。组里有一个北航刚毕业学机械设计的,很优秀的人才,他给做了一套无线的防水系统。这样既能控制潜水艇,也能控制镜头角度。潜水艇潜到水下的时候,无线同传的信号可能会有问题,后来也解决了,做了个像浮漂似的一个天线。

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潜艇

因为拍微距,摄制组自己做了一套大型的微距云台,电控的。拍超微细节的时候,机器挂上去就不能碰,一碰就抖得跟神经病似的,因为它太微观了。照相机有微距云台,但是它很小,承重承不了。干脆做一个云台!就用私杠云台,再加上玩具模型的电梯,找工厂改造加工,做了一个很大很沉重的微距云台。可以跟焦点,全程电控拍超级微距的时候,只要光足够,就可以接很长很长的微距,而且保证画面非常稳定。
存储是很大的问题,尤其在无人区,南海这样的地方。西藏去过大部分的地方都没有电,拍摄点大部分都没有电——于是自带发电机,自带稳压器!每天晚上有专人负责,高原晚上非常冷,在帐篷里,推着发电机,拷贝素材。只能带一台笔记本电脑,传输速度也很受限制。

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微距云台


后期篇:
百分百原拍镜头,没有任何特技合成

500天的拍摄素材庞大,后期剪辑首先对素材整理和分类。第二个环节是导演结合素材,来讲他拍到的画面是怎样的故事。第三个层面,除了故事之外,拍摄的内容可以承载哪一部分,我们讲述的“自然的力量”感觉的东西。后期制作花了一年时间左右。按照标准的流程走,粗剪、精剪,包括音频制作,最后调色、定版。
调色时牵扯到一个问题,因为素材基本是RAW格式,4K RAW、2K RAW,还加了S-log。调色师有时就很迷茫,他不知道这个颜色是什么样。他渴望好看的颜色,但实际调的时候不敢下手。为什么不敢下手?因为他没有见过自然界的光线,就是这么好看!调色师很优秀,但有些东西他不知道不懂。所以后期调色,基本上每一个镜头,摄影师都跟调色师一起。尽量还原,不夸张不修饰,但是它应有的美,一定要调出来。
《自然的力量》百分之百原拍镜头,没有任何特技合成,一个都没有用过,也没有做动画。我们忠实得去反映自然,这就是我们独有的画面风格。



《自然的力量》正在央视纪录频道热播,每晚8点谭维维约你一起看片

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雪山蛋壳雪山蛋壳 回复

辛劳成果,值得期待!

摄鬼傻马难骑摄鬼傻马难骑 回复

坦诚的说天朝很多方面都没有一个正常的机制,更不要说自然纪录片方面了。还是要致敬,辛苦了

劳资洗头用海飞丝(sina)劳资洗头用海飞丝(sina) 回复

微距云台是当时舌尖中国摄制组用的那个吧

李晴川李晴川 回复

摄像师的敬业和辛苦,值得学习。

镰刀镰刀 回复

"《自然的力量》百分之百原拍镜头,没有任何特技合成,一个都没有用过,也没有做动画。我们忠实得去反映自然,这就是我们独有的画面风格。"赞!!!

何逢涧

作者:何逢涧

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