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【产品日第二十六期】双原生ISO5000 魅力和毅力——ASC 使用 VariCam 35 拍摄美剧《星途》

2017-01-12 09:34:16 关联: 摄影 Varicam 35
美剧《Star》(星途)Fox新剧,是《嘻哈帝国》创作人、奥斯卡奖和金球奖提名者李 • 丹尼尔斯(Lee Daniels)开发的音乐题材剧。

【产品日第二十六期】双原生ISO5000 魅力和毅力——ASC 使用 VariCam 35 拍摄美剧《星途》
美剧《星途》(Star)

《Star》揭露音乐产业的残酷内幕,讲述了三个有天分的女歌手 Jude Demorest、Queen Latifah 和 Benjamin Bratt 在演艺圈的闯荡之路。Lenny Kravitz 客座演出。
资深摄影师罗伯托 • 谢弗使用 VariCam35 拍摄本剧试映集,他的作品有《Quantum of Solace》(大破量子危机)、《Finding Neverland》(寻找梦幻岛)和《Monster’s Bal》(死囚之舞)。导演兼执行制片丹尼尔斯自从 2012 年和谢弗合作拍摄《The Paperboy》(送报男孩)之后,两人一直合作至今。本片一直在幻想和真实之间来回切换,所以谢弗面临的挑战之一是如何拍摄三位歌手表面看起来光鲜亮丽、前途光明,实则还在现实中苦苦挣扎的样子。“李喜欢《The Paperboy》的拍摄手法,但是福克斯公司不可能会让我们继续使用 Super16 摄影机拍摄,因此我们只能通过其他方式制造出独特的画面感。”

【产品日第二十六期】双原生ISO5000 魅力和毅力——ASC 使用 VariCam 35 拍摄美剧《星途》
电影摄影师罗伯特 • 谢弗,ASC(左)和执行制片 / 导演 李 丹尼尔斯(中)在片场拍摄。(图片来源:福克斯广播公司)

开拍前一个月,谢弗和丹尼尔斯接拍百事可乐广告。“广告是在纽约一辆深色豪华轿车上拍摄的,” 谢弗说。“广告场景还包括许多人挤在一辆地铁里,这个场景我们无法调整灯光效果。我们选择拥有双原生ISO5000的 VariCam 35进行创作,我在拍摄当中试觉得VariCam 35很不错,然后就确定下来用它来拍剧,大家也都对拍摄效果感到很满意,所以就决定这样拍摄《Star》。”
拍《Star》也是面临同样的制作和灯光挑战。由于仓库的天花板较低导致谢弗和团队无法悬挂灯具改变灯光效果,所以主要都是在现实场地拍摄的。从表演俱乐部到住宅和公寓,使用设备的能力都有限。 谢弗说到:“我们为了加快拍摄,很多地方都要轻装上阵,除了摄影机以外,基本不使用太多的灯光道具。至于拍摄外景夜戏,则使用小灯具,或者不用,因为使用双原生 ISO5000 足够完成所有的拍摄。”

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大多数实际拍摄地使用设备的能力有限,所以依赖实际场地和现场灯光。(图片来源:福克斯广播公司)

福克斯电视剧和网飞公司及亚马逊不一样,它并没有要求一定要使用4K拍摄,所以谢弗采用全高清(1920 x 1080)画质来拍试映集,因为他希望画面看起来更像电影感,不这样也能让剪辑师提高剪辑效率,不用费心在构图上。他将拍摄录制的 12bit AVC Intra 444 格式文件和代理都带进行了简单的处理,因为导演不想看有V-log 模式的灰色画面,所以谢弗特地制作了 10 种左右不同的LUT套用进去,让画面更加生动。
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(从左到右)Jude Demorest, Ryan Destiny and BrittanyO’Grady(图片来源:Annette Brown/FOX)

在俱乐部时,谢弗想捕捉 360 度全方位画面,因为不能增加灯光道具,所以他只能使用俱乐部内置的移动 LED 灯具进行设置。“我们有几组镜头都是要在较小的房间内拍摄,我只能调成800感光,然后镜头移近的时候进行往上调整,我意识到画面看起来是不错,但是感觉噪点有点儿多,所以我直接调到ISO 5000,然后画面就非常干净了。”
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现场的灯光环境

在灯光较暗的卧室和俱乐部的时,谢弗使用的是都是原生 ISO5000,同时还使用了每秒120帧的拍摄模式。“在亚特兰大的街上拍夜戏时,我使用ISO 5000时候,让跟焦员只要把光圈调在 f/4 就行。有时我调成ISO 5000 再加些 ND,而不是把ISO 调低到 1600。因为这样做对我来说这会有安全感。因为如果在曝光不足的情况下话,直接使用原生 ISO 5000 可以给我更大的画面保证。”
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拍摄现场情况

这部片子交由Mango Post机构进行调色。谢弗和调色师詹姆斯 • 比尔共同合作,确保最后片子成色看起来一致。“他们手头有现成的LUT,所以改变不多。” 谢弗解释说。“调色基本一天就完成了。我们对脸部阴影做了些许调整、减少一些亮点,还有其他的画面细节。丹尼尔斯和我在最开始拍摄的时候达成了共识。所以有时候我会在现场从 LUT 点击到 V-Log模式画面查看曝光情况的时候,丹尼尔斯就会指着显示器问我,‘这个画面看上去蒙了一层雾,但是画面色彩非常中性!后期调色肯定很容易!’当我调回LUT,他就会说,“这样画面看起来感觉更好了。” 当知悉我俩意见一致做起事来就容易多了,此后也一直没变。”

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