中国版的《嫌疑人X的献身》,如何“电影化”的拍出来?|专访

2017-04-11 16:22:52 关联: 摄影 专访
改编自东野圭吾的同名小说,由苏有朋导演,王凯、张鲁一、林心如主演的《嫌疑人X的献身》,不论票房还是口碑,但是最近国产电影里比较好的。

在刑警学院任职的物理天才唐川(王凯 饰)与中学教师石泓(张鲁一 饰)年少相识,因彼此对数学的共同兴趣而惺惺相惜,多年后唐川在调查一桩杀人案时, 身为石泓邻居的陈婧(林心如 饰)被列入警方的“嫌疑人”之中,石泓与唐川因此再度重逢,而唐川却在调查中发现了更大的秘密……被迫站在对立面的唐川、石泓由此展开了一场高智商对决,一步步推动故事走向既震撼人心又令人扼腕的结局。
中国版的《嫌疑人X的献身》,如何“电影化”的拍出来?|专访
电影是视听语言,小说改编成电影,这是必须要经过的一关。那《嫌疑人X的献身》是如何做的呢?我们也是找到了本片的摄影指导汪大勇老师,从电影的摄影风格,到从拍摄想法如何转化为实际操作,一步一步详解拍摄过程。

汪大勇,电影摄影师,出生于台湾省台北市,美国电影学院电影摄影系硕士学位,1999年硕士毕业后进入电影行业。2007 年担任林育贤导演作品《六号出口》摄影师。 2008年至内地发展,2011年担任刘德华、巩俐等主演的爱情喜剧《我知女人心》摄影师。2015年担任邓超导演作品《恶棍天使》摄影师。2016年担任苏有朋导演,王凯、张鲁一、林心如主演的《嫌疑人X的献身》摄影师。


影视工业网:对电影《嫌疑人x的献身》的风格是怎么设想的?

汪大勇:电影风格都是从导演偏好和故事主题发展出来,《嫌疑人x的献身》也不例外。作为一部悬疑剧情片,从剧本和故事角度来讲,苏有朋导演希望影片呈现一种干净、阴郁、冷洌或者说冷静的气质,这样才能突出故事逻辑,并推进剧情发展。另外,阅读原著和中国版剧本的过程中也发现,几位主人公的角色都有个性上的洁癖,这对故事推进和悬疑感的营造都是有设定的,画面和镜头节奏上如何营造这种冷的气质是我在拍摄过程中所思考的,所以我们在画面、灯光等很多方面在往这个风格上方向上做了很多尝试。

影视工业网:为了实现风格,做了哪些准备?从器材、色调、画幅比例、拍摄流程如何准备?

汪大勇:器材上我使用压缩宽荧幕镜头,因为这种镜头的景深比较薄,能够让我们的主人公与背景显得更加有隔离感。画幅上我们使用了2.35:1的宽画幅,2.35:1的宽画幅更容易制造空间感、隔离感,所以在构图上我们经常将角色放在画面的边上,另外一边就留出了很大的空间。比如,汤川是一个非常聪明、自视甚高的人所以变得很孤,石泓本来就是一个性格很孤僻的人,陈婧是一个很无助的人,旁边没有人支撑她,所以三个人在很多画幅上通过负面空间来讲他们的故事,在视觉上会有很大的帮助。色调上,导演希望是秋天萧瑟的感觉,所以在调色上我们比较多地加入蓝色和绿色,来让故事里的世界看上去比较悲惨和压抑。并且黑色的部分比较实,显得更沉重一些。

中国版的《嫌疑人X的献身》,如何“电影化”的拍出来?|专访

拍摄流程上,我很喜欢以前拍胶片时代,每天早上去沖映場检查昨天素材。所以,这次我们也一个调色师在驻地工作,所以我每天早上的工作就是先到调色师那里检查前一天拍摄的东西,包括灯光上的内容,如果有什么问题及时改进,这样也就能确认各方面没有出现任何状况,导演在选择镜头上会更自由,不会因为技术上的失误耽误进程。

影视工业网:对于器材做了哪些测试?为什么?

汪大勇:我们测试了所有使用的灯光、滤片,颜色上我们拿了整本rosco的色本和导演讨论,找出导演想要的颜色,我们再从这个颜色出发进行测试。另外,原本我们准备lomo的宽银幕镜头,测试完之后也非常喜欢,但是在测试过程中发现这个镜头的完善度不是很好,因为这是一个非常老的镜头,比我入行还早一些,大概所有几十年,又因为在我哈爾濱所以我们最后还是使用了比较新的库克镜头。库克镜头我们用了很多次,像我之前一部影片也是使用库克镜头,光圈一般在4到5、6之间,这次苏有朋导演对故事的创作中有更多的隔离感,所以我们在《嫌疑人x的献身》中很大胆地将光圈放在2.8到4之间,让光圈更薄,所有人的孤独感更强。但是这种光圈的镜头推到一定点上的时候,它的某一些部分边缘就开始柔化,所以在这种情况下我们就要知道把人放到很靠边的时候光圈就要回到4,就不能继续放在2.8了。不同的光圈会造成不同的结果,而且宽荧幕镜头在不同光圈下它的成像区域不同,所以必须要测试。

影视工业网:在故事上会涉及到少年回忆、正在进行故事以及故事谜底的三个不同时间段,在影像上如何区分?

汪大勇:我们在读剧本的时候发现,虽然是三个部分的时间点,少年时代的回忆是独立出来的,现在的时间点和几天前的时间点导演其实是希望他们混杂在一起,造成观众有一些时间上的错觉,所以我们在摄影上也没有做太大的区分,让导演来主导时间线的操控。

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影视工业网:电影中的横移镜头特别多为什么?

汪大勇:几位主角其实一直在命运的河流中向前行,没有任何办法停留下来,大量地使用移动镜头可以营造流动、不稳定的感觉,这与几位主角的命运是息息相关的。另外,王凯、张鲁一、林心如等演员在表演上都会给到很多不同的表演点,在不同的表演点连接的时候,移动镜头也是很好的将各种情绪串联起来。我很幸运的很好的人杌械常波組合作, steadicam 芒果 大助罗萌萌技术过硬,拍摄上才能够自由发挥。

影视工业网:怎么与导演合作?因为电影有其他版本存在,你们会处在一个什么样的关系中?

汪大勇:这一次和苏有朋导演合作非常愉快,他是“处女座”,所以在拍摄过程中对细节的把控以及对自己和工作人员的要求非常严格,让我印象非常深刻。我们在筹备期也观看了其他版本的《嫌疑人x的献身》,所以我们在做分镜、灯光设计的时候有尽量回避他们的方法,创造我们自己的画面语言和节奏。

影视工业网:谈谈深夜雨戏、以及追车戏的拍摄

汪大勇:导演设计了很多雨戏,我也很喜欢。拍摄雨戏很花时间,不仅需要非常注意雨点的逆光,工作人员也会比较辛苦,因为电和水本来就不是很适合在一起的,但是效果都非常好。我个人也很喜欢夜戏,拍夜戏的时候导演和我是在扮演一种“上帝”的角色,因为我们可以主导灯光,而不是像日戏需要太阳主导光源。车戏飞车的部分是由我的老师张达龙拍摄的,他对汽车的控制非常好,所以追车戏主要是他来拍摄的,汽车内部的演员表演部分由我们负责。

中国版的《嫌疑人X的献身》,如何“电影化”的拍出来?|专访

影视工业网:
对于电影整体布光上是如何考虑的?

汪大勇:我是做灯光出身,所以非常喜欢在灯光上能够帮导演讲故事,能够在灯光上实现一个故事。比如我们的拍摄现场有一个建筑物,建筑物有一个玻璃窗户,所以我们现场的灯光就是阳光反射到建筑物玻璃上然后再反射到我们的拍摄现场,这就是灯光里蕴含的故事。在拍摄前,我跟我们非常专业的灯光师陈龙在拍摄前将每一个拍摄场地走一遍,将所有可能性都讨论一遍,所以我们每一场都有至少2至3个方案给到导演选择,比如比较夸张复杂的方案、简单快速的方案我们都会准备。

而且在《嫌疑人x的献身》中,展现了很多人性的反面,所以你会发现在这部影片中,暗面比价多,而亮面就比较少,我们在打灯的时候不是用主灯,灯光都是从侧面45度角进来的。比如对张鲁一饰演的石泓的灯光,主光面切的非常侧,石泓的家和石泓的脸大部分时间都在暗部,你没有办法把石泓的表情看得非常清楚,只有几个快乐的时刻或外景才会稍微光源变正。而王凯饰演的汤川我们在打光时会比较硬,这比较符合他作为案件侦破者的身份。林心如饰演的陈婧在电影中是一个非常柔弱的存在,所以她的光都会是比较柔一些。比如陈婧第一次和石泓见面的时候,她的光的色温已经在2800k左右了,是很舒服的黄光,而石泓这边的色温已经在7000、8000k,等到门一打开,温暖的黄光压过阴冷的蓝光的时候,陈婧对于石泓的意义就显而易见,这让石泓打消了自杀的念头,推动了整个剧情的发展。


影视工业网:谈谈电影的DI部分,您如何看待DI?

汪大勇:调色可以说已经成为攝影師工具中的一部分,因为调色不但可以控制素材的整理,也可以起到加强气氛的作用。《嫌疑人x的献身》是由曲思义老师进行调色的,我们在调色上基本上跟着气氛走,比如在主角心情低迷的时候会给淡一些、暗一些。另外,我们非常喜欢在灯光上加颜色,而不是通过调色改变颜色,因为调色是全面性的,灯光上加色就是改变画面中某一部分的道具或细节的颜色,不会对画面整体产生影响,而且自己的选择也会变多。

摄影机:
ALEXA STUDIO  艾丽莎

镜头:
COOKE ANAORPHIC-i


移动:
FISH10 和 PEE-WEE
GF8 + SCORPION MINI

现场:
LUT FUJI IS-MINI
BLACK MAGIC WAVE FORM
TANGENT INTERFACE

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