老“警察”段奕宏遇到新导演董越:《暴雪将至》如何呈现新鲜感?

2017-12-04 13:23:30
被称为“警察专业户”的段奕宏,演过太多警察了。《士兵突击》潇洒不羁的老A队长袁朗,《烈日灼心》的伊谷春、《记忆大师》里老牌警察沈汉强。很多人说他总是在扮演同样的角色,还能有什么挑战性。然而,以同样一张脸演同一种角色,能塑造出不同种人物、挖掘出人性的更多可能,并非一般功力的演员能做到。

在最近一部电影《暴雪将至》里,段奕宏又做了一回“警察”,也体现出了另一种不同于以往的“正面的恶”的人物气质。被排挤在体制外的保卫科人员(保安),怀揣着追求更大的荣誉和进入体制内的渴求,段奕宏饰演的余国伟一步步走向人性的切割面,从荣誉走向歧途。余国伟这个人物的“极致性”被段奕宏拿捏得非常到位,也足够满足观众的新鲜感。靠着这个角色,段奕宏拿到了第30届东京国际电影节最佳男主。《暴雪将至》亦作为唯一和第一次入围东京国际电影节的华语片,斩获最佳艺术贡献奖。

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摘得东京国际电影节影帝的段奕宏 (左) 和荣膺“艺术贡献奖”的董越 (右)

这是一个好演员遇到了好角色、好剧本,演员和导演相互成就的故事。

董越在两年前还称自己是电影这行的局外人,不知道《暴雪将至》这个项目会是什么境况,“有机会将它拍出来就可以了,有多少钱拍多少钱”。抱着这个心态,董越参加了FIRST青年电影节,他的导演处女作《暴雪将至》才终于有机会“面世”。而段奕宏在众多新导演里能看中董越,可谓眼光毒辣。

董越远比大家对一个新导演的惯以评价来得更成熟,对作品的掌控力虽有瑕疵,但有极高完成度,从他的电影里你能嗅到鲜味却又不失稳重。也许是摄影师出身的缘故,董越追求非常统一的影像风格。《暴雪将至》从头下到尾的雨季,透着湿漉漉气息的人,充满粘腻感又无限冷峻的南方小城的冬天。很难看出这是导演第一次执导电影。

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导演董越在第30届东京国际电影节

因此我们和导演董越以及主演段奕宏来聊了聊关于《暴雪将至》的那些问题,以下为影视工业网对导演董越和主演段奕宏的采访(部分问题截取自映后交流):

影视工业网:你怎么理解“艺术贡献奖”?

董越:我个人认为艺术贡献奖是仅次于最佳影片的一个综合类的奖项。它通常颁给那种比较新鲜的面孔和作品,或者能在作品里看到一些新鲜的气息。这是我自己理解的。因为事后跟赵薇聊了一下,赵薇说当时他们自己不是特别确定这个艺术贡献奖的标准是什么,还询问了东京国际电影节的工作人员。人家说没有标准,那按照他们理解的就是要颁给比较有新鲜特征的电影。后来赵薇觉得这部片子里面有一些表达,一些技巧的使用,作为处女作来说不错,所以她就一直在向其他评委力推这部电影。

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《暴雪将至》海报

影视工业网:为什么想拍这部电影,创作的动机是什么?

董越:2006年从电影学院毕业之后,以摄影师的身份拍了几部电影,但当时对我来说这只是工作。我真正发现能跟电影产生连结,对电影感兴趣,其实是认识到自己是一个纯粹影迷的时候。我开始只看我自己感兴趣的电影(虽然有些片子有很好的口碑,反响很好,但我觉得它们根本不是我的菜,连看都不会看),然后在看电影的过程中,越来越对这类题材——比较硬的东西感兴趣,后来有机会做自己的项目时,把以前积累起来的这种兴趣给激发出来了。

拍这部电影有好几个原因。2013年突然在网上看到一组照片,讲西北的一座小城能源枯竭了之后,人去城空,那个报道给我留下特别深刻的印象。因为城里人都走光了,只剩下老头、老太太,就是一座被废弃的城,像废墟、遗迹,我觉得特别适合拍电影。

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董越在《暴雪将至》拍摄现场

当时我很明确地想过一个问题——我不想做一个纯粹的文艺片。后来想做一个类型片试试,就想了一个老警察寻找一个凶手,等了很多年最后也没有找着类似的故事。当然和现在呈现故事有很大的差别,我也是在写完第一稿大纲之后,决定放弃警察这个身份。我觉得可能局限性会非常非常大,基本上很难展现警察正义之外的其他面。但换成余国伟就没问题,因为他是保卫科的人,他只是个保安,在社会中,他就是一个普通人,我完全可以发挥,写他怎么转变。

影视工业网:为什么这部电影的影象是以雨为主,是受了《杀人回忆》的影响吗?

董越:我觉得都会有影响,西班牙有一部电影叫《沼泽地》,后半部分一直在下雨,影像统一,特别有质感,我特别喜欢,这些电影都对我有影响吧。但最重要一点,我觉得还是跟所描绘的那个环境相关,因为我们在湖南拍,湖南的冬天就是这样的天气,每天都在下雨。

所以当我第一次看景的时候,先是看到工厂外部的环境,觉得基础非常不错,就决定在那儿拍。然后再决定用一种怎样的氛围去描述,因为之前有很多类似的成功电影案例,加上雨水也确实符合当地的地域特点、自然现象,我觉得很好,就把下雨的天气全程使用在电影里。

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《暴雪将至》剧照

影视工业网:片子里从头下到尾的雨戏是怎么拍的?经历了一个怎样的创作过程?

董越:这部片子难度高的地方就在下雨了。因为当地雨季已经过了,我们只能采用人工降雨。我们提前联系了中影集团的造雨团队,在怀柔中影集团的大院里,严格按照拍摄的要求进行了一次下雨测试。特别仔细地拍了下雨的效果,包括雨量的大小控制、整个方位、面积、前后景雨的关系,还有摄影机叶子板的开角对于捕捉雨滴效果的影响,我们都做过测试,因此对下雨有了一定的研究和了解。

我们给雨也做过特效,在前景雨量不够的情况下,在后期加了一些雨水。做特效基本只能做些前景的效果,“雨”跟物体没有接触的情况下。真正打到身上的,必须是人工降雨。因为雨打到人身上会有一些接触反应,那种没有办法做特效。

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《暴雪将至》剧照

影视工业网:钢厂追击那场重头戏,有没有难点?怎么调控气氛?

董越:我觉得拍摄过程就是一个专业化的过程,对我来说还可以,我倒没觉得那个部分是最难的。那场戏拍了八天,之前找了两个临时演员模仿余国伟和凶手,拍了试验片,也试了一下雨量的控制,甚至包括摄影机的摆放位置,因为会影响雨的细节。

段奕宏:接这部戏,导演说80%都是雨戏,也介绍了当地正好是雨季。但其实我们真没有特别好的雨季天气,几乎都是人工降雨,所以这个雨大小可控。可是对于演员,身体上的困难还是有。但是怎么办?我得攻克心理上的负担,演员经历类似困难的时候,一定要做心理建设。

我从余国伟身上建立这种建设,这种天气对我、对余国伟都是得天独厚的机会,我可以通过这种大面积的雨水氛围来寻找老余的人物气质。我到了身临其境的场景中——衡阳娄底的大工厂里,这里面的故事多了去了,就是“人被一间工厂所异化”的感觉。

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《暴雪将至》剧照

作为一名演员,只是用以往的经验气质处理这个氛围,会完全被“吃掉”,会互相“出卖”,互相抵消。电影的质感都在这样大雨的氛围里,无论时代背景还是天气我们都左右不了,我能左右的就是这个人在环境关系里力不从心的状态。这部电影我更关注老余的气质,只要在那个时刻做到老余前期的专注,甚至有一些偏执,就OK了。所以大雨对我造成的心理负担很快就被打消掉了。在这个场景里我想要的人物是怎样的呈现,我觉得我找到了。

影视工业网:在拍摄之前为角色做了哪些功课?

段奕宏:接触钢厂的生活、工人的生活、保卫科这些人员的生活都是必须做的功课。其实,我也捋不出来以什么目的去接近他们,就是在一起吃饭、聊天、唠家常,这个过程已经成了我的习惯。有多少收获,我也不知道,但总是有收获的,总有一些让我意想不到的收获。

影视工业网:余国伟这个人物又要收着,又要张狂,极具两面性,反差的特质都在一个人身上体现,在表演的时候如何进入余国伟的内心?

段奕宏:我觉得有句台词特别好,“我余国伟要活出自己的精彩”。我觉得这是他在人物前期的驱动力,一个核心力量,对荣誉感的追求。可是他的出身和伊谷春(《烈日灼心》),都沾着警察的边,但伊谷春是专业选手,他是业余选手,对我来说不太好塑造。

他是夹缝里的人。要迎合整部戏的质感,又要吻合一个时代,又要符合他所处的阶级位置,所以这对我是一个全新的挑战。

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段奕宏和董越在片场

影视工业网:余国伟从一个争夺荣誉者,最后变成一个加害者,是因为燕子吗?这个过程中有跟导演探讨过吗?

段奕宏:我和导演探讨的时候没有特别清晰地指定哪场戏。电影在前期已经将这种变化渗透出来了,不是在某一场有那种感觉。比如说老余跟燕子的关系处理,跟导演探讨最多的就是前期有一搭没一搭的男女异性的这种状态,你说他们在恋爱吗?这是不确定性,有点暧昧感。

除了保卫科的职业优越感,老余向往更大的优越感和荣誉感,所以他面对比他低一级的燕子,有一种保护心理,这个分寸拿捏我们探讨过很多次,是不是表现给观众有恋爱的感觉,是不是彼此有情愫了,它始终是模糊的,这是我们想要达到的效果。细节到一张照片,也要在戏里透出这种氛围——让观众感觉是恋爱了。我们是有意做出这种“假象”,可是在燕子的心里,她认为这是一个确定关系。

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段奕宏和江一燕饰演“暧昧”情侣

影视工业网:在挑选剧本角色的时候,什么质感最吸引你?

段奕宏:作为演员,我选择这个角色可能在大家眼里好像挺雷同的,我不认同。从人物塑造上来说,我还是极力把它划分开,我所关心的兴趣点是“人性的真相是无穷尽”。我必须承认创作的局限性,还有很多很多人性的故事没有被我们发现。正好有这么一个剧本、这么一个团队,这样一位导演伸出橄榄枝,我赶紧得接着啊,然后达到自己小小的目的,我还是喜欢尽可能地作为演员去多挖掘一些人性真实的东西。

老余从追求荣誉到最后越陷越深,这个变化点,在我刚看到剧本的时候,比较吸引我,给演员提供了很大的空间。作为演员,如何填充这种质感,我觉得这个功课是我要完成的。

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《暴雪将至》剧照

影视工业网:作为演员你觉得自己经过这么多年的发展已经到瓶颈期了吗,才会在去年跟三位新导演合作寻求突破和新鲜感?

段奕宏:每部作品的选择和创作的最初对我来说都是瓶颈期,之所以寻求一些新的、年轻导演,其实,我要的不是一个成熟度。我要的是一个创作的那种无所畏惧的魄力,这个其实是很吸引我的。当我们发现瓶颈期是什么样子的时候,可能还好攻破,但很多时候我们看不到。所以,把正在创作这部作品作为瓶颈期的危机感去面对的话,我觉得会有所突破,也就是说不放过每一次的选择。

对于未来的发展,没有特别细致或者是严谨缜密地去规划,当然任何可能性都有,也有可能做幕后,当我有能力去帮助、推介别人的时候,一定会参与不同领域的身份。现在还是享受做演员,我比较随性自由,这种自在和随性对创造来说挺重要的——死死咬住演员的内功,提高演员的价值和表演的水准。

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《暴雪将至》剧照

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