Shot on RED | 拍一部奇幻网大,只需9天加上一台RED RAVEN!

2018-04-03 22:57
故事的主人公谭斌,2001年曾在英国学习深造电影艺术12年,后回国创作了大量影视作品。从上学时起,谭斌就开始使用第一代RED摄影机拍摄短片,现如今他已是一名RED资深用户。

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谭斌从使用RED ONE过渡到RED DRAGON,拍摄了《银河健队》,也使用RED EPIC拍摄《尖叫制片厂》。另外,他作为摄影指导参与的作品《The list》还曾获得威尔士BAFTA最佳短片,《Unspoken》获得圣保罗电影节最佳数码电影奖;他还在很多项目中还担任导演和监制,参与了《上海37度2》、《不再》等作品。



《颜值杂货铺》预告片

不久之前,在线视频媒体平台推出了一部奇幻喜剧网络大电影《颜值杂货铺》。这个项目的拍摄时间,在许多制作人眼里是个不可能的数字,但是在摄影师谭斌的带领下,全片只使用一台RED RAVEN单机拍摄,3个人的摄影组在9天里,完成了所有的摄制工作。那么,具体是如何实现的,下面将由谭斌老师自述整个项目的拍摄过程。

《颜值杂货铺》全剧组有30人左右,使用RED单机一共拍了9天,棚拍5天。其中摄影组3个人,灯光组6个人,能在这么短的时间里完成拍摄,原因是大家已经在前期做好详细的规划和准备。

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前期在摄影机的选择上,我们有几个备选,其中包括RED RAVEN、索尼FS7和F55,我最终选择的是RED。为什么选择它?就工作习惯而言,我喜欢单机位拍摄,而RAVEN在同类型、同价位的器材里使用起来比较轻便。在我看来,RED的性价比非常高,它的成像处理锐度高于其他机器,没什么数码感,升格用起来也很棒。所以对我来说,这是个比较好的选择,且它的色彩都比较符合我要在这个片子中所呈现的调性。

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因为是单机位,所以在拍摄时,我要考虑到剪辑节奏,也要尽可能的给后期留下可用的素材。由于整个剧组合作比较多,这次拍摄并没有画分镜,但是拍摄前的第一步我们做了全面的准备。在勘景时,我会把选好的景,用手机拍摄出来,之后发送到创作群里,大家再在每个场景中提出需要获得哪些支持的要求。因为有了这个素材,各部门就会非常清楚地去做准备工作,以及如何相互配合。

在看过设计图后,我会在搭景前大概设想一下。因为这部戏属于非写实类,所以在用光上需要室内保持暖调,尽量保留一点奇幻色彩。

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在具体拍摄时,我用RED RAVEN 4K拍摄,2K输出,通常把色温设置在4500K-4800K之间。同时,RED能记录R3D格式和2K分辨率苹果ProRes编码格式,为后期制作流程提供了更大的灵活性。可以说,RAVEN这台摄影机真的很方便,因为它是EF卡口,可配置最丰富的镜头群。最终,我们在经济条件允许下,加了PL镜头转换接口,并选择了UP镜头,且从制作结构上来讲,使用T2.1拍摄会有很好的景深效果。

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一般我用T2.1光圈拍摄,最大光圈T1.9,广角用到16mm,让人物产生一点点变形,镜头更加夸张一点。这么做是为了在戏剧效果上,更加容易体现人物性格,使人物离观众更近。因为奇幻戏不是爱情戏,所以想把它拍得感觉更加奇怪些。

前期搭景出现了一个错误,虽然搭了四面墙,但是有一面墙因为没有考虑到移动需要花费的时间,所以只好尽量少用,导致整部电影从楼梯角度反拍的镜头特别少,三个角度视角比较窄,是拍摄上最大的难度。在如此困难的拍摄环境下,我要不停的找角度,RED RAVEN却给我们提供了很大的便利,它小巧的模块化机身,可以根据镜头角度变化,在所需空间的空间内搭配不同配件,找到更多不同视角,像高角度、变机位、摇臂的使用,从观感上不让观众感到沉闷。

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布光主要涉及室内搭棚景部分。在第一场戏的杂货铺里,我让灯光师在外面架起了一个1000W的灯,通过在窗外摇晃灯具,以模仿车灯效果。对于这场镜头,使用RED RAVEN拍摄,其4.5K的DRAGON传感器,可达到16.5+档的动态范围,把画面暗部层次处理的非常好,所以推门后的画面所有细节呈现都很清晰。

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在搭景中,墙上有三个大的孔洞,我会与灯光师沟通,大概需要怎样光比的太阳光从外面照射进来,通过烟雾来营造与现实不一样的环境。

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相对而言,室外则冷调多一点,成色不具有现代感,表达方式比较贴近生活,较少使用冷暖混合光源。最终呈现上,室内外两个环境,即一个现实、一个非现实,要让观众在两个空间之中跳跃。所以,在色彩处理上,我也会想得多一点。美术是摄影的好伙伴,特别是颜值改造机的制作者,他们在这次的道具制作和场景搭建的幕后人员帮了我一个大忙,感谢万分,让我可以呈现给观众更加丰富而且有质感的画面。

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很多时候,有些摄影师喜欢换镜头时变灯光,但是为了保证画面中的光线、色调各方面保持一致,我觉得这样对影像效果不太好。因为如果演员身边都是灯和脚架,很大程度上就会限制他们的移动范围和空间,表演上也会减分。所以,一般打完灯后尽量不动灯光,比如室内场景封了顶,我就会在棚上打一个光,灯光师配合角色开灯。

室内的主光用800W的钨带灯,不用大灯照明是因为灯光功率太强就会抢外面的光,且光比也不对。我尽量用环境灯,在拍摄前与美术沟通好灯光的摆放,以及人物站位用什么样补光。我们想尽量用灯光还原真实性,光源的方向很重要,所以在背景上布了很多小型的点缀灯,用于给人物补光,它不会超过光比范围。

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片子整体不能压得死黑,我的习惯是在测光后,给后期调色预留一些宽容度和光比空间。画面上,我尽量去保持灯光的色彩,不加过多滤镜,这样画面在后期上会有叙事功能,调色师也会有自己表达故事的方式。

通常我用色纸来控制色温,最大用4K,最小用2.5K灯,因为棚比较小,也没有资金用更大的灯。色纸上,我会加一个1/4的CTO,让皮肤的颜色更加暖一点,而外景基本都是自然光。比如厕所那场戏,当时是下午四点多,正好赶上夕阳,光线是大自然给的最好的礼物,利用自然光,给画面真实感。

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一般来说,灯光充足的情况下比较好抠像,但是因为要配合环境,就没有用过多的光源拍摄绿幕,这对特效师来说也是一个挑战。如果后期用AE做,在打光上,绿幕需要尽量提亮,但又不能打得过亮,否则就会失去真实性。现场基本上以实拍为主,同时把需要抠绿的部分加绿色。所以,最后抠像还是以物体本身的棱角抠像,就不以绿幕为主了,一切还是让镜头更加适合这个电影吧。

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