RED BTS丨RED WEAPON MONSTRO 8K VV 首支广告,你可以从这个案例里学到不少

4月9日
技术参数:



摄影机:RED WEAPON MONSTRO 8K VV、RED WEAPON HELIUM 8K S35

镜头:莱卡Thalia

拍摄格式:8K、R3D 格式记录



白,如何拍?又如何拍出东方美感?戴尔用“白色”讲述了三个故事,联合 TF-boys 王俊凯寻找真相之白、虚妄之白、天赐之白,用三支广告演绎了东方禅的创意。





《出世之白·无相篇》



戴尔《出世之白》从场景到艺人的造型,整个基调强调用“白色”。因为色调素雅,从影像创作来说,在拍摄上层次要求非常高。因为笔记本是白色,所以要考虑高光上的细节,通过配色调整光和反差的层次,来掌控颜色之间的结构关系,从而使之更加丰富且有观感。





广告拍摄花絮



创作需要节奏,如同交响乐一般,要有“主旋律”,但“和弦”也缺一不可。这个规律同样也可以用来形容这次的创作,要有成熟的拍摄方案,但是也要保护临时发挥的火花。如同拍摄北海道下雪的风景,这是天气给到的意外之喜,在雪地里拍摄天赐之白,就如同上天赏赐的玄妙之感,这也让创作变成内外统一,从而丰富了主题的多彩。非常有幸,我们邀请到了摄影师程马老师,为我们分享了此次拍摄的幕后。(北海道外景部分由摄影师朴松日拍摄)







三支短片以搭景棚拍为主,在拍摄器材上,摄影师程马选择了 RED WEAPON MONSTRO 8K VV 感光器摄影机。因为海关的原因,北海道外景部分使用了 S35 画幅的 RED 8K HELIUM 摄影机。



“拍摄的技术标准,和经济成本有关,行业标准往往都是在够用的条件下性价比最高的方案,但数字技术的发展,使得超越传统 35mm 胶片画幅的成本大大降低,更大的画幅标准成为可能。并且,从原理上讲,大画幅的质量、感光能力,都超越传统的35mm画幅。所以有了 RED WEAPON MONSTRO 8K VV以后,这对摄影师是一个很大的诱惑,我觉得可以去尝试。”三支短片拍摄是在 2017 年年底,也是在 RED WEAPON MONSTRO 8K VV 的一次发布会上,摄影师程马见到了这台摄影机,并被他吸引注,所以他决定做一次新的尝试。







当确定拍摄器材之后,选择镜头的标准则成了如何更好的服务摄影机。在当时,市面上能满足这个像场的高端电影镜头只有库克的 S7i 和莱卡的 Thalia。最终程马老师选择了莱卡的 Thalia。“Thalia 像场比库克要大一点,可以满足目前市面上所有大画幅摄影机。”



“拍摄时我们选择了 8K 10:1,尽量取得高质量的画面。只有拍 8K,才能把 RED WEAPON MONSTRO 8K VV 的感光面积用足,达到大画幅的视角和景深。而大画幅的视角和传统的 35mm 画幅的视角是完全不同的,对于观众来说体验上也比较新鲜。”





《出世之白》



因为广告使用的是当红艺人,而艺人在形象展示上要求往往非常高。对人物镜头,光学上最好不要有畸变和夸张的透视,虽然中长焦镜头可以满足这个要求,但人物的拍摄往往又不是孤立存在的,还涉及到和环境的关系。但在拍摄人物的同时,如果还希望有一个相对丰富的场景信息,那中长焦镜头的视角就很难满足了,而短焦距镜头视角虽然够大,但它的变形和夸张感,对艺人形像的还原又造成了伤害,这就成了一个很难解决的矛盾所在。



“大画幅有一个好处,在相同焦距的透视关系和畸变程度上,可以取得比传统35mm画幅更大的视野,我们可以用40mm 或者 50mm 焦距来拍摄,但取得了相当于传统 35mm 画幅 20mm 或 25mm 的视野。”这样做,使画面得到了双重保证,在汲取一个宽广视野的同时,避免广角带来的夸张透视跟畸变感,它做到了原来 Super 35mm 很难兼顾到的一点。







“白”是广告拍摄的首要元素,要想把白色拍出层次感,高光的控制是核心所在。它不只考验摄影师的技术,对机器的高光宽容度也有相当高的要求。伴随着 MONSTRO VV 感光器的发布,RED 推出了全新的 IPP2 流程,它的出现摒弃了传统 RED 摄影机在高光和色彩上给人的印象,让广告拍摄更加便利。



“这次 IPP2 流程对RED摄影机的改观非常大,第一,它没有以前 RED gama1、RED gama2 那么多复杂的菜单,如今都统一到 IPP2 的流程里,让摄影师不用去研究和拍摄无关的技术问题,把创作回归本源;第二,原始记录的 RAW DATA,色彩更接近于中性,没有了以前饱和夸张的鲜艳感,方便了后期调色的处理;第三,高光的层次,比以前好很多,甚至把前几代 RED 摄影机拍摄的高光素材导入到 IPP2 的流程里时,以前看不到的很多高光层次都可以在 IPP2 流程里找回来。” 这种比较中性的色彩记录方式和对于高光层次的控制,非常适用于这个项目的需求,也是程马比较放心选择 RED 去做这个项目的原因。从另一个角度来说,全新的 IPP2 流程,让 RED 摄影机在广告拍摄方面拥有了新的能力。



因为现场记录采用的是 R3D 格式,这也是让 DIT 车子寒特别兴奋的地方。“我认为 R3D 就是 RED 的核心竞争力,它是一个很科学的 RAW 格式,前期只要控制好摄影机的进光量,后期都可以完全无损的进行调整,RED的压缩技术也把 RAW 控制在了一个很好的容量范围内。”车子寒还特别举了使用的例子。“在拍摄北海道外景部分时,因为下雪的原因,湖面产生了浓雾,在这种环境下,如果想要保留画面的层次感和细节,这对机器的量化位深要求很高,而 R3D的 16bit 就很好的满足了拍摄的需求。”







提到大画幅,很多人会想到的是庞大的机器和复杂的制作流程。如果没有人见到 MONSTRO VV 真实的机器,恐怕也会觉得大画幅摄影机会随着它自身的强大体积也跟着增大。“MONSTRO VV 保持了跟RED以往的摄影机一样的体积,没有任何的增大,我觉得这是非常好的一点。” RED 的小体积,这就让所有的拍摄作业变的方便起来。可以满足各种各样的肩扛,或者是在一些狭小空间里设置一些特别的角度。摄影机越轻便小巧,它能应用的可能性就越多,最重要的是 MONSTRO VV 在质量的保证上非常强悍。





《出世之白·传世篇》



“拍摄的技术标准,和经济成本有关,行业标准往往都是在够用的条件下性价比最高的方案”。胶片时代,所需的胶片造价、摄影机的体积、洗印、拷贝,甚至放映所采取的 24 格都是出于经济成本的考虑。然而现在到了数字时代,许多的胶片时代的成本问题现在已经解决。如何利用数字时代的思维去创作,这是当下创作者需要考虑的问题。所以现在很多电影开始推崇更高的放映格式,比如 48帧、60帧,或者 120 帧的尝试。而 RED 8K VV 的上市,它填补了市场的空白,也让摄影师多了一种选择,能够获取更好的画面,对摄影师来说是一个很大的诱惑。







大画幅的变化,带来了更好的感光、景深、视角、运动的感受和透视关系,让画面的质量变得更好。“不管是 K 数还是数据量,从理论上来说,肯定是越来越好,越大越好。 35mm 本来就是一种经济型的选择,因为35mm不够大,65mm 成本又太昂贵,才出现了利用 35mm 胶片为基础的 Super35mm、VistaVision 等画幅,哪怕就是把画幅增大了那么一点点,也是大家在画幅上的追求和努力的结果,这就是不断在追求质量与利益之间博弈所换回来的一个平衡的结果。所以如果条件允许,应该大家应该勇敢一点,多做些尝试。”而拍摄8K也可以更好的利用 RED WEAPON MONSTRO 8K VV 的感光面积。只有拍摄 8K,才可以把感光的面积用足,取得最大像场。至于到了后期操作,可以通过 DIT 部门输出为 4K、2K,但是得到的同样是大画幅应该有的视角和景深。







因为程马老师也是电影摄影师,像电影《乘风破浪》《绝世高手》的摄影都是出自程马老师之手。所以,我们也是同样询问了大画幅的是否会对院线电影的拍摄产生影响。“我觉得适合大画幅的项目,很值得考虑 8K VV,像电影《银河护卫队2》也是用 RED 拍的。如果有 IMAX 投放计划,或者场景比较宏大的拍摄,很多摄影师都希望用大画幅进行拍摄,而之前市场上这样的摄影机数量比较稀少,8K VV 的出现,填补了这块市场的空白。”
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