《霸王别姬》里的小“心思”,你真的看到了吗?

2018-04-17 11:57:30
关于这部入选美国《时代周刊》评出的“全球史上百部最佳影片”,获法国戛纳国际电影节最高奖项金棕榈大奖的《霸王别姬》,想说的、能说的实在太多。仅从影片的影像效果来看,这部影片处处都是“心思”,不仔细分析,真的看不到。


今天我们通过CSC电影学院高向明老师在其《电影影像语言和影片解读》课程中,对《霸王别姬》这段3分钟片段的影像效果分析,来认识如何通过人物位置、镜头剪接、灯光处理这三种方式呈现出的影像效果来表达人物关系。

1、人物位置
人物之间的相互位置、相互距离,在影像语言表达中能代表一定的人物关系。

《霸王别姬》里的小“心思”,你真的看到了吗?

在这个镜头中,袁四爷坐在二楼雅座,但根据传统,袁四爷不应该坐在这个位置,京戏剧场的雅座是舞台前的那几个八仙桌,而且一般在有楼的京剧剧场,在楼上光看的人基本是有身份人家的女眷,袁四爷这样的人物不会在楼上与女眷们一起看戏。但为什么这样拍?

画面中主要人物成了前景,后景由很多观众组成,在影像构成上,袁四爷这个人物在后景的上方非常突出。
结合现实,一个演员的成功离不开个人的天赋和努力,同时也离不开社会对他的认同,但社会对他的认同,往往需要有权、有势、有钱的人对其进行包装。
所以袁四爷这样的人物出现在了京剧剧场二楼,在画面的影像构成中,袁四爷在后景上方,加上影片中袁四爷对程蝶衣的欣赏,整个画面呈现所要呈现的前后景人物关系就是“程蝶衣上面有人,这个人就是袁四爷”。

2、镜头剪接
在影片中菊仙与程蝶衣的人物关系可以通过镜头剪接来体现。
在这个镜头中,菊仙说完“赶出来了,花满楼不留许过婚的人”,表示出她要投奔段小楼希望嫁给他的时候,这件事对谁最重要,就看后面的镜头接的是谁?

《霸王别姬》里的小“心思”,你真的看到了吗?

为什么接的是程蝶衣?
在影片的人物关系中,程蝶衣是一个非常有成就的京剧表演艺术家,他将京剧是为他的事业甚至生命,他认为在舞台上,他和段小楼是夫妻,那么在生活中他和段小楼也应该是夫妻关系,菊仙找段小楼谈婚论嫁这件事对程蝶衣的影响要大过对段小楼的影响,因为这潜在的意思是菊仙在抢程蝶衣的丈夫,所以在剪接中,接的是程蝶衣而不是段小楼的反应。
在接下来的剧情中,程蝶衣和菊仙打过招呼以后,程蝶衣有了一个当众故意甩门的动作,那这个动作是甩给谁看的即不给谁的面子,就看接下来的画面接的是谁?

《霸王别姬》里的小“心思”,你真的看到了吗?

为什么接的是段小楼,还是从人物上来分析。
程蝶衣作为一个优秀的京剧演员,对于人情世故他看的很准,在他看来,一个妓女找上门来和段小楼谈婚论嫁,是由段小楼引发的而不是妓女。
这样的理解和剪辑一定是基于对人物对剧本的准确分析,如果没有准确分析,可能的处理方式就是接菊仙的反应。所以说《霸王别姬》在对人物、对剧本的分析非常准确。

3、灯光处理
在段小楼当众给菊仙披上衣服时,菊仙通过一系列“手段”所要达到的目的就实现了。

《霸王别姬》里的小“心思”,你真的看到了吗?

但在场的人也中也有人看破了菊仙的手段。紧接着影片中出现了一个跑龙套的丑角,说了一句”这妞可真够厉害的“。这个画面呈现出的影响效果,除了这个人物位置是背对着其他成员以外,在现场的曝光、副光处理上,这个人物也处于暗处,基本呈现一种半剪影的状态,和后景里处于亮处的群众演员形成强烈对比。这样的影像传递出此人在背地里暗地里议论另一个人。
总结:影像效果既是每个镜头拍摄的主要意图,也是每段画面剪接的核心内容,导演、摄影师、灯光师、剪辑师、调色师等电影制作人员,在创作、制作电影过程中,需要对剧本有非常深刻的分析及理解才能准确地通过影像效果将人物性格、人物关系传递给观众。

课程君观后感:说实话,课程君也是托着下巴看完高老师这节课,这短短3分钟的片段,通过影像所要传达的信息实在太多,远不止文中提到的这三点,在色调、群众演员安排、景别、景深等方面都有分析,高老师每解析一个点,课程君都会惭愧自己对电影认知的肤浅,所以强烈推荐大家学习高向明老师的《电影影像语言与影片解读》,学习一部经典的电影为什么能成为经典。

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《霸王别姬》里的小“心思”,你真的看到了吗?
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呵呵,拍电影时,要想这么多就拍不出好电影来。这是后来分析出的。

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