美剧操盘手“权力游戏”:被导演既爱又恨着的剧集霸主丨画外hoWide

2018-06-04 11:59:02
美剧操盘手“权力游戏”:被导演既爱又恨着的剧集霸主丨画外hoWide
前言:
上一期,我们推送了《美剧操盘手“修炼指南”:12条必备核心素质》,介绍了成为操盘手(show runner)的核心素质。但是众所周知,影视剧是一门综合艺术,单打独斗肯定不行,当美剧操盘手遇上导演,一个是剧集项目的核心与灵魂,一个是艺术创作的组织者和领导者,谁是终极boss?这二者究竟又是什么关系?今天我们来聊一聊美剧操盘手与导演的“相爱相杀”。

美国编剧成长简史

上世纪八十年代末,随着编剧在美国电视剧行业整体地位的提升,剧集操盘手“show runner”一词应运而生。剧集操盘手掌控一部美剧的日常运作,身兼制作及编剧双重责任。

而在此之前,尤其是五六十年代,从最初的概念确认到成片,影视公司控制着一切。大多数的编剧只是与影视公司签约的“合同工”,被排除在核心创作团队外,他们甚至都没有机会向影视公司的高管做项目提案。

第一个给予编剧真正创作自由的是《玛丽·泰勒·摩尔秀》(the Mary Tyler Moore Show)。

美剧操盘手“权力游戏”:被导演既爱又恨着的剧集霸主丨画外hoWide
《玛丽·泰勒·摩尔秀》(the Mary Tyler Moore Show)剧照

与此同时,观众对人物和剧情的期待在不断提高,为保证剧集的连贯性,一些电视剧开始雇佣全职编剧。编剧掌握了话语权,也渐渐被委以制片重任。当他们最终得以创作自己的剧集时,编剧就获得了成为监制的机会。

以上是美国编剧的集体成长简史,可谓相当励志了。而作为进入电视剧行业的新人编剧,大致会经历这样一番由下到上的奋斗历程——

自由剧集编剧(Freelance episode writer):还没有得到全职的工作,暂时以自由编剧的身份参与项目。这个阶段也有可能会被要求写剧本。
入门级全职编剧(Staff writer):与项目签约,得到入门级的全职工作。
编审(Story editor):从入门级编剧提拔上来的编剧。
高级编审(Executive story editor):更高级别的编剧,迈向联合制片人的关键一步。
联合制片人(Co-producer):这一级别上的人,有可能是编剧,也有可能是通过制片方向晋升上来的人。
顾问制片人(Consulting producer):剧组会聘用已经离组的编剧或制片人担任顾问。
制片人(Producers):编剧/制片人或实际拍摄的负责人。
高级制片人(Supervising producer):编剧/制片人
联合监制(Co-executive producer):编剧/制片人
监制(Executive producer):编剧/制片人,除剧集操盘手外的其他监制
剧集操盘手(Show runner ):总监制,通常也是总编剧

摘自《THE TV SHOWRUNNER’S ROADMAP》

从编剧上升到操盘手的层级图里貌似掌控了剧集制作的核心职位,但是我们会发现,在剧集项目中,“导演”似乎没有了容身之地。那么,在美剧制作过程中,剧集操盘手和导演究竟是什么关系呢?

铁打的操盘手,流水的导演

所谓(相对)“铁打的剧集操盘手,流水的电视剧导演”,我们可以对等为“一位班主任和若干名学科老师”的关系。
体育老师(试播集导演)不用操心小明的英语考试能不能及格,只要作为体育特长生的小明在市运动会先拔头筹就好。

同理,英语老师(某一集的导演)不在乎小明跑多快,每天都盯着他抄单词背课文,希望期中考试名次能有所提高。而班主任(剧集操盘手)则需要确保小明德智体全面发展,甚至还要帮他规划未来。

由此可见,美剧导演的级别是低于剧集操盘手的,而且后者的地位很难撼动。

如果影视公司的领导或强势的制片人不在片场,那导演肯定是霸气震慑全场的那位无疑了。电影导演成功的关键在于“掌控力”(就算冒着背锅的风险,也要拼命在大荧幕上体现自己的意志)。

但是,电视剧导演却需要在满足剧集操盘手的要求和期待的前提下,小心翼翼地保护自己的创意。如果关系处的好,导演和操盘手可以相亲相爱地合作;如果关系搞僵了,导演会被认为是在“挑战”操盘手的权威。由此看来,两者的沟通极为关键,尤其是在定试播集的基调和感觉的时候,思想必须统一。

曾凭借NBC《办公室》(Office)“再见,托比”一集获得艾美奖最佳导演提名的保罗·费格(Paul Feig)也曾担任《怪胎与书呆》(Freaks and Geeks)的创剧人和监制。

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《怪胎与书呆》(Freaks and Geeks)剧照

他认为:“找到优秀的导演固然重要,但剧集操盘手仍然不能丢掉最终决定权。转行做导演后,我总是提前熟悉一部电视剧的故事和基调。如果操盘手或监制认为我的理解是错误的,我会马上调整,绝不越界。”

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剧集操盘手 保罗·费格(Paul Feig)

当然,也有少数电视剧导演声称创作是完全自由的,没有受到剧集操盘手、制片人或编剧的干扰。也有很多操盘手最终选择自己坐上导演椅——反正每天都要出现在片场,不如自编自导。

把美剧当电影拍,导演也爱小荧屏

虽然电视剧导演要听命于剧集操盘手,但却有越来越多的电影导演转战小荧屏。主要有两个原因:好莱坞电影公司眼里只有大片!续集!能得小金人的电影!留给导演尝试新鲜内容的机会和空间越来越少。

独立电影导演把电视剧作为试验场,把美剧当电影来拍。从“古装”到高概念奇幻,从心理惊悚到政治主题,风格各异的电视台和频道为导演们提供了丰富的选择。

另一原因是,拍电视剧省心省时。通常情况下,电影的实际拍摄至少要六周,而每个项目前期和后期花费的时间还不确定。如果选择拍电视剧,导演只需要花一周做前期准备,再花一周完成拍摄,其他的事情交由操盘手统一运作即可。

从电影“转行”拍电视剧,导演应学会“断舍离”。对于视作品如己出的导演而言,放手是最难的。

凭借《裂痕》(Damages)试播集获最佳导演提名的艾伦·考特勒(Allen Coulter)解释说:“导演要喜爱自己拍的素材才能走心,但你一旦真的爱上了,又得迅速调整你和素材之间的关系——你们之间只有‘一夜情’——昨晚我还深爱着拍过的剧集,但今天我已经不在乎自己到底拍了什么。只有抱着这样的态度,你才能承受电视剧行业无情的鞭笞和抽打。”

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《裂痕》(Damages)海报

当然,导演如果能争取到更高的头衔,比如做监制把控样片、剧本、预览,就能获得更大的话语权。但归根结底,电视剧导演的工作是让荧屏上最终的呈现既忠于剧本,又优于剧本。

虽然电视剧官网有时都不会列出每集导演的名字,但精彩的剧集一定少不了出色的导演。操盘手需要导演的扶持,导演需要操盘手的成全。只有这样,创作才能顺利,作品才能有爱。

参考资料:
①http://fightingbroke.com/directors-switching-to-tv/
②http://www.slate.com/culture/2018/05/solo-a-star-wars-story-reviewed-in-spoiler-filled-detail.html
③http://variety.com/2008/scene/awards/tv-s-showrunners-outrank-directors-1117990670/
④《THE TV SHOWRUNNER’S ROADMAP——21 NAVIGATIONAL TIPS FOR SCREENWRITERS TO CREATE AND SUSTAIN A HIT TV SERIES》作者Neil Landau,编剧、制片人、作家。

编辑:Amanda、刀疤狐
设计:温小昭

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