热门美剧《West World》的调色制作访谈

2018-06-14 13:54:53
今天为大家推送一篇关于热门美剧《West World(西部世界)》的调色访谈和制作内幕,不知道打什么时候开始,调色师访谈总是从入行谈起再到制作内幕最后给新人建议,特别套路,这篇似乎也不例外。套路归套路,在文章中,调色师协同多位摄影指导工作、为具有东方色彩的场景设定风格等内容还是十分值得关注的。

热门美剧《West World》的调色制作访谈

在一些热门的电视剧中,画面风格颜色的处理无疑是一项挑战。

热门美剧《West World》的调色制作访谈

HBO电视台的惊险科幻剧“《West World》”的第二季,由Deluxe’s Encore公司的调色师Shane Harris与摄影指导John Grillo和Darran Tiernan共同进行了SDR和HDR调色制作。《West World》这部热剧通过同名主题公园探讨了人工智能,人性和道德。剧中人类可以通过栩栩如生的接待员(机器人)来放纵他们的禁忌和幻想。因为跌宕的剧情和人性的思考,这部影片受到众多观众和评论界的喜爱。在备受期待的第二季中,由于接待员(机器人)已经开始反抗创造他们的人,双方的对决一触即发。在第一季的调色中Harris负责了本剧的SDR调色,随着第二季故事扩展到新世界,Harris继续与电影摄影师们密切合作,为“ShogunWorld(幕府世界)”和“Raj(印度拉吉园)”等新场景设计了全新的视觉风格。

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第二季中,六个不同的园区都会有相应的故事发生,而且不同的园区所展示的世界完全不一样,因此在风格的确立上,需要根据故事内容和园区的原有风貌进行颜色上的区分。在这里,“每个DP(摄影指导)都带来了不同的想法,并最终需要在第二季创建一个统一的风格。”Harris说。 “有些情况下,我们会沿用第一季的风格,但是我们也有很多机会以观者角度去探索其他独特的园区风格。 用胶片拍摄也是一种难得的体验,并且它给了我们机会去实现某些你只能用胶片才能实现的风格。

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对于Harris来说,成长为调色师是一条漫长的道路。从最初的走出大学作为一名营销人员,然后成为一名调色助理和到逐渐成长为Encore的资深调色师,Harris为HBO热门剧集《West World》在达芬奇Resolve上进行调色创作。

无论你是想要做调色师的新人,或者是一个刚入行的摄影师(哪怕是对本剧电影般的画面感到惊喜的普通观众),你都将会在我和Harris的短暂聊天中得到一些见识和收获。我们的采访地点在Encore公司位于好莱坞的后期制作总部,这里也是Harris调色工作的地方。

热门美剧《West World》的调色制作访谈

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No Film School: 你第一次是在什么情况下接触的调色?

Shane Harris:我大学毕业后就找到了一个市场营销的岗位,尝试了四到五个月。向别人推销产品,这份工作我想并不适合我。机缘巧合我有个朋友在一家后期公司上班。我有时会去那里和他一起吃午饭。有一次他带我参观了公司,我觉得棒极了,决定在这里寻求一份工作。很快我被安排进数据库进行项目整理工作。我学得很快。那时我最感兴趣就是调色,我成为了一名调色助理。工作中,所有的事情都需要从头学起。

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NFS:调色助理和调色师有什么区别?

Shane Harris:调色助理通常不需要和摄影师进行风格沟通,调色助理主要负责输出之类的事情,他们也会在调色师的安排下处理一些基础性工作。比如调色助理会把调色师定好影调的调色结果复制给其他镜头,并做好镜头间的匹配。作为一个调色助理,带着你工作的人很重要,你在工作中看到的和学到的东西,对你会有巨大的影响,调色师会跟一部片子中的摄影指导,导演,后期以及制片人进行工作,这对你建立鉴别优劣的能力有很大帮助。

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NFS: 怎样和电影摄影师一起工作?
Shane Harris:
我认为这种合作更多的是处理好人际间的交往,好的沟通和必要的社交是非常重要的,这是这份工作很大的一部分。你可以拥有很强的技能和一双洞察色彩的眼睛,但这些都是属于个人的特质与社交无关。像我和所有的电影摄影师,无论是Paul Cameron(本剧第一季摄影指导)或者其他人,我们会经常彼此问候“家人怎么样?”或者是其他事情,调色师必须有能力和你的合作伙伴建立亲密的关系。
作为一名摄影指导,我想他会希望找一个合作相处融洽并且懂得他所拍摄风格的人。调色师要有能力用保留并加强摄影指导的影像风格,要在保护摄影指导的风格与电视台客户要求之间 有很好的平衡。

NFS: 对于刚入行的电影摄影师来说,在与调色师的合作上有什么建议吗?
Shane Harris:
如果这是一位电影摄影师第一次与调色师进行合作,我会说最好的建议就是从他们喜欢的事物中汲取一些想法和灵感,然后将这些灵感加入到项目的创作里面。比如你说:“哦,我认为《Sicario(边境杀手)》真的很棒,你就可以从那部片子里找来一些代表风格的影片画面,让调色师有一个风格参考这很重要。对于摄影师如何拍摄这件事我不会说太多,但在调色时摄影师能给予一些具体的视觉风格参考,这给调色来说是个很好的起点,让调色师知道要往哪个方向努力。而且千万不要害怕对调色师说你不喜欢什么!

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NFS: 关于《West World》第二季的调色。能说说你具体的工作吗?
Shane Harris:
Encore为本剧的胶片素材进行了高达4K分辨率的扫描。本片使用胶片拍摄(平均每天会有大约20000英尺的胶片素材),Encore在工作流程中将其扫描为Log模式的DPX文件,这使我可以用这些全动态范围的数字负片来完成最终的全片调色。
从第一季开始,已经有了一个明确的风格。在第一季中已有的场景我们延续了前作的影调风格,而对于一些新的场景,比如幕府世界,我们则创造了一些全新的风格。

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我为幕府世界模拟了一个传统洗印中特有一种视觉效果,称为“Bleach Bypass(跳漂白)”。“Bleach Bypass”是一种卤化银在感光剂中保留的过程。结果是降低饱和度和加大反差,它的效果有点像原始彩色影像上覆盖了黑白图像一样。它给幕府世界一个全新的视觉风格,与你在西部世界的场景看到的不同。

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还有Raj(印度拉吉园)部分,使用了非常温暖的金色。这些世界都有自己独特的风格,在一些战斗的场景,画面中偏冷消色的感觉让士兵们的盔甲呈现出银灰色的质感。所以在某些特定的剧情,比如像战斗的场景,我也尽力赋予其一种特别的视觉感受。

NFS:关于你还有什么别的想要说的吗?
Shane Harris:
有时在一个剧的项目中会有两个或更多的电影摄影指导。在《West World》第二季,我和John Grillo 和Darran Tiernan一起工作。每一集我都和对应负责的摄影指导一道工作,我们把调色结果发给那些无法到场的摄影指导,摄影指导也会发我一些图作为影调的参考。调色师的很重要的一项工作是让由不同摄影师拍摄的一整部剧集 要有统一的调性和质感。和这些极具才华的电影摄影师一起工作真是一次令人难忘的经历 。

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