摄影师为什么选择 RED,来自器材租赁公司给你最好的建议

7月16日
随着技术设备的更新,2K、4K、8K,高感性能,大画幅,RED 摄影机已带领人们进入视觉新时代。与此同时,影视器材租赁产业紧跟其后,为用户提供高保障的设施配备。面对设备的高速发展,知名影视器材租赁公司之一的宏达数位影业,他们有着自己的发言权。







宏达数位影业提供的 RED 搭配水下套件



作为一家提供不同品牌数字摄影机、电影镜头,以及拍摄工具套件的器材租赁服务公司,宏达数位影业专注于全数字化图像制作。其中,RED 摄影机是宏达给众多摄影师推荐的首选,电影《太平轮》台湾部分,张艾嘉导演作品《念念》的水下摄影都是来自于此,为影视从业人员提供出完整专业的图像创作环境。







宏达数位影业公司内部照片



在过去一个月,宏达数位影业刚刚迎来八周年的生日,回顾这几年的变化,面对激烈变化的影视产业,对于未来,他们表示要无所畏惧的改革自己。而不久前,RED 中国有幸采访到远在台北的宏达数位影业 CEO 魏宏达,身为 RED 资深用户,对于 RED 的感情可追溯到 RED ONE,看着最新 GEMINI 的推出,以及 IPP2 等全新工作流程,他将谈谈自己新的看法。



RED:请谈谈您公司与 RED 合作使用的经历。



魏宏达:我最早在美国接触的数字领域,在洛杉矶开了家十七年的制作公司,并在其间常回台北,担任过导演与后期特效导演相关业务,后来于八年前来到台北做器材租赁公司。







宏达数位影业公司内部照片



我接触 RED 比 ARRI 早,从使用 RED ONE 摄影机到现在大概九年的时间里,对 RED 摄影机及其使用过程都非常熟悉。所以,在使用上,我采取阶段式的应用,会关注它的进化版,就是以墨菲定律的方式来使用RED摄影机。如今,到了 DSMC 第二代,我觉得 GEMINI 应该会变成近年来 RED 最受欢迎的机器。在此之前,我还使用过 EPIC、WEAPON 等机型,现在公司也做出租服务。



RED:从 RED ONE、EPIC、WEAPON 到 GEMINI,整个产品线您都很熟悉,您觉得现在市场上,选择买 GEMINI 最主要的原因是什么?



魏宏达:GEMINI 是一个非常科学的设计,就是 GEMINI 的画幅,比 HELIUM 大一些,却只有 5K 分辨率,相对 8K 而言,它的分辨率较低。但是,在感光器相同的面积下,分辨率降低,单个像素就会变大,感光能力也会变得更强。用这样的方式把 Low Light 模式开发出来是一个很聪明的做法。







RED DSMC2 GEMINI 5K S35 摄影机



还有一点,RED 机器很好,就是它把所有功能都公开化,让使用者聪明的运用。RED 包含了 HDR、帧融合、光融合等功能,给使用者带来很大的自由度,相对较之下,换做无法驾驭它的摄影师,就会碰到一些困扰,并认为这些是缺点。我很有兴趣与同行业摄影师多多交流,因为在东方人的摄影文化上,必须要做到驾驭机器的概念,这样东方的摄影工业才能渐渐的赶上前端技术,而且我们有能力做到。



RED:RED 摄影机在拍摄上具备哪些优势,为什么很多摄影师选择它来做水下摄影设备?



魏宏达:第一,它的体积小;第二, R3D 的 REDCODE 非常好,这是两个最主要的优点,其他优点也蛮多的。比如 REDCODE 是 RED 的编码方式,它是电影工业发展造成的必然结果。我特别推崇 REDCINE-X PRO 软件现在已经发展到版本 50,这一点也可以超越其他品牌摄影机。不仅如此,现在 RED 的第三方配件越发完整了,与莫富康、铁头、Wooden Camera 等公司的合作,给摄影师的拍摄带来诸多便利。我应该是台湾唯一用 RED 摄影系统进行水下拍摄的公司,而且到现在还是唯一的。我们参与了非常多的电影,水下部分都是由我们工作人员使用公司的机器完成的拍摄。在水下摄影这一块,RED 与第三方套件合作,优势远领先于其他厂商,这是所有机器都无法被取代的。最近有支片子就是采用 GEMINI 的低光模式拍摄,效果非常好。有人说,水下拍摄相当于在內太空, 而使用 MONSTRO 与 GEMINI 在水下摄影就特別适合。



RED:在您了解的渠道里,摄影师了解 IPP2 大概是从什么时候开始的?



魏宏达:从最早一代 RED ONE 开始,还是一千块美元押金的那个年代,我就订购了 RED。经过机器几个大跃进式的更新,一直到 HELIUM,我们才正式进入到 IPP2 流程。



在台湾,应该有90% 的摄影师都不了解这个流程(2018年5月),他们还是很需要 IPP2 流程的,因为这是新的色彩科学。我希望 RED 中国来台北安排说明会,借此机会了解一下来听课人的状态。目前,各个品牌摄影机还没有真正与主流大众的摄影师连接在一起,但 RED 是比较积极做这种活动交流与推广的厂商。



RED:使用 IPP2 的优势在哪?在使用过程中,您有什么体会?



魏宏达:DSMC2 的摄影机,可简单的分成三大类:MONSTRO、HELIUM、GEMINI,其IPP2 流程很方便,也更简单化了。但是,使用者必须要有一个很清楚的观念,就是在监看银幕时,必须要用更科学的方法。这样可以解决摄影师、导演、灯光师在现场判断光源的设定与打光的方式,且较精准的解决现场看到与后期作业时不一致的颜色和光亮问题。







从左至右分别为 GEMINI 5K S35、 MONSTRO 8K VV、 HELIUM 8K S35 摄影机



我们最新的电影采用了 MONSTRO 和 GEMINI 两款摄影机拍摄,使用 GEMINI 有一部分原因,也是因为 REDCINEX-PRO IPP2 的概念。IPP2 主要针对广色域的应用,及色彩科学的处理,未来电影的 P3 色域应该会进入到广色域 HDR 的年代,这些投影机将会陆续登场。







IPP2 调色前后对比



现在很多银幕传递出来的信息都非常标准,色域、色补各方面也都很正常,但现在很多银幕上的规格和校色功能并没有做到一致性。以前,很流行把 LUT 放在监视器上监看,这是不好的概念,且会影响到摄影师使用 LUT 应用的习惯。当 IPP2 流程出现以后,只要在后端银幕上,把小监和大监的色彩、广色域调整一致后,摄影师就可以更精准的按照大银幕来直接创作,所以,IPP2 对后期帮助很大。另外,IPP2 加上第三方相关开发,在应用上可以做出更多、更好的 LUT 套色,在未来的 SDK 上,也会协助 RED 在 IPP2 流程的应用中领先所有摄影机,这是我比较看好的一面。



RED:通常怎样给影片的摄影组“量身定制”拍摄器材?



魏宏达:我们给摄影师推荐机器和镜头,通常都会先看脚本,讨论脚本的调性,研究类似的影片,以及几场重要戏的器材搭配组合,再与摄影师沟通后做一个试拍片。我们公司有全台湾第一套可以跑 8K IMAX 格式、新的声音格式的剪辑和苹果调色系统。所以,在试拍后,素材就会拿到公司调色、做对照,一切都以画面内容说话。然后,我们再与摄影师讨论选用哪些器材来拍摄他们的电影,而最近的一部影片就比较适合使用 MONSTRO 和 GEMINI 的特性及调性拍摄,它们给大家带来很大的帮助。目前,我们正在等待大画幅电影镜头到货,与 RED DSMC2 MONSTRO 8K VV 摄影机共同创造出大画幅、广色域、高画质的镜头美学。







RED EPIC-W 摄影机全套装备



比如给摄影师推荐 RED 摄影机,第一个出发点,主要推荐 RED 摄影机的感光元件呈现出来的风格和调性。第二个出发点,推荐画幅与帧数方面。一直以来,由于感光元件自身的原因,CMOS 在色彩的某些细节处理上风格多有不同,即便用一样的镜头、一样的光亮,在相同档位下拍摄,我们看到的颜色,仍会呈现不一样的风格。这是 CMOS 本身的调性,不同品牌也有各自的风格差异。



我想未来的电影或网剧在选用器材前,都会尽量用这样的方式与摄影师做沟通,而不是只提供一个摄影清单,就让摄影师拿着去拍摄。这一点也是我们器材公司,做的一些基本功和服务。


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RED是行业领先的专业数字摄影机及附件制造商。2006年RED发布4K RED ONE,引领了数字电影行业的革命。自此至2008年RED发布的DSMC系统用于拍摄好莱坞巨制《霍比特人》等,搭载RED DSMC2的摄影机,融合了紧凑和轻巧的设计、高画质、超高动态成像、以及8K的分辨率。2017年RED最新的8K芯片HELIUM以最高的DxOMark得分重新定义了数码影像成像质量的标准。
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