RED 在印度,揭秘《我不是药神》拍摄幕后

《我不是药神》印度部分技术参数
摄影机:RED DSMC2 HELIUM 8K S35
镜头:Zeiss UP
长宽比:1.89:1
记录格式:8K R3D

以“现实主义”风格打造的《我不是药神》,自上映以来,一直好评不断。本片为文牧野导演的长片处女作,由徐峥、周一围、王传君等人主演,王博学摄影。其中,影片分为国内外两个地域取景,而印度部分由 RED 摄影机全程助力拍摄。对于曾拍摄过《二代妖精》《盲道》《初恋未满》等作品的摄影指导王博学来说,不同的数字摄影机相当于不同型号的底片,运用 RED 呈现的质感来创造出全新的视觉体验。

RED 在印度,揭秘《我不是药神》拍摄幕后

影片剧照

影片改编自真实事件,讲述了中年男子程勇从一个交不起房租的神油店商贩,因为偶然的因素成为印度仿制药“格列宁”独家代理商的故事。电影从16年的12月正式开始筹备,17年3月开机,国内外整个拍摄周期大概在85天左右。“Less is more” 作为影片的摄影理念,运用减法的方式,让观众获得更多内心感受,而光线和色彩则是摄影造型中非常重要的两个手段。从剧本角度考虑,在色彩和画面质感方面,全片根据剧本的结构分为黄-橙-蓝-白四个色调的不同阶段,并根据剧本中的场景分为上海和印度两个质感。

RED 在印度,揭秘《我不是药神》拍摄幕后

摄影指导王博学正在使用 RED DSMC2 HELIUM 8K S35 摄影机

因拍摄需要,印度部分的主要器材由国内运输过去,一些附件在当地配备。“RED 拥有自己独特的特点和魅力,色彩方面非常丰富且更加饱和,同时它的宽容度和暗部层次非常好。”这是摄影指导王博学使用 RED 作为印度部分拍摄主机的原因。他想通过两种拍摄器材来区分国内外两地的不同质感,并认为“不同的数字摄影机对我来说等同于不同的底片,利用它们的差异性来拍摄不同的画面,让观众更为直观的感受到环境气氛变化。”

RED 在印度,揭秘《我不是药神》拍摄幕后

RED WEAPON HELIUM 8K S35(现已更名为RED DSMC2 HELIUM 8K S35)动态范围测试图

有一场戏是程勇站在码头边看海上行驶的轮船,程勇的正面镜头是在太阳下山之后拍摄。现场照度稍有不够,但摄影指导王博学就想让程勇处在这种低照度下的环境下,而 RED DSMC2 HELIUM 8K S35 摄影机具有16.5+档动态范围,无需为画面的技术层面感到担心,最终成片的暗部细节和层次表现得丰富细腻。

RED 在印度,揭秘《我不是药神》拍摄幕后

使用 RED WEAPON HELIUM 8K S35 摄影机拍摄参数

这个电影重点是拍人,采用 RED DSMC2 HELIUM 8K S35 摄影机,搭配 Zeiss UP 镜头双机位拍摄,画幅比例设置为1.89:1,摄影指导认为这个画幅更适合表现人物。而不停机,通条拍摄是《我不是药神》这个摄制组经常采取的一种工作方式,导演要求不能打断演员的表演,摄影机要跟着演员的表演做不同的移动方式,一方面会给布光和焦点带来技术上的压力,另一方面,机器会给摄影师带来一定的负担。在全程的肩扛拍摄中,RED 摄影机轻巧的 DSMC2 模块化机身,可任意组装搭配不同附件,既可保证摄影师大胆自由的运动拍摄,还可营造出一种有呼吸感的构图。程勇初到印度乘车在印度街头上走,窗外有一些印度小孩跟他互动,他乘坐的那个小黄车非常的小,有几个镜头机位在副驾驶上扛着机器完成了360度的环拍,来制造演员的慌乱感,能完成这样的镜头,都是得益于RED的模块化机身设计,可以把机器拆的非常小。

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现场工作照

正如印度的重头戏,对于主人公程勇来说,他正处在一个转折口,而在摄影上,画面气氛则是根据美术指导在印度采风时的一张照片所创作。这个长镜头是从店员手里递药给程勇开始,摄影师一直肩扛 RED DSMC2 HELIUM 8K S35 摄影机跟着程勇出门,之后身处在烟雾的城市里,低饱和的画面效果与电影的其他场景形成反差,创造出了即真实,又非现实的效果。


RED 在印度,揭秘《我不是药神》拍摄幕后

《我不是药神》印度部分摄制组

虽然《我不是药神》中的印度部分镜头在影片里占幅不多,但使用 RED DSMC2 HELIUM 8K S35 摄影机拍摄的画面却给观众留下了非常深刻的印象。它以其 8K 的高分辨率、优秀的色彩科学及超宽的动态范围,轻量化的机身,成为摄影师创造和捕捉电影级画面的利器。

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