为了拍摄他追火车,钻隧道安全洞,翻铁轨桥,这个北影摄影专业毕业生不一般!

2019-03-01 15:44 680

#致敬幕后英雄#

影视行业毕业生之间最大的差距,或许就是你毕业了在考虑找一份理想工作,而有的毕业生考虑的是下一部作品该和谁合作,下一部广告该和哪个品牌合作。


傅博(影视工业网·幕后英雄App认证会员)就是后者。

2018年,本科毕业于北京电影学院摄影专业的他,刚进入学校不久就开始行业实拍,相对于大多数毕业生来说,已经是一位业内拥有多部代表作的独立摄影师。

(摄影师 傅博)


他所涉猎的领域很广泛。

2014年至2018年5年间,从纪录片的摄影到短片的导演,从各大品牌的广告摄影再到网剧和院线电影的摄影指导。剧情⽚摄影作品《四喜》曾入围第52届金⻢奖最佳短⽚复选,其他多部作品也都荣获国内外大小奖项。

傅博近期入驻了影视工业网·幕后英雄App,创建了自己的作品墙。


也分享了很多自己往期的拍摄动态


在这些领域中,傅博自己更为偏好电影剧情片摄影,所以他谈及自己目前最满意的一部作品是刚刚结束拍摄的院线电影《最后一列绿皮火车》,这部作品是北京电影学院青年电影制片厂的长片计划。他被故事所打动,且遵从于学院“薪火相传”的传统,在无报酬的情况下投入项目的拍摄中。


拍摄《最后一列绿皮火车》的过程中,傅博分享了最有趣也最有挑战的经历。

“我们关于火车的戏份90%都是实拍,摄影机跟着男主骑着摩托车去追赶火车见上女主最后一面,从城市追到山间到田野,我们的轨道车和摄影组兄弟一路狂奔,火车上的戏份同样是在行进中的老绿皮火车上实拍。”

《最后一列绿皮火车》剧照


“影片的结构是两个时空相互插叙,所以在少年时空我们采用短视距拍摄。我们使用的焦段更短,保留更大的景深、离演员距离更近、更多的主观镜头运用,更强的参与感和更丰富的摄影机调度去参与叙事,较多的长镜头去框构人与环境之间的关系。

成年时空,我们主要以较多的轴线对切,在叙事视点上保持与演员距离,把景深控制的相对较浅,框构的景别更紧,强调画面内的演员调度,人与人的关系、使用长视距更客观的视角与演员拉开距离,更冷静的去观察,更丰富的视角去拉开节奏。

我们在少年时空中想要单个画面里保留更多的相对色组成的色反差,强调更多的高光,保留硬光在画面里更大的比例,强化人物面光的反差,我们钨丝灯的使用比例较大。


用直射高光和保留冷色自然的散射光,甚至用粘上色纸的米菠萝去反射散射自然光线,以组合一个光影比例。这使得整体画面会偏暖,人物面部光线和环境的反差比较大,保留青蓝和橘橙的色反差。


我根据前期的设定制作了两个LUT来区分两个时空的影像调性和风格,即在影片过去时时空基于KODAK 50D 5203电影日光型胶卷影调基础上强调鲜明的相对色组成的色反差,有较多的低色温直射高光的运用,多利用自然阳光硬光,整体画面偏暖,人物面部光和环境光反差较大,影片现在时时空则基于KODAK 500T 5209电影灯光型胶卷影调基础上减少画面色彩信息,有较多的高色温反射散射柔光,整体画面偏冷,背景环境光线反差较小,并减少阳光自然光线进入画面中。”

《最后一列绿皮火车》这部作品我们使用了这组五十几年历史的Schneider Vintage Cine Xenon老电影镜头,这组镜头花了我两年时间在欧洲、日本各地收集齐的,在近期的广告中也有所使用。

(老镜头拍摄的《最后一列绿皮火车》)

(老镜头拍摄的虾米音乐广告)

(老镜头拍摄的今日头条年度品牌视频)


在铁轨边贴着全速呼啸而过的火车肩扛拍摄,钻过隧道安全洞翻过铁轨桥,今生估计不会有第二回了。”

《最后一列绿皮火车》幕后拍摄花絮照


傅博的其他广告拍摄作品


毕业对于他来说是一个全新的开始,我们期待未来他带来更多优秀的摄影作品。

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