《过春天》里的音乐真带劲!| 专访

2019-03-23 11:48 1381

​​观影《过春天》电影之后的第一个感觉就是这部电影很新,不传统,完全没有那种老气横秋的感觉。并且电影非常自然、流畅,电影流动感、韵律感非常强,浓烈的电子配乐加定帧也叫人看的上瘾。


昨天说过本片的声音,其实更不能不提的就是本片的音乐。一部女性的青春片,用了大条的电子风格,可以说非常大胆。影视工业网专访了本片的两位作曲高小阳和李缤老师,他们将为我们一一解答《过春天》他们是怎么做的?以及他们对音乐的理解。


左高小阳、右李缤左高小阳、右李缤


高小阳、李缤两人合作作品有:网剧《无证之罪》、《原生之罪》、电影《一出好戏》《过春天》等。


影视工业网:你们认为电影作曲对电影有什么作用?


李缤:帮导演表达情绪,辅助叙事,有点像捧哏。


高小阳:导演已经把情节都交代好了,如果没有音乐,观众有可能不知道导演想表达的是哪一个点。而音乐就可以把它很准确的推出来,让观众感受到悲伤或欢快或痛苦。


影视工业网:所以你们认为作曲就是纯服务性?


高小阳:对,绝大部分情况下绝对是这样子的。除非是一部音乐类型的电影,否则它永远都是服务于叙事,服务于影片。



影视工业网:你们是如何为《过春天》找到音乐风格或主题的?


李缤:这个电影的节奏感一开始是由剪辑马修老师带下来的,然后我们在他的那个基础上做了放大。特别是几次定格,给了这个片子一种风格,就是楞、有劲。


我们在看第一稿剪辑版的时候,剪辑师也贴了一些参考音乐,其实和现在的有点像。因为电子乐都是很粗线条的,很难表现细腻的感情,所以用这种音乐去表达女孩细腻的感情很难。我一开始还是想推翻这种形式,用一个比较传统的方式去做。但是和导演和监制田壮壮老师交流的时候,他们否定了我的想法,就觉得还是要有力、要带劲。


高小阳:田壮壮老师说的就是要带劲。这种风格的音乐其实对细腻的感情是表达不出来的。所以我们就舍掉了细腻的部分,留下的就是这些力量的部分,这个片子必须要做出取舍。



影视工业网:为什么一定要选择电子?


高小阳:因为电子有一个很酷的气质,这个故事不是站在佩佩的心里面或者看她怎么样,更多的是考虑环境。


李缤:还有一点非常重要,就是因为我们跟导演白雪和制片贺斌都很熟(同学)。所以我们在做这个的时候,非常放的开。然后我们在做这个片子的时候也不是在干活,而是在参与创作,乐在其中。我们干的过程非常主动,不是要等导演说想要一个什么,再去做。就是觉得这个东西有意思,我们做进去了。


高小阳:我们在做的时候,其实也没有考虑太多是要吸引人,或者音乐要流行、好听,其实就是非常纯粹,比较高冷,就是故意这么玩儿。这也是为什么在柏林放的时候,欧洲观众对音乐的反应特别好的原因,实际也是我们的态度在这里面。这个跟干活儿不太一样,是完全当自己的片子投入那种。



影视工业网:这种做法,对你们来说会有犹豫或者不确定的地方吗?


李缤:在创作过程中,跟导演有过这方面的摩擦。但因为我们关系很好,这些都好解决。我一开始其实就是想逃避一下,想做成传统的电影。因为用现在这种方式做《过春天》这个电影很难。而传统的我们比较熟,干起来也比较得心应手。但是因为被否了,所以既然选了这条路,那我们就走呗。


高小阳:其实那些不算争吵,是正常的碰撞,最后导演还是妥协在我们这边了。导演有时候会觉得某个地方要把少女的心情表现出来。但是在这种电子音乐的格式下是做不到的。如果想要表现出少女的心情,只能不要选择这种风格。因为电子乐的格式很明显,如果加了不该加的东西,那它就不是它了,那它存在的意义就没了。


李缤:所以还是导演那边做了舍,然后我们就是完成了这个音乐本身的纯粹性,避免了音乐做成不伦不类的东西。


影视工业网:《过春天》好像有三段电子风格的音乐?这三段之间会有什么区别吗?


《点》


李缤:蒙太奇是第一段电子乐出现,这段音乐是比较明快,还有点搞怪,就好像一个女孩发现了一个新世界。



Montage


然后佩佩和阿豪从山顶下来,坐在车里出现了第二段。



(《雏形》就是上面两版的初稿)


这一段跟第一段差别并不大,是我做的一个曲子的前后两部分,这些音乐还是稍微有点情感的。



Rain


第三段是下雨,这里没有一点情感,纯机械化。基本上没有任何乐音,都是噪音。生活实际上就是这么残酷,完全客观。这段实际上是帮画面一起把佩佩拉到最低点。


影视工业网:你们怎么考虑这个片子的节奏感或者韵律感?


高小阳:这个片子剪的就非常利落,所以音乐如果不跟着节奏走,就把劲儿全拽下来了。就是因为太利索了,然后一切特别顺畅,给我们的感觉就是一定是要有律动,音乐要配上这种节奏。


李缤:影片一开始是佩佩日常生活,这块就还比较常规,等到她开始接触走水,然后就开始是一步一步向前走,然后音乐其实也就是咚咚咚咚一步一步向前走。


(电影没有选用的音乐,被收到了原声碟中)


高小阳:对,最早我做了一段类似于像时钟的感觉的音乐。我从一开始的想法就是想让这个世界一步一步的往前走,一个小小的点,在这个里面上窜下跳。


李缤:音乐有的是服务情节,有的是服务人的内心。《过春天》的音乐其实是服务于它的世界和这些事儿,包括交代出这个城市的繁华,没有太多的个人心情展现。包括下雨那场戏,就是用那样的一个音乐去交代这个世界给她带来的是压迫的感受,只有片子最后一点钢琴部分是从她内心出发。


电影最后一段出现的钢琴曲


高小阳:这也是一开始就定好的,只需要最后的一段真正内心的音乐。


李缤:《过春天》其实从故事来说很真实,所以音乐也是,没有太多的就是矫情的东西。音乐,既然我们从一开始选了某个音乐,那在整个片子的体系里,我们的音乐要做到能自圆其说。前面用了这个,后面用哪个,要有逻辑关系,必须要做到自洽。



影视工业网:前面既然都舍得那么干净了,为什么要把这钢琴加进来?


李缤:因为不能一直闹着,得有静下来的时候,前面所有的闹也是为了最后这个钢琴的静。包括摄影也会经常用到这种处理方法,实际是一个意思。就是前面所有的客观都是为了最后的一个真正的主观,真正的内心服务。如果最后让它闹着结束,那就不好玩儿了。


所有时间的艺术都是讲究节奏感的,无论是相声、小品全部有节奏感。你每句话控多长时间,和节拍是一样的,这个东西是共通的。


高小阳:这个节奏其实还是内心的节奏,到最后,可能我觉得观众和我们都需要让它平缓下来,包括电影中的镜头也是这样的表达。


李缤:《过春天》一开始佩佩是一个正常的生活,到后面节奏起来,到最故事结束拉下来,就是人物的内心映射。她是从越来越快的节奏中静下来,她需要反思自己,所以最后才得有一个最反映内心的意义。


影视工业网:你们两位怎么分工呢?


高小阳:他(李缤)负责音色的、节奏的这些东西,我负责就是情感的部分。所以我们俩合作基本上完全分离,然后加起来。不会有太多交叉的地方,但是李缤对音色的理解可能是我见过最好的。


李缤:我和本片的声音指导冯彦铭是同班同学,也就是我其实是学声音的,不是专业学音乐。所以我对音色的感受比较擅长,也正是因为我不是学音乐的,所以我和声什么的并不是特别擅长,都需要他(高小阳)帮我去解决这些问题。


《过春天》剧组成员《过春天》剧组成员


影视工业网:你们如何与声音部门合作?会保持沟通吗?


李缤:当然会有的,尤其是作曲需要和声音部门去沟通,他有做法可能需要我们让步,有时候我们也需要声音部门让步。


高小阳:比如说我音乐停的时候,声音老冯会考虑说怎么才能把这个音乐去掉了以后,后面怎么才能把它接下来。如果画面里没有声音,我需要用多大的能量才能把这个画面接住,实际上这些都是,如果不懂电影的作曲或者声音是很难做到的。


李缤:我们其实在做这个的时候也出现过一些问题,然后声音冯彦铭在这方面其实也帮了我们不少。因为工作的环境不一样,自己工作室里听的那个能量可能没有在专业录音棚的大,所以有的时候音乐是撑不住画面的,然后他帮了我们很多忙。这个片字是我们干的最像一个电影工业该有的样子,合作特别的没有障碍,亲密无间。



影视工业网:乐器是带有自身情感的,你们如何考虑乐器的选择?


李缤:每一个乐器本身有自己的情感,但是它的音色也是有情感的。比如说把钢琴高频减掉一些,中频叠起来一些,再加一点混响,就是温暖的音乐。如果把高频加起来一些,中频去掉一些,就变的冰冷,这都是不一样的,所以我会考虑这些问题。这段音乐就只有一个音,我可以去通过调节它的音色,用这一个音表达不同的情感。


高小阳:就是说对于乐器代表情绪的刻板印象,这和使用人的音乐素质有关。实际上作为能够流传很久的乐器,它一般是什么情感都能表达。如果想要做到,就需要在音色上下工夫。



影视工业网:对你们来说作曲最难的是哪一个环节?


李缤:沟通,我觉得是沟通。


高小阳:我觉得最难的还是怎么理解这个片子。因为别人付钱找你来做这件事情,一是瑶买你的制作,其实还有一部分是来买你的艺术理解。需要你自己能形成对于片子的解读,和你用音乐创造出来的整体能够自圆其说的系统,其实这个才是最重要、最难的。


李缤:这也是沟通的一部分,其实是一样的。比较理想的情况是导演都知道他想要什么,然后我们作曲去帮他做出来。但事实上是有很多导演自己非常清楚自己想要的是什么,但是表达不出来。那如何与他沟通就是一个很难的事情。很多导演不懂音乐,他要什么的时候会说我想要一个悲伤的情绪。那对于音乐来说可以表达悲伤手法太多了,所以这事儿就得沟通。作曲这个过程中最难的其实就是在猜导演心里想的是什么。《过春天》就是我们不需要猜导演想什么,因为我们知道她想要什么,这个其实是很理想的创作环境。


因为白雪不懂音乐的,但是他老公贺斌其实帮了她很多,他也是这些音乐的创作者之一。所以我们在做这个片儿的时候,音乐上的沟通非常顺畅的。这也就造成了我们敢于用很多非传统的方式去做,因为他们能听得懂。其它片子就很难有这样的一个工作环境,除非我们再能遇到一个非常好的导演。


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