提升自然光拍摄质感,RED GEMINI 为捷豹电动汽车广告拍摄释放创作潜力

4月12日

汽车广告是一个有着非常成熟的拍摄流程和规则的行业,尽管体系和流程相对固定,但在不同需求的实践中,每一个项目也对导演和摄影师有着不一样的考验。


段逸辰 Danny 是一个在汽车广告行业中有着非常丰富经验和作品的导演,曾为许多知名品牌服务过。这次受现代传播 Nowness 之邀,为捷豹 I-Pace 制作的 TVC,对他的挑战,则来自于一个汽车行业发展趋势:电动汽车。 由于纯电动汽车的动力结构和充电流程与燃油车完全不同,在时间上对拍摄周期有着更高的要求。同时由于拍摄时恰逢冬至期间,日照是全年最短的时期,种种不利因素考验着 Danny 和他的团队。


为了解决这个问题,Danny 选择了 2 套 RED DSMC2 GEMINI 5K S35 摄影机为自己的创作“保驾护航”。在之前 RED 中国举办的的技术分享会上,Danny 对 GEMINI 的“双感光度”模式印象深刻,期待在这次拍摄实践中将这一技术应用在创作中。最终, RED DSMC2 GEMINI 5K S35 在自然光条件下的拍摄质感,完美地实现了这一期待。



TVC丨捷豹I-PACE_Nowness 夏雨


以下来自 RED 中国对导演 Danny 的专访,摄影师宋磊也对拍摄参数和使用感受做了补充。



RED 中国:请简单介绍一下这次拍摄的背景。

Danny:这次是现代传播集团的 Nowness 为捷豹提供的一个传播全案,这支视频是其中非常重要的部分。捷豹 I-Pace 作为一款纯进口豪华电动汽车,客户不仅要展示汽车本身,更是希望通过将演员夏雨老师对生活的理解融入到片子中,去体现一种生活方式。



RED 中国:您拍过很多的汽车广告,这次有什么不一样的地方?

Danny:首先我遇到的挑战,就是这台车本身,作为一个自己也玩车很多年的“老司机”,纯电动汽车的充电时间、流程是让我要重新习惯的。由于电动车充电需要时间,而且也不能像燃油机动车一样耗尽燃油去加油站五分钟加满即可,因此在拍摄时,里程、电量这些是需要在前期精确计算和考量的因素。


第二个挑战就是天光时间,北京的冬天天黑的非常早,拍摄期间恰逢冬至,是一年白天最短的时期,在山中外景地,下午三点多光线就开始有问题了,对我们的拍摄进度、流程的要求其实比夏天要严苛的多。这些因素叠加上车辆本身需要考虑的问题,其实在前期筹备阶段,我们还是花了一些时间去研究和安排流程的。


这次还有一个不一样的地方,其实是由于电动车的“安静”其实是一个很突出的优点,但在汽油车的时代,引擎的轰鸣声是影片非常重要的部分,因此如何表现这种“安静”,同时还能表现出捷豹I-pace的动感和速度,这也是一个需要考量的部分。


这次拍摄中有幸请到了影帝夏雨老师出演,和以往请广告演员拍摄的节奏不同,夏雨老师在时间紧任务重的不利情况下,很多情况下是“一条过”,非常配合的沟通氛围以及一步到位的精彩演技,为这只影片增色加分,在此也再次感谢夏雨老师。


Danny 在现场和夏雨沟通拍摄


RED 中国:这次的挑战主要来自哪些方面?

Danny:主要的挑战还是可拍摄的时间。全片1分半,实际拍摄时间只有两天。

这次室内的景并不多,大部分还是室外,主要外景地是位于北京郊区的“长城脚下的公社”。北京那段时间正好是冬至,下午4点半天黑,山里面其实3点半就没光了。由于还要考虑到艺人到场、造型、休息的时间,因此我们实际可用来拍摄的时间非常有限。拍摄基本是在和时间赛跑,同时也要和温度、预算赛跑。


还有一个严重的问题是灯光。除了山上如何给灯光,还有就是供电问题。公社里的园区中只能同时上去两辆车,其中一辆肯定是发电车,然后道具车、摄影车、灯光车、演员车,就得出来一辆车再进去一辆车来回倒。


由于场地的规则限制,全组7点才能进场架设准备,为了赶在演员到场前把所有环节准备好,我们在现场人员的数量和调度上,也下了一番功夫。



RED 中国: 您对这次拍摄视觉风格上有哪些要求?

Danny:捷豹是一个知名进口豪华品牌,夏雨也是一个有个性、男性化特征很强的演员。所以整体要求是影调偏冷峻,要有酷的感觉。降低色温和饱和度,加大反差,拍摄环境的选择,拍摄的用光,最后的调色都照着这个方向去做。


RED 中国:现场拍摄如何分工和沟通,又如何保证影像的统一?

Danny:这次因为时间和拍摄场景的关系,一共有3组摄影。A组拍艺人部分,B组拍车身的细节,还有一组是跟拍车,同时跟拍车这组也负责航拍。这三个摄影师以前都合作过,他们知道我想要什么,我也知道他们能给我什么,所以在前期是有一定的默契度的。

另外在前期沟通的时候,我们看了大量的参考影片,而且我把参考影片直接做成了视觉预览,所以角度、画面、景深、布光、色彩、氛围,镜头运动,都已经在前期沟通好了。


RED 中国:这次拍摄的设备是怎么确定的?为什么会选择 RED DSMC2 GEMINI 5K S35?

Danny:两个方面吧。第一,我要偏冷峻的画面,我不要柔和的感觉。RED 摄影机拍摄的画面更锐、个性感更强一些,它的画面反差比较大,我觉得它像柯达的胶片。所以 RED 的画面风格和我要的东西是匹配的,另外 RED 摄影机的存储格式能够给我更大的调色空间。

另一个很重要的原因是我去年参加过 RED 中国举办的 GEMINI 新品体验会,它在低照下的表现让我印象深刻。我这次拍摄除了会拍摄音箱、黑胶唱片等比较暗调的画面,更重要的原因是希望更好的运用自然的环境光来做一些设计,GEMINI 很好地在这些方面达到了我对它的期待。

RED DSMC2 GEMINI 5K S35 在拍摄现场


RED 中国:拍摄参数是怎么选择的?对 RED 分辨率和存储格式有何体会?

Danny:主要是 5K 分辨率和 5:1 压缩比这样的组合,这样既有较高画质又能兼顾数据量。RED 官方也推荐电影和广告的拍摄 选择 5:1 的压缩比。R3D 作为 RED 独有的文件格式,不仅可以获得高分辨率,而且可以获得较小的数据量。这对拍摄者来说非常方便, R3D 原始素材可以在 RED CINE-X PRO 中对色彩空间、色温等原始数据进行任意调节,而且不用为过大数据量烦恼。

这一次捷豹的拍摄,为了获得升格,部分镜头就是使用 4K 分辨率拍摄。可以自由切换分辨率来快速获得升格效果,这也是 RED 摄影机使用起来非常方便的地方。

在 ISO 方面,主要镜头都是使用 ISO 800,画面非常干净;部分没有布光条件的镜头,果断选择“双感光度”模式里的 LowLight 。开拍之前我们做过测试,所以很信任它的低照拍摄能力。


RED 中国:“双感光度”模式这一技术给创作带来了哪些影响?

Danny: 我觉得它会让自然光条件下的画质有一个非常本质的提升。这次拍车内的部分戏的时候,由于是在光线已经较弱的山谷中进行,双感光度模式能更好的减轻在外景中对架设灯光照度的需求,实际拍摄下来,效果不错。

我觉得“双感光度”能减轻摄影师、灯光师和导演的压力,因为它能节省时间,也能节省人力。另外它可以拍出自然光的效果。如果用灯光去模拟自然光,其实很考验灯光和摄影能力。自然光条件下能够解决问题的话,其效果肯定是最好的。

GEMINI 这款机器,不仅非常轻便,低照度下拍摄,暗部非常干净,可以改变传统的打光方式。

RED 中国:之前是否接触过 RED 摄影机? 对 RED 都有有哪些印象?

Danny:在 RED ONE 的时代就接触过,可以算是很早就接触过 RED 摄影机了,从当年改变了市场格局的“神器”,到13-14年大量的用 EPIC-X 进行创作,其实接触的过程也见证了 RED 摄影机的发展历程。


对 RED 的印象来说,我觉得它是一个一直在不断完善、进步和开拓新技术的系统,从一开始的打破传统格局,到 R3D 对后期流程的革新,再到 8k 分辨率对特效制作的帮助,以及现在的对弱光条件下 LowLight 模式的创新应用,我觉得它一直是在不断进步和开拓的。


之前有段时间也听到一些反馈,比如曾经对于低照度下躁点控制的问题,但以这次使用中来看,新的一代确实摆脱了这个问题的困扰,这点我也是很惊喜的。


RED 中国:任何拍摄都需要做到效率和质量并重,您觉得 RED 摄影机在这方面的表现如何?

Danny:拍摄最重要的肯定就是效率和质量,因为质量决定了我能不能交给客户,效率决定了我的成本。RED 的画质、宽容度等方面肯定是不用说了,业内顶级水准;从效率上来说,RED 摄影机的便携、轻便优势很大,而且 R3D 格式不管是前期拍摄还是后期制作来说都能提高效率。我还比较喜欢 RED 的一点是它的模块化,可以自由组合。


RED 中国:接下来会有哪些项目会使用 RED 摄影机?

Danny:我们每年都会研发和探索一些新的拍摄手法,并通过合适的品牌和项目进行落地实践,在接下来的拍摄中,已经在筹备中的一些项目,我也很希望能再次使用RED 摄影机,将影视拍摄技术领域的新成果,应用在实践的创作上。


目前北京、上海、杭州、深圳、成都等多地租赁公司均有 RED DSMC2 GEMINI 5K S35 摄影机提供租赁,欢迎前往体验及测试;如需购买,请联系 RED 中国授权代理商或授权经销商。


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RED是行业领先的专业数字摄影机及附件制造商。2006年RED发布4K RED ONE,引领了数字电影行业的革命。自此至2008年RED发布的DSMC系统用于拍摄好莱坞巨制《霍比特人》等,搭载RED DSMC2的摄影机,融合了紧凑和轻巧的设计、高画质、超高动态成像、以及8K的分辨率。2017年RED最新的8K芯片HELIUM以最高的DxOMark得分重新定义了数码影像成像质量的标准。
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