戛纳日记 | Day5:《南方车站的聚会》场刊2.8高分领跑!

孙太勇、微博好友 等人看过

嗯,今天这篇就准备只说这部片。


主竞赛《南方车站的聚会》★★★☆


由于运气好,在主竞赛单元的中国影片《南方车站的聚会》的全球首映上坐到了一个黄金位置,就在主创和昆汀的前方。



当然本来以为只是位置好可以拍照啥的,结果没想到,昆汀是个如此纯粹又活泼的影迷,观影过程中的开心和惊喜都会表现出来,直接就同步到坐他前面的我这里了。


他开心的点主要分为两种,一种是他自己喜欢的恶趣味,比如片中一些突然的暴力血腥镜头,或者那场性爱戏;另一种则是猎奇,表现出极大的兴趣,比如广场舞上的荧光鞋,或者挡住监控的土方法。总之每次他一开心,或者一感兴趣,就会咯咯咯地笑。



看完后跟旁坐的友人啧啧称赞,说影片视听有多厉害。后来我还跟刁亦男导演开玩笑说,如果昆汀是评委会主席,说不定金棕榈都有望了

 

不过昆汀并不是本届评委会主席。



《南方车站的聚会》讲的是胡歌演的混混老大,因为一起意外被警方布下天罗地网并悬赏追捕,而桂纶镁饰演的妓女出手相助,但她却抱有另外的目的。


我在今天的Vlog里面提到说这部片可以对标雷弗恩的《亡命驾驶》,在这里要再详细说明下,我的意思并不是说两部片在质量上能划等号,而是指两部片在戛纳主竞赛里的位置,以及两部片在风格上的志同道合。




刁亦男在这部几乎全是夜戏的新片中用了大量霓虹灯管,人物对白降至最少,突然又转瞬即逝的暴力枪战戏,甚至在很多动作戏、追捕戏以及逃亡戏的时候,都是完全抽离人物对白,全靠调度来展现张力,这是我非常喜欢的一点,


它说明了刁亦男导演在寻求的自我突破和尝试。所以并不是《白日焰火》续集或者升级版,而是另一种风格的呈现。说另一种风格,但其实仍然是有大量黑色电影的影子在里面,比如literally有很多的“影子戏”。



在导演强烈的风格追求和表达下,其它一切都成了用以达到这个目的的工具。


影片技术层面非常厉害,看的时候就在想真的是堪比韩国类型片了,摄影尤其突出,霓虹灯管下的雨夜戏真是美得一塌糊涂。



演员刻画也如同《亡命驾驶》,演员的表演空间被压至到了最低,尤其是胡歌饰演的男主角,全程就是个不爱说话的逃犯,一言不合就动手,一有不对劲撒腿就跑,所以胡歌和其他演员都成功完成了任务,但并没有太大的表演空间,在戛纳夺得影帝影后的可能性很小



但是风格如此强烈之下,影片作出的牺牲,首先是剧作和人物的扁平化,尽管我一直都说,类型片在这方面是可以降低要求的;其次就是断裂感


片中有好几场戏我都想立马再看一遍,拍得太精彩或者太美了,但与此同时,这些段落间又缺少更具整体性的联系,无论是美学还是风格上的,因此会给人一种炫技拼凑感,就是这场戏怎么炫怎么拍,虽然拍出来很好看,但跟前后两场戏就有点割裂感了。



最终我是挺喜欢《南方车站的聚会》的,而且决定在戛纳电影节最后一天再看一遍。


我现在会觉得刁亦男导演有夺得本届戛纳最佳导演奖的可能性,因为就像上文说的,这部片“导演”太突出了,掩盖了其余一切,就像当时《亡命驾驶》一样。最终还是得看评委会成员们喜不喜欢这种电影了。

 

外媒的反馈以中等偏上为主。


  • 芝加哥影评人Dawd称“影片的拍摄制作实在太震撼了,剪辑和动作戏都很赞,还有一点希区柯克的笔触”;

  • Indiewire出示了B-,称之为“《白日焰火》后的一次退步,但也再次证明了刁亦男出色的导演能力”;

  • 都柏林的影评人Clark称影片的“顶级的视听享受,尽管故事层面显得有点混乱,但仍然很好看”;

  • 法国影评人Pascal称“影片是完全的导演调度创作,视听层面令人沉醉,虽然剧作并没能跟上步伐”;


主要诟病点大多都是在剧作层面上,但也因此最佳导演的呼声不断上涨。


《南方车站的聚会》在各个场刊的表现都很好,银幕场刊是2.8分,目前在所有已放过的主竞赛影片里面并列第二;在法国场刊获得了两支金棕榈,<电影手册>给了三星好评;中国场刊2.5分收获六个三星好评。


中国影评人场刊评分如下:



国际场刊评分如下:



法国场刊评分如下:



我已经感觉好像电影节快结束了,然而本届戛纳电影节最大牌的导演们大多都还没登台,马力克、达内兄弟、柯西胥、昆汀、德斯普里钦等等。还有得看。


今天就暂时写到这里。


明日预告


今天看过的其它片,和明天将要看的,马力克《隐秘的生活》,以及导演双周的恐怖片《灯塔》,都等明天再一起写。


- END -

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