《七日生》调色手记:从想法到调色操作流程的实践分享

2019-05-20 15:41 2292

刚在东方卫视播出完的《七日生》电视剧拿下了收视率第一,观众对于这个剧的调色还是很肯定的。


此剧调色是由REASON STUDIO调色工作室完成的。我们来干货对话REASON STUDIO的调色师孙瑜。



问:先给大家介绍一下你们工作室?以及这次是如何接到这个工作的?


孙瑜:我们工作室位于洛杉矶伯班克,许多大制片厂都是邻居。工作室合作过的客户和品牌有迪士尼,Netfilx,Amazon Prime,耐克,锐步,Lady Gaga,可口可乐等。作为一家独立工作室,我们的理念是,只为观众呈现最完美的画面。作品集和具体项目欢迎大家移步我们公司官网www.reasonstudio.co观看(需翻墙)。


每年来洛杉矶拍摄的华人剧组并不是很多,在这边的华人影视圈里大家也都相互认识。摄影师赵昕中刚进剧组就联系了我,希望我们工作室能参与合作。最开始我带了团队过去主要做DIT的工作,在这之余,我上手调了几个camera LUT和片花,大家都很喜欢,尤其是导演刘心刚和派乐传媒的赵总,于是调色就由我们团队接了过来。



问:色调是如何定下来的?素材在国内,你们工作室在国外,整个工作流程是如何设计的?


孙瑜:我与导演刘心刚、联合导演之一陈匀侥,以及摄影指导赵昕中,在去年还在拍摄的时候就共同设计了整个影片的色调。


最初的想法是调成非常商业电影的风格,所以一开始的影调参考了Mad Max。我们制作了camera LUT,这样现场拍摄时可以加载在相机里给现场监看做参考。由于给相机的LUT比较重,我们每晚转码的时候会对应不同的素材做一些调整,使所有素材的细节都能看清楚,以便于剪辑老师们剪辑当天的素材。


这是我们工作室第一次对接在国内的大型制作,也是历史上第一次国内电视剧的调色在国外完成。我们专门为此设计了一套工作流程。剧组在拍摄完成后回到中国进行剪辑、特效、声音制作。为了更顺利地对接,我们找到了制作《白鹿原》、《那年花开月正圆》的工作室V-Two Film Studio合作,他们做了所有的回批,转码,以及对接特效的工作。


剪辑完成后他们将素材和特效转码成1080P Log-C Prores4444,和xml文件一起上传给我们。我们调色完成后把工程文件发回去,他们就可以直接连上原素材做最后输出。所有调色和输出的工作均在达芬奇里完成。



问:从技术上谈谈颜色是怎么实现的?


孙瑜:经过多方探讨和反复改进,我们最终设计了一套适合本剧的节点结构,每个节点都有非常明确的作用。比如有的专门调节植物的颜色,在有沙漠的环境里,让绿色变得更加枯黄,以此烘托沙漠氛围;有的专门调节对比,增加电影质感;有的是增加暗角;有的是应导演的美学需求,将蓝天变成橙色渐变。这样的好处在于如果有任何想改的地方,我们能立刻做出反应,在不影响其他颜色的情况下单独针对某个细节做出改动。



问:遇到的挑战?


孙瑜:首先是工期相对更紧张一些。我们目前接的所有的国外客户在后期日程管理上会更加宽松,大家会预留很多时间给后期打磨。《七日生》里有大量动作戏,且剪辑节奏比较快,每集45分钟有800个上下的镜头,相当于平时半部剧情长片的镜头数。一开始我们的日程是10天内需要调完10集,而我们REASON STUDIO的原则是,无论什么项目都要按照院线的标准来,这样在时间上就比平时紧张许多。


还有一点,之前拍摄期间定调子的时候我们参考的是专业监视器,导演后来在不同的显示器和电视上看了前十集给了我们反馈,之前的影调太重,在不同的电视上看可能会丢失太多细节,观众观影体验会受到影响,所以我们必须在很快的时间内重新调一遍,降低反差,增加一些饱和度。


图为调色师孙瑜和摄影指导赵昕中


问:有什么心得体会?


孙瑜:第十集之后我们最终确定了导演想要的影调,确定了沙漠调子加颗粒的效果。由于工作量太多,我们设计了内部的调色流程,确保工作室的几个调色师同时工作的时候影调是一致的。在工作室,调色总监孙瑜负责所有剧集的颜色质量把控,另外两个旗下调色师申茜和Rustam负责匹配颜色,助理马汉卿负责所有对接工作。对于工作室来说,为每个项目量身定制工作流程和合理分工是非常重要的,在不算宽裕的时间内我们工业化的流程和明确的分工确保了本剧的调色质量。

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