戛纳日记 | Day3:为了这部电影众叛亲离

5月20日 16:20

进入本届戛纳电影节的第三天,大家似乎都开始露出了疲态。


我疲倦的表现方式,除了随时都可以闭眼就睡以外,在看电影时会感性和理性不能同时工作,只能感性占主导,这样就不用动脑,看完之后再补理性思考。


这就直接导致看电影时只能看剧情,而且还看得特别投入,各种被莫名感动,默默抹泪,然后再来逻辑分析这部片到底如何。

一大早又去了导演双周,看了格鲁吉亚的同志电影《然后我们跳了舞》


导演双周《然后我们跳了舞》


影片讲的是一个学舞蹈的少年爱上了自己的竞争对手。这个片最大的问题是剧作太俗套了,所有情节点都是你能在无数同志电影中一一找到的。


但同时两个主演的颜值和导演技巧一定程度上弥补了这个问题,导演不断将镜头对准主角的肢体,通过他们的身体来表现爱情和对抗。所以整体来看还不错。

 





主竞赛《大西洋》

★★★★☆

* 五星评分机制


 

今天看的第一部主竞赛电影是塞内加尔导演玛缇·迪欧普的首部叙事长片《大西洋》。


讲的是一个塞内加尔少女发现自己心爱的男人出海离开自己后,被迫跟不爱的男人结了婚,然而在新婚之夜,心爱的男人突然回来了。


万万没想到这部片会让我深陷众叛亲离的境况,这么说似乎有点太夸张了哈哈,大概就是看完后问了一圈,全都冷漠和不喜欢,就我一个人激动得像挖到了宝,倍感孤独和自我怀疑。



从影片刚开始第10分钟,我就转身跟旁边的朋友耳语说,这导演有点厉害,镜头语言从一开始就说服了我。


而我的好感随着影片的进行不断增加,影片从悲情卖苦片,突然变成了侦探悬疑犯罪片,然后又突然成了神鬼奇幻片。甚至到了某场戏我都又看泪目了,默默抹泪的同时发现周围睡倒一片,鼾声不断。



最喜欢的还是电影呈现出了一种极为美妙的诗性。


少女少年在此起彼伏的海浪中诉说着他们的爱情,身处权力腐败系统的警探游荡在大街不知所措,而被压榨的工人则踏浪而来实现最后的反抗。


看完后我一直在四星和五星之间犹豫,但仔细想了一下,影片在谜底揭晓后的最后一幕,把一些东西说得太实太明白了,在我这里减了分,不然真的就要献上私人金棕榈了。


PS:配乐实在太美了。



外媒的评价也两极分化严重:


  • 英国电报带头给出了五星满分,称之为“纯粹的诗意电影”;

  • Indiewire和银幕场刊也分别给出B+和90分的中好评,后者称影片“用巧妙独特的方式探讨了“爱情、死亡以及从悲剧中诞生的反抗意识”;

  • 南美影评人说玛缇·迪欧普不仅让他想起了克莱尔·德尼,更让他看到了雅克·特纳和佩德罗·科斯塔的交汇点;

  • 反对的声音更是不绝于耳,法国某影评人称影片“空洞、无趣、令人生厌”;

  • 一个著名意大利影评人说“玛缇·迪欧普尝试做的一切最终都没成功,最终影片成为流于表面的清水,并未汇聚成大海”;


但如果评委会喜欢这部片,而且很有可能会喜欢,那《大西洋》也很有可能摘得大奖


如此猜测的根据是,这部片集合了太多本届评委会喜欢的元素:玛缇·迪欧普是戛纳电影节有史以来第一个入选主竞赛的非裔女导演、影片的魔幻类型元素以及诗意表达。足以把冈萨雷斯、坎皮略、兰斯莫斯、恩迪亚耶以及洛尔瓦彻一网打尽。





 主竞赛

《对不起,我们错过了你》

★★★

* 五星评分机制



晚上看的主竞赛影片是“双金棕榈俱乐部”成员肯洛奇的新作《对不起,我们错过了你》


说实话,我其实本来没有抱什么期待,因为上一部《我是布莱克》我就很无感,这次无论是从物料还是剧情上来看都感觉是《我是布莱克》的兄弟篇。



影片讲述的了一个四口之家因为遭遇经济危机,而跌落至社会最底层,父亲母亲被工作压榨得完全没有人样,大儿子又在叛逆期,整个家庭面临分崩离析的危险。


其实在前面大部分时候我都是很喜欢的,因为它把社会矛盾转移到了家里,就是穷,就是没有钱,父亲母亲为了养活这个家就只能被压榨,家庭问题也没法解决,唯一跟这个资本社会作对抗的,就是这个家庭最后的防线:亲情



直到影片最后一幕,父亲发生了意外,让这个本来已经惨不忍睹的家庭更惨了,然后还不够,最后还要再来踹一脚,还得更惨。


然后影片戛然而止。


我喜欢前面部分是因为它把“惨”和“温情”两者之间的关系以及各自的度都把握得很准确,但是最后这一段完全“惨过头”了,而且又是意外,天降横祸,充满了偶然的戏剧性,比较之前的写实显得特别突兀

 


外媒的评价如下:


  • 英语媒体一片绝赞之声,尤其是以英国卫报为首的英国媒体,立即献上五星,称之为“肯洛奇又一动人杰作”;

  • Indiewire倒是比较温和的给出了B的中评,“肯洛奇再次成功献上催泪抓马”;

  • 就连一向看不惯肯洛奇的法国影评人和媒体,这次也给出了好评,“在众多肯洛奇的烂片中,这部显然是稍好的那一部”;

  • 但也有法国影评人不买账,“剧本创作就像人工智能的作业,想到哪儿写到哪儿”;


要是三封金棕榈… 啧啧真是不敢想。


中国影评人场刊评分如下:


- END -


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