选对导演,花好钱,这是好莱坞的职业范儿 | 专访《哥斯拉2》制片人

《哥斯拉2:万兽之王》正在全球公映,影视工业网专访了制片人玛丽·帕伦特、艾利克斯·加西亚,两位分享了和导演合作的经过、作为好莱坞制片人的工作方式,在谈到章子怡时,两位希望她继续出演续集。

艾利克斯·加西亚(左2)和玛丽·帕伦特(右1)

 

影视工业网:在《哥斯拉 2》中,你们和导演关系如何?你会在电影制作上给他什么建议?

 

艾利克斯·加西亚:导演迈克尔和我一起拍摄了3部电影,除了《哥斯拉2》,我们还制作了小成本惊悚片《别惹小孩》、圣诞题材的恐怖喜剧《克朗普斯》,在合作时,我就了解到迈克尔特别喜欢哥斯拉,他非常兴奋能执导这部怪兽片。

 

玛丽·帕伦特:我们给他的建议就是——倾注自己所有的爱,和他拥有的关于这些体型巨大同时又十分神秘的生物的知识,还要保持曾经制作小成本电影时的热情、对人物角色的清晰把握,所有这些大型的怪兽电影都深深植根于“爱”这种情感,而且迈克尔到现在都保存着他12岁时绘制的关于怪兽的故事板,他了解这些神秘的怪兽是现实世界与时代的映射,他是把这些怪兽之间的故事搬上大银幕的不二人选,这部电影的每一帧都在讲述这些怪兽是谁,它们的故事,魔斯拉和哥斯拉的感情……他非常了解这些故事。

 

艾利克斯·加西亚:他了解这些怪兽的历史,同时又了解怎么把这些怪兽放在一部现代的让人感觉很新鲜的电影里,作为一个编剧,他也很了解我们想要拓展“怪兽电影宇宙”,还有“帝王组织”的扩张,他给了我们很多非常好的点子。


影视工业网:你们提到了对于这些怪兽的“爱”,我认为这部电影相比其他怪兽电影来说拥有更丰富的感情。怎么平衡这部电影里的怪兽元素和情感元素?

 

玛丽·帕伦特:如何呈现这些神秘的怪兽总是非常有挑战性的。有时候他们就是片中的明星,人类角色很难与之抗衡。不过在主旨上,人类角色的人性呈现,如艾利克斯·加西亚所说,是由帝王组织这个国际的,多文化的英雄团体来达成的。他们试图研究这些怪兽:他们是保护者还是毁灭者?他们为什么出现在这里?我们怎么保护人类自身?我们人类怎么与之共存?这是我们当下每天扪心自问的问题的一个缩影。

 

艾利克斯·加西亚:这些问题与解答也深深扎根于哥斯拉的历史中,从第一部哥斯拉电影开始这些问题就一直被探讨着。

 


影视工业网:现在电影中的怪兽越来越多,也越来越大,这对制作带来的困难是什么?会在故事创新上有什么困难吗?


玛丽·帕伦特:市场上怪兽电影越来越多,所以制作这样电影的标准就越来越高。你被推动着讲更好的故事,同时画面也要更精良,要呈现一种新鲜的,以往都没有见过的视觉效果。所以有时候问题不在怪兽的大小上,是靠细节取胜的。有时候怪兽电影里最打动人的恰恰是那些小的细节,比如魔斯拉牺牲自己,这个瞬间充满感情,有时候打动人的不需要是那些大的动作场面,而是触动人心的一些时刻。找到这些时刻的过程非常艰难,有时候你得让角色自己告诉你他们想要走向何方。

 

艾利克斯·加西亚:同样,把哥斯拉、魔斯拉、基多拉和拉顿这些经典的怪兽形象放在一部电影里也是我们工作中非常困难的一个部分。

 

影视工业网:在好莱坞的电影制作中,导演是专注艺术创作的,制片厂是负责提供资金的,你作为制片人,在其中处在怎样的位置?

 

玛丽·帕伦特:我们永远是加在制片厂和导演之间的。要找到艺术创作和资金二者之间的平衡,制片人的工作就是协调这二者,这在电影制作过程中是非常重要的。我们必须做很多决定,比如你把大块的资金放在这个镜头上,那我们就应该很聪明地协调剩下的部分,让这个决定不会损害影片整体的和谐。

 

艾利克斯·加西亚:我们要做的就是在资金固定的情况下尽可能地把电影制作得最好。

 

玛丽·帕伦特:没错,我们应该聪明地决断什么地方多花钱,什么地方少花,这永远是一个谈判和权衡的过程。有时候在这个过程中你会学到很多,你能从具体的通告单中看出整体的安排,慢慢地你就会知道应该把资源用在这里而不是那里,或者做出什么样的决定是对制作最好的。制片人也是在制片过程中不断成长的。

 

艾利克斯·加西亚:同时和一个和谐的团队共事对于制片人来说也是十分重要的。

 

影视工业网:制片厂还是制片人谁的决定权比较大?在资金有限的情况下,因为我们都知道这部电影这样需要很多特效的电影是非常费钱的。

 

玛丽·帕伦特:我们都是商议着作出决定。制片厂、制片人和导演等等,我们集结片场所有的智慧来做决定。因为大家的目的都是作出对电影最好的选择,所以当我们都明确这一点之后,一般大家的判断都是相同的。

 

艾利克斯·加西亚:这才是共事的意义。

 

影视工业网:你们认为什么是好的制片人?

 

玛丽·帕伦特:必须非常专注,关心自己制作的电影,并且真正了解如何平衡艺术创作和资金,因为有时候你做决定完全处于资金考虑,不了解对艺术创作有什么影响,那么这对于电影来说损害极其之大。同时也不能让艺术创作信马由缰,从资金层面上来说完全不合理,这也不对。在这两者之间找到平衡是一个优秀的制片人应该具备的素质。他们必须非常了解电影的每个组成部分,并且以是否对电影最好为基准,来作出一切决定。你必须非常了解每个角色,同时电影里还得有一些“奇观”,这些奇观得是有意义的,不触动人心的大场面也是没有意义的。制片人得同时注重电影的视觉效果和思想深度。如果你只想着钱,或者只想着艺术创作,都不是一个合格的制片人。同时制片人还得倾听导演的意见,能接纳不同的想法,如果制片人和导演从一开始就对影片拥有相同的展望,这样的合作才能成就一部好的电影。如果你不认同导演的设想,那电影就会陷入麻烦。

 

艾利克斯·加西亚:没错,这个设想也得是你判断观众愿意在电影院里看到的场面,整个制作过程就是为了实现这一预想。



影视工业网:从制片角度来说,邀请章子怡参演是为了中国市场吗?

 

玛丽·帕伦特:她是当下最好的演员之一。

 

艾利克斯·加西亚:我们爱她。

 

玛丽·帕伦特:她很不可思议,很特别,可以说是现今全球最优秀的艺术家。我们很幸运她愿意加入电影。你大概可以看出,我们对于魔斯拉和魔斯拉造成的双胞胎这个故事有着更长远的计划,不知道观众能不能看出章子怡饰演的角色和这之间的联系,因为章子怡的角色也有个双胞胎!观众可能会在某个时刻顿悟她和魔斯拉之间的这种联系,如果一切顺利,我们会让她的角色继续出现在“怪兽电影宇宙”中。

 

影视工业网:所以之后她的角色还有更多的戏份?

 

玛丽·帕伦特:我们希望如此,这取决于这一部的成绩。

 

艾利克斯·加西亚:我们总是尽力找到最好的演员来扮演最适合的角色,她非常专业。

 

影视工业网:哥斯拉其实不具备中国的元素,那么你们认为它会在中国市场受欢迎吗?

 

玛丽·帕伦特:我们希望这部电影能反映现实世界的生活,故事的范围、规模,以及人类的故事线,都希望能引起全球观众的共鸣,没有文化隔阂的。但我们是否做到,需要你们告诉我们。我觉得我们很快就能知道了。

 

艾利克斯·加西亚:这部电影很多的镜头我们和导演在拍摄时都是为了大银幕设计的,你必须在电影院才能感受到我们想传达的东西。

 

玛丽·帕伦特:同时在这部电影里我们讨论了很多关于“沟通”的故事,家庭之间的沟通,与怪兽的沟通,这个在我们看来是非常有共鸣的,不管你身处世界的哪个角落。


 

影视工业网:《哥斯拉2》这种大片往往需要很多的编剧、特效公司参与,你们是如何协调整个项目是按照你们理想发展?控制档期中会有哪些困难?

 

玛丽·帕伦特:我们严格按照档期拍完的,同时我们花的还比预算要少。我觉得解决这一切问题的根源都在与找到合适的导演,以实现他的设想。市面上有很多非常有天赋的特效公司,重要的是掌握他们各自最擅长的部分,并与你的需要进行对应。有的特效需要创造动作戏,有的特效需要创造动画场面,这些你都得进行判断,然后根据各个特效公司的特长和报价进行合理分配。

 

艾利克斯·加西亚:编剧也是一样的,我们得找到每个编剧擅长写的部分,然后大家一起协作完成这项工作。

 

玛丽·帕伦特:有些电影需要很多美术指导,有些却不需要,这也是根据实际情况决定的。

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