探秘好莱坞系列(五):在好莱坞当导演,容易吗?

6月10日

2018年,对于李安是很特别的一年,他荣获了“美国导演工会”(Directors Guild of America, DGA)颁发的“终身荣誉奖”。淡定的李安在接受采访的时候,似乎也不那么淡定了,他有些激动的说,虽然自己拿过很多的导演奖,但这份来自同业的肯定却让他感到光荣又窝心。



这个让李安都表白的“美国导演工会”在好莱坞到底是一个怎样的存在?


导演是一部电影的灵魂,负责整个电影出品的观感,是影视语言和电影故事的主导者,从这个意义而言,导演工会则可以算得上代表着整个好莱坞行业的发展水平和未来趋势。


本期就让我们随着周公的视角走近“美国导演工会”。


 

导演工会的诞生



尽管今天的导演都是电影创作的灵魂人物,但在大片场时代,却并非如此。当时的好莱坞,制片厂为王,导演几乎就相当于一个剧务人员,远没有今天的地位。真正掌握一切的是片场老板们。

 

但随着电影工业化的快速发展,电影行业各个工种的工会纷纷成立,并以集体的力量获得话语权。导演们也不甘示弱,成立了导演工会。

 

美国导演工会成立于1936年,前身为“银幕导演工会”(ScreenDirectors Guild),发展至今容纳了涵盖电影、电视剧、舞台剧、广告、游戏等行业,目前共计1.45万名会员。


和演员工会、编剧工会一样,导演工会的首要职责就是保障导演的各项权益。导演工会与其他工会的目标设置在这一方面并无不同,对于导演们而言,自然是加入工会好处多多,例如工作时限、最低薪酬、差旅标准、社会保险等。实际上,导演工会通过了超600页的基础协议(DGA Basic Agreement)来保障导演们在工作中的各项权益。


导演剪辑权vs最终剪辑权

 

在导演工会从制片厂手中为导演们争取到的诸多权利中,最为重要的应当是导演参与、主导电影的剪辑工作的权利,就是所谓的导演剪辑权(Director Cut)。这很大程度上保障了导演对其电影创作的把控力,帮助导演守住了导演作为电影创作的核心角色的地位。


谈及导演的“导演剪辑权”就不得不从好莱坞电影工业流程说起。

 

从好莱坞工业大片的电影制作的流程看,大致上分为五个阶段:



一般来说,在第一个阶段“开发阶段”——一个电影项目的故事开发被制片公司审批通过(“被开绿灯”)之后,就会进入第二个阶段“前期制作阶段”(一般是导演开机的前8周)。在这一阶段,制片公司就基本上锁定某位导演来进行电影的创作和摄制,并 “正式聘任”其为该影片的“导演”。在此期间,导演就需要配合完成选角、布景、制作拍摄脚本等工作。

 

随后,影片的制作进入第三阶段“拍摄阶段”,导演则按照其与片方签订的导演合同完成影片拍摄的劳务服务。而在影片的拍摄结束演员杀青后,导演的工作也没有结束,在第四阶段,导演还需与剪辑师共同完成对影片的编辑和混剪的工作。

 

因此,在上述的第二、三、四阶段,导演都是整个项目的核心控制人。


但别忘记还有最后的一个阶段“发行阶段”,在此过程的最开始,导演需要将影片转交给制片公司,而一旦导演将影片提交给制片公司,制片公司就有机会在导演提交的影片版本基础上,按制片公司的市场需求对影片作出修改和剪辑,这就是所谓的“最终剪辑”。


通常作为资方的片方,会将这个“最终剪辑权”握在自己手中,以便其对导演基于艺术导向创作的影片作出市场导向的调整。在资本导向的好莱坞,“最终剪辑权”留给了制片公司也并不难理解。但导演工会发挥的作用则是在最大程度范围内为导演争取到了“导演剪辑权”(DirectorCut)。

 

所谓的导演剪辑权就是说导演在其导演剪辑权限内,可尽自己所能展现出完成其心中的艺术作品。没有人可以在导演剪辑权范畴内干预导演作出的任何决定。在完成导演剪辑版之后,制片公司才能行使最终剪辑权。


也就是说,尽管导演不拥有最终剪辑权,但至少在导演提交作品给制片公司之前,导演対自己的作品有充分的控制权。可以说,导演剪辑权已经在最终剪辑权通常由制片公司取得的情况下,最大限度地确保了导演对其创作过程的自主权。


此外,对于在行业中那些被认为既有艺术眼光,又备受市场追逐的少数好莱坞大师级别导演而言,例如库布里克、斯皮尔伯格等,也有可能从制片方手中拿到最终剪辑权。如果导演被授予最终剪辑权,那么制片公司拿到导演剪辑版的影片后,就只有两个选择:要么直接发行,要么将影片搁置。

 

上述关于导演的权利都由导演工会中的创作权利委员会写进了一本《美国导演协会创作权利手册》(《CreativeRights Handbook 》)中,该手册不仅方便于导演了解他们的权利,而且也被雇佣他们的制片公司所使用。可以说是非常的贴心了。


 



片方最终剪辑权下的导演署名权


由于制片方往往享有最终剪辑权,即有权更改导演剪辑版的影片,甚至可以在导演的反对情况下重新拍摄或剪辑,所以,在署名问题,导演工会也为成员争取了充分的权利。即导演当然有在影片署名的权利,但是,既然影片的最终上映版本可能被制片方剪辑修改,片方剪辑后的版本也就不一定符合导演艺术创作的初衷,那么导演也有不署名的自由,或者选择其他方式署名的自由。


不想署名就不署名


由于制片方在最终剪辑权方面的强势规定,导演一方在谈判中也曾反驳到,如最终剪辑版本并不满意,且电影上映时必然会将导演名字署在影片上,这样不能对导演自己的内心与对艺术的认知作出真实的交代,这对导演而言是难以忍受的。因此,导演工会与美国影视制片人联盟(AMPTP)商讨导演与片方签署的基础协议时便将“署名权”变更为导演有权选择是否署名。(注:AMPTP是演员工会、编剧工会和导演工会这好莱坞三大工会的共同谈判对象。AMPTP代表超过350家制片公司。)

 

显著位置的导演署名权


对于愿意署名的导演而言,导演工会还洽谈了对导演不拒绝署名情况下片方应该如何为导演署名的条件。

 

一般而言,导演姓名必须作为最后一个署名出现在片头字幕中。如果没有片头字幕,那么导演署名必须是片尾署名的第一个。发展到现在,这几乎已经成为导演署名的惯例,现在的电影无论是不是工会电影,都遵循了这样的“工会惯例”。

 

除了位置外,导演的署名还需单独在屏幕上显示,包括署名的字体大小与颜色,导演工会也都为导演们在基础协议中争取到了细致的约定,最大限度地保证了导演的署名权的实现。

 


想要成为一个作家,你需要一支笔。想成为一个音乐家,你需要一个乐器。但要成为一个导演,你却必须将所有人的工作进行整合并呈现在屏幕之上。

 

面对如此,庞杂的电影制作工程,高度发达的好莱坞将电影不仅仅是看做艺术,更是工业。好莱坞将整个电影产业链条上的所有人,在不同阶段与流程上明确权与责,而被认为是在电影创作中具备最重要地位的灵魂人物——导演,其重要地位也是经由导演工会和片方的谈判而确保的。那些明确写在手册和合同中的对于导演和片方的权利义务约定,不仅仅是文字而已,更是契约精神和产业规范的具体体现。



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