《三生有幸遇上你》幕后专访:视觉导演是什么?

1月26日,由花儿影视出品的电视剧《三生有幸遇上你》正式官宣主创阵容,并在当天于深圳举行了开机仪式。


该剧由郑晓龙导演担任监制,刘雪松担任导演,侯京龙担任视觉导演和摄影指导,演员王丽坤与黄景瑜领衔,共同演绎女保镖与高富帅之间从不打不相识到相互理解、到相亲相爱的情感轻喜励志故事。金牌创作团队、新颖题材和主演阵容,从宣布开机,便引观众期待。



在此剧正式杀青之后,影视工业网和本剧B组导演、视觉导演、摄影指导侯京龙老师聊了聊《三生有幸遇上你》。侯老师告诉影视工业网《三生有幸遇上你》在影像设计上就要和传统的偶像剧有所区别。并且希望影像能够参与到具体的叙事中,打造真实感。


在本剧的拍摄中,有大量长镜头的使用。这不是他刻意去炫技,而是希望用镜头对人物性格进行描绘。侯京龙认为,采用一镜到底的拍摄方式,既能展现出人物利落的身手、直率的性格,也能令演员有代入感,同时,更能增强观众的真实观感。

除了镜头的运用,侯京龙对设备的要求也很高。《三生有幸遇上你》在器材选择上使用了好莱坞大片钟爱的索尼CineAltaV。索尼CineAltaV虽然入行不久,但是其参与作品已经非常惊人。


好莱坞方面拍摄了《阿凡达》续集、《壮志凌云 2》《官方机密》《21座桥》《水俣病》《绝地战警3》等。国内有《一秒钟》《新喜剧之王》《如果芸指导》《伟大的愿望》《莫尔道嘎》等。

所以,《三生有幸遇上你》是如何从制定视听目标,又如何转化、分解、实现拍摄,并且在实战中,索尼 CineAltaV的表现到底怎么样,且听侯京龙老师的分享。


侯京龙,曾经拍摄过《孤军英雄》、《战旗》、《怪医文三块》、《身份的证明》《十送红军》等电影、电视剧。2006年因电影《小火车》的出色摄影而获得第三十五届国际艾美奖最佳影片提名奖。凭借《十送红军》获得中国导演工作委员会中国2014年度最佳摄影奖。凭借《爱情的边疆》入围2109 年白玉兰最佳摄影奖提名。


影视工业网:您在剧中的职位是B组导演和视觉导演,那视觉导演的主要职责有哪些?《三生有幸遇上你》的视觉定位是什么?


侯京龙:视觉导演这个职位其实在国外已经非常普遍,国内现在相对来说还比较少见。所有涉及到影像方工作的都和视觉导演有关,从选择拍摄的机器、工作的流程以及到拍摄现场的拍摄角度,都要从导演的角度考虑。而且更加围绕故事、人物去体现。


一部剧的影像设计是要根据不同的故事、题材做出不同的选择。对于《三生有幸遇上你》这个剧来说,我们追求的是写实,要抛弃掉普通偶像剧的拍摄方法。我们的主演王丽坤、黄景瑜在过去的影视形象更加偏向偶像,在影像上比较漂亮、亮丽。但是《三生有幸遇上你》追求的是写实,希望能够给观众一种代入感,让观众把更多的注意力放到故事上,这是我们很早就和导演刘雪松以及片方所沟通好的方向。


具体到影像上,就是我们要抛弃掉过去那种浮夸的拍摄方法,从选景到服装、打光、色彩都要贴近人物。在故事中男主是富二代,而女主的职业是保镖,因为人物职业有所属行业的特殊性,所以我们就要根据真实的情况,去展现女主的生活环境,不会出现现在偶像剧中那些不太合理的高大上的环境。


影视工业网:一般来说,剧在制作周期上都非常紧张,针对拍摄方案,你们有做哪些优化?比如分为A、B组拍摄?


侯京龙:其实电视剧在制作上分为A、B两个拍摄组是非常正常的现象,《三生有幸遇上你》A组在开机前我就有参与,把所有关于影像制作的工作整理完成之后,B 组才开机。所以 《三生有幸遇上你》在A、B 两组的影像风格整体上把控上做的非常好,不容易让人看出是分组拍摄。


针对制作周期,其实我们做了一个重要的考虑和选择,就是选择使用索尼CineAltaV这款机器拍摄。对我来说,索尼CineAltaV是一款黑科技,它的双原生ISO 2500在拍摄进度上可以省大量的时间,这为拍摄周期带来很大的优势。


在具体的使用中,双原生给我的印象也非常深刻。当时我们有一场是发生在走廊的戏,非常重要。拍摄时天已经黑了,监制郑晓龙导演看到我们还在拍,没有停下布光,他就担心拍摄的质量问题。我就给他介绍了机器和拍摄素材,他也完全被震惊了。


这个场景完美的体现了索尼CineAltaV双原生ISO 2500的性能,在当时只有非常微弱光源的情况下,拍出的效果完全和普通日戏效果一样。所以我们是从选择机器上就考虑了拍摄周期的问题。

包括针对室内戏份的打光,因为高感光,几乎不需要额外的布光,它就大量为剧组节省了时间,可能对某场戏来说是几分钟,但是累计下来,这是非常可观的时间,所以索尼CineAltaV真的就是抢光神器。


 

影视工业网:《三生有幸遇上你》的制作周期是多久?


侯京龙:A组拍了110天,B组大概是了65天。这部剧共用了七台摄影机,A 组三台,B 组四台,使用多机位的情况也比较普遍。在格式上我们主要拍摄的是4K,也有用到6K。有些画面因为镜头的原因,为了拍摄更宽一点的画面,在特殊环境中我使用了6K全画幅拍摄。

 

影视工业网:镜头如何搭配的?您是什么时候开始关注索尼CineAltaV这款机器的?


侯京龙:我自己比较关注设备,所以索尼刚刚推出CineAltaV时,我就已经开始关注。


在 2018 年的 6 月份,我花三天的的时间对索尼CineAltaV和其他镜头做了测试对比。这个对比测试做完以后,我发现CineAltaV和蔡司 Supreme Prime镜头是最佳组合。


它们的最终成像有一种加柔的效果,会把女孩子的皮肤柔化,看起来特别舒服,很适合拍现代剧,非常像在前期拍摄中调整过一样,但是也搞不清楚为什么会有这种效果。在《三生有幸遇上你》中,就把王丽坤的皮肤拍的特别好看。针对这个问题,我还和蔡司 Supreme Prime这款镜头的主设计师Uwe Weber聊过。他说,在设计这款镜头的时候,这就是他们最想达到的效果。但是这种效果目前只有索尼CineAltaV跟SP镜头配合起来才能达到,其他摄影机目前还比较难。


然后我还比较关注感光度,我认为有一点非常重要,感光度可以给焦点提供很大的空间。大量的摄影师想达到电影景深,所以会把光孔开到最大,当光孔开到最大,使用长焦镜头拍摄的时候,其实对于焦点员的要求特别高,如果焦点员素质跟不上,那反复的重拍就会影响到拍摄周期,而高感光就可以轻松达到我们想要的效果,时间可以节省下来,对于焦点的压力也没有太大。

 

影视工业网:刚才您提到B组的戏有很大的动作戏,在拍摄动作戏的时候,你会在摄影机或其他器材方面有什么考虑?


侯京龙:这里关注的是机器的可操作性,说到这里,又要说到索尼CineAltaV的延长线,机身分离的功能,为CineAltaV带来非常大的优势。因为机身分离之后,拍摄主机就变的非常小巧,如同单反一样大小。


这样我就可以为它搭配大量的第三方工具,比如使用手持稳定器,比如使大疆的如影 2。这样就提高了摄影机的可操作性,大大丰富可拍摄的角度。举例子来说,在过去我们把电影机放到冰箱的某一层几乎是不可能的,而把索尼CineAltaV机身分离之后,非常轻松就可以实现这种特殊角度的拍摄。包块拍摄车戏,这都是狭小的空间,就需要小型的摄影机。

 

影视工业网:听说《三生有幸遇上你》中有一场婚礼的长镜头,这个您是如何拍摄的?


侯京龙:这个长镜头其实不是特别长,时间不到三分钟。但是因为它非常紧凑,然后跨度也比较多,又使用了升格拍摄,所以看上去似乎很长。


在现场拍摄的时候,我是想把《婚礼进行曲》变成整个长镜头的底子,所有的表演、包括摄影拍摄的节奏,全部根据这首曲子的节奏走。这场戏在现场涉及到部门非常多,而且这场戏又非常丰富,会涉及到打斗戏份,然后我们经过五个空间,还有五、六十人的群众演员的调度安排,等等。


但长镜头是需要所有部门、所有人都要发挥到极致,如果其中一个环节出问题,那镜头就等于废掉了,需要从头拍摄,所以要求非常高。其实我的拍摄团队做长镜头的经验也有小十年了,我个人和团队也都比较喜欢长镜头所带来的真实感,这种真实感是其他拍摄手段很难达到的。


还有一个原因就是拍摄长镜头所带来的刺激感,好东西不是简简单单就可以做出来的,它需要各种磨炼、试验。并且长镜头也能给演员很强的感应,能够让演员更加入戏,更能体会到大家想要追求的最终效果。所以拍摄长镜头,除了人的配合和熟悉,还有就是得心应手的工具非常重要。因为拍摄长镜头涉及的场景非常多,有时候需要从一个非常明亮的环境很快的变化到非常暗的室内,这就需要感光度非常好的机器。然后索尼CineAltaV还有一点特别有意思,因为这款器材可以机身分离,这样摄影师就可以把机身背到背后,手持小型机头,这对摄影来说灵活性非常强,拍摄长镜头更加便利。

 

影视工业网:《三生有幸遇上你》是拍摄的大画幅吗?您怎么看大画幅在电视剧中的应用?


侯京龙:没有,因为有发行方面的考虑,这次没有采用大画幅拍摄,但我认为大画幅一定是未来电视剧的趋势。


我和摄影圈里使用过索尼CineAltaV的摄影师都有过沟通,他们也都认为这款设备性能非常不错,并且很多项目都在陆续的使用中。其中有重要的原因就是大画幅,所我认为它一定是未来发展的趋势。


简单举一个例子,《大江大河》的拍摄使用了变形宽银幕,给电视台的画幅比是2.11:1的画幅比,他给在影像视觉上给人的感觉确实和过去的电视剧有很大的区别,因为这种视宽是模仿人肉眼的视角,所以观看起来会舒服,这种画幅比它一定是未来发展的方向。

 

影视工业网:在《三生有幸遇上你》这个项目上因为使用了索尼CineAltaV,布光策略有什么变化吗?麻烦举一个例子


侯京龙:使用的灯量确实大大减少了,这个特别明显的和以往电视剧形成了区别。拍摄很多场景,过去要打光的环节现在都不需要了,只需要灯光师控制好演员和环境的光比就好了,调整起来也非常舒服快速,所以真的节省了很多布光时间。


我们有一救援戏是发生在原始森林中,戏份特别重。这场救援戏涉及到的人物非常多,戏份也比较复杂,所以必须要找到非常原始的环境,只有这样才能达到非常好的真实性,取得一个好的拍摄效果。在实际拍摄的时候,我们找了一个非常原始、荒芜的地方,里面的环境非常原始,加上空间非常大,在这个环境中要实现布光非常困难,使用吊车等工具也非常难操作。又因为戏份的原因,很多故事发生在大雾中,当时我们的气氛控制非常好。如果我们使用人力把灯背到拍摄地,也非常不现实,因为光源的方向和角度不对。


这时候索尼CineAltaV 的双原生 ISO2500的感光度就帮了大忙。在实际拍摄的时候,我们只是用吊车远远的打了一些光,就完成了拍摄。我真觉得索尼CineAltaV这款黑科技太强了,在这种情况下,我们如果使用普通的机器拍摄,得到的画面肯定是一片死黑,但是CineAltaV所以拍摄的背景,是有密度和层次的,这就是双原生 ISO2500感光度的巨大优势。

 

影视工业网:其实你觉得它在色彩上有什么感受?您怎么看索尼的X-OCN记录格式


侯京龙:它的色彩方面很真实,这个是它很大的优势。因为当时我做了好几款机的测试,有些会它整体看完以后它会失真,有些会夸张,有些会欠,但是这个CineAltaV做到的跟你肉眼看人的时候很接近,这个是他很强的地方。《三生有幸遇上你》现在还没有后期调色。但前期测试的时候,我都有做过这些工作。把索尼CineAltaV在ISO2500 的素材放到机房里,完全没有噪点,这都给了我很大的信心。


我们拍摄都是使用的 X-OCN 格式记录,因为索尼CineAltaV 的 X-OCN 格式相当于人工智能的压缩编码,把很多不需要的信息去掉,只留下重要的数据。而且 X-OCN 的数据量比以前少了很多,以往如果拍6K,其实要求非常高,带来的储存压力也非常大,又因为数量非常大,又导致非常容易死机,但是X-OCN就不会。实际上可以简单理解为X-OCN就是索尼的RAW 格式,虽然压缩厉害,但是不会损伤画面质量。并且索尼在数字压缩方面也是有很多年的积累沉淀,并不是凭空做的,所以我说它是黑科技,给后期给DIT带来了很大的便利。


本次助力电视剧《三生有幸遇上你》的北京吉丰远景文化传媒有限公司成立于2017年,是北京最具有实力的全面经营专业影视摄影及照明器材租赁服务的公司之一。该公司管理团队参与拍摄的电视剧已有400余部,数字电影100余部;例如《平凡的世界》、《十送红军》、《西游记》、《红娘子》、《大秧歌》、《择天记》、《笑傲江湖》、《莽荒纪》、《三国机密》、《超感》《太古神王》、《心爱的》、《雷神突击》等优秀作品。

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