近距离接触ZEISS奥斯卡技术奖得主,才知道这家德国百年光学巨头厉害在哪儿!

刘耀、孙太勇 等人看过

这是“ZEISS Supreme Prime中国行”的第一篇文章,共计三篇。


德国 ZEISS,它的地位和影响力,以及 ZEISS 电影镜头的品质已经无需赘述了。


上个月,ZEISS 奥斯卡技术奖得主中国行,我得以近距离接触 ZEISS 电影镜头的主设计师和产品经理。他们的专业和职业,让我对为什么 ZEISS 这么强大有了更深层次的理解。


左侧:ZEISS电影镜头研发高级经理Uwe Weber

右侧:ZEISS电影镜头产品经理christophe casenave


去年5月26日,蔡司 Supreme Prime 全球发布会正式在北京举办,摄影指导鲍德熹为Supreme Prime“站台”;差不多一年之后的5月12日,由林超贤执导、鲍德熹担任摄影指导的电影《紧急救援》正式杀青。这一年间,Supreme Prime 在各大租赁公司迅速交货并参与了诸如《封神》三部曲、《紧急救援》、《春天的马拉松》、《三生有幸遇上你》、《山海经》等大制作的拍摄,迅速占领了国内高端大画幅电影镜头市场的头把椅的位置。



正是 Supreme Prime 在国内的成功,Uwe Weber 和 christophe casenave 在蔡司东北亚负责人、蔡司中国负责人和蔡司中国总代理石利洛负责人的陪同下,拜访了上海和北京的租赁公司和摄影师,近距离接触用户,听取他们的反馈和使用感受,同时也为他们解答了诸多关于 Supreme Prime 的技术问题。



ZEISS Supreme Prime 中国行 花絮视频



关于奥斯卡技术奖得主 Uwe Weber 


 Uwe Weber 加入蔡司已有20多年,是蔡司电影镜头研发高级经理,参与并主导了蔡司 Ultra Prime、Master Prime、Master Anamophic、Supreme Prime 等世界顶级电影定焦镜头的设计和研发。


2012年,为表彰蔡司和设计团队为Master Prime镜头问世做出的贡献,授予Uwe Weber 奥斯卡科学技术奖。


图为奥斯卡颁奖现场


本次蔡司 Supreme Prime 团队中国行,影视工业网受邀参与了为期3天的北京拜访,并在此期间做了两期视频专访。一期是对Uwe 和christophe 的关于蔡司最新全画幅电影镜头 Supreme Prime “前世今生”的采访,还有一期是采访使用 Supreme Prime 拍摄电视剧《三生有幸遇上你》的摄影指导侯京龙。


采访视频和文章稍后推送



为什么他们的专业让我更了解蔡司?


所有关于电影镜头、关于蔡司的问题,他们都有问必答。除此之外,他们还带来了即将上市的 PL卡口 21mm T1.5 和 LPL卡口的 50mm T1.5。同时,他们也准备了技术文档,有关于镜头构造的文档,也有关于蔡司 eXtended Data 的详细文档。所以不管任何问题,他们都能以最专业的角度去回答。


hristophe casenave 在详细地记录使用反馈和意见


综合下来,技术问题大家问的比较多的为以下几个问题,比如蔡司什么时候开始规划设计Supreme Prime 镜头、Supreme Prime 为什么能做到这么小、为什么是16片叶片的设计、焦外过渡怎么能做到这么柔和、蔡司电影镜头为什么选择中性的色彩还原、Supreme Prime上用的是不是还是老一代的镀膜技术等等问题。有些问题三天内回答了快10遍,但他们还像第一次回答那样,详尽、专业。


21mm T1.5 配合全画幅摄影机,能展现最自然、零畸变的广角镜头


而我参与的所有拜访中,交流时间最长的是徐克导演多次合作的 3D 技术团队--递加多媒体科技有限公司。他们参与了《龙门飞甲》、《狄仁杰之神都龙王》、《智取威虎山3D》、《三少爷的剑》、《西游伏妖篇》等电影。由于递加多团队精通英语,所以在关于镜头数据传输等各方面他们都是全英文交流,不需要中文翻译。


现场演示快速更换LPL卡口


所有的拜访走下来,通过他们的专业回复,对于蔡司的技术底蕴和开发理念,我有了更深的了解。


为什么他们的职业让我更了解蔡司?


除了技术性的提问,其实还有很多非技术性的提问。比如绝大多数租赁公司都听过所谓 Supireme Prime 是基于相机镜头改装的、内部用的非玻璃镜片等说法。 针对这些问题,蔡司的回答才是最让我震惊的。


他们说有听到关于 Supreme Prime 的一些不实言论,但是他们只会通过事实去一一破解传闻,而拒绝对传闻的来源和传闻的动机做评论,也拒绝对其他产品进(shuo)行(huai)评(hua)价。


说实话,他们的职业让我看到了百年大厂的气度和自信,这都是基于自身实力的最优雅展现。


他们都拜访了哪些租赁公司和摄影师?


由于时间有限、档期等原因,很多摄影师、租赁公司未能一一拜访。他们在中国的端端几天内,一共走访了上海、北京的14家租赁公司,并和摄影师席冰、侯京龙、赵晓时等老师进行了深度沟通。


以下拜访照片按照时间顺序。


上海蓝迪


上海景渊


上海威盛


上海电影学院


上海优绩


吉丰远景


世纪新峰


全视角


创影社


华文先力


科艺星光


银河星光


星光影美


递加多


中视晨阳


星光恒艺



最后一句话,是我的自问,能耐心看到这儿的人估计很少了。 


我的问题是:大家在选择镜头的时候,标准到底是什么呢? 选最贵的?选用的人最多的?还是选只有某公司标志的?


附国内外目使用蔡司 Supreme Prime 镜头拍摄部分作品,部分作品由于保密原因尚未公开:

《紧急救援》,导演:林超贤, 摄影指导:鲍德熹

《封神》,导演:乌尔善 ,摄影指导:王昱

《春天的马拉松》,导演:夏晓昀 ,摄影指导:阿迪江

《改革开放四十年》 ,摄影指导:石鹏

《山海经》,A组导演:扈耀之,摄影:梁宝全

《山海经》,B组导演:宁小宇。 摄影:高新建

《三生有幸遇上你》,A组摄影指导 刘雪松 胡晓利        

《三生有幸遇上你》,B组摄影指导 侯京⻰

《深海危机》导演:沈东 摄影指导:赵凡

《小Q》,导演罗永昌,摄影指导:陈志英

《月上重火》,导演: 何澍培 ,摄影指导: 黄壮秋

《生前约死后》,导演:马浚伟,摄影指导:高正安

《Ottoman Diaries》,DP:Nicola Pecorini

《II Traditore》,DP:Vladan Radovic

《Legado en los huesos》,DP:Xavi Gimenez

《Wonderland》,DP:Tobias A. Schliessler,ASC

《Are You Sleeping》,DP:Nicole Hirsch Whitaker

《Deadwood》,DP:David Klein,ASC

《Desaparecidos》,DP:Javier Salmones

《Downton Abbey》,DP:Ben Smithard ,BSC

《Balanche-Neige》,DP:Yves Angelo

《Monster Hunter》,DP:Glen MacPherson

《Ofrenda a la tormenta》,DP:Xavi Gimenez

《Wild Bill》,DP:Balazs Bolygo



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