雪山、沙漠、戈壁、地下溶洞,RED 摄影机一个月内跑遍了国内最极端的环境

孙太勇、微博好友 等人看过

30多天内驱车6000多公里,足迹遍布腾格里沙漠、羌塘无人区、新疆胡杨林、西藏雪山和高原湖泊,RED DSMC2 MONSTRO 8K VV 摄影机在短时间内经受住了从高温到低温,从低海拔到高海拔,从干燥到潮湿等各种极端环境的考验。


近日,RED 中国认证讲师刘敏信策划并拍摄的短片《负重前行》上线,这是刘敏信为适马电影镜头做的测试短片。为了测试各种极端环境下的镜头表现,刘敏信带着 RED 摄影机和适马电影镜头走遍了各种极端环境。


《负重前行》


以下为RED 中国与刘敏信的采访,图文和视频均由刘敏信提供。


RED 中国:请先介绍下这个项目的背景。


刘敏信:最初是适马中国总经理王昊先生给我看了一个法国摄影师使用 MONSTRO 8K 和适马电影镜头在雪山上拍摄的短片,问我能不能在国内做一个适马镜头在极端环境下的短片。


在接下这个“挑战”后,我就开始策划和写剧本。为了能在一个短片中尽可能多的涉及到不同极端环境,我们就根据一真实事件改编了一个故事。这个故事中,哥哥为了帮弟弟完成生前想徒步去高原湖划船的心愿,拖着皮划艇徒步穿越沙漠、雪山和高原去划船。


沙漠中拍摄的刘敏信


RED 中国:摄影机选择了 RED DSMC2 MONSTRO 8K VV 和 RED DSMC2 GEMINI 5K S35,为什么这么搭配?开拍前做了哪些针对性的测试和准备?


刘敏信:适马这套电影定焦镜头可以覆盖全画幅感光器,所以肯定要选全画幅摄影机搭配测试。RED 是我用过的唯一一个可以适应多种极端环境的摄影机品牌,不管是高温还是严寒,都相当稳定,不会出现不开机的情况。而且我需要足够稳定、便携且数据量不会太大的摄影机。我自己有一台 MONSTRO 8K ,拍摄需要双机,所以向 RED 中国借调了一台 MONSTRO ; 使用 GEMINI 5K 是因为我们需要去一个地下溶洞拍摄,剧本里弟弟就是在这个地方发生意外去世。那个溶洞有100多米深,要通过滑索速降才能下去,底下伸手不见五指。我们只能携带小 LED 灯,所以需要一款可以在极低照度环境下拍摄的摄影机。我自己有 4 台 GEMINI 5K,就带了 2 台 GEMINI 去溶洞拍摄。


开拍前主要是在解决大光比的问题,不管是沙漠、无人区还是高原湖泊,MONSTRO 内置的低通滤镜都无法应对这些场景。在 RED 中国技术总监王斌老师的测试和支持下,我们为 2 台 MONSTRO 都配备了肤色/高光低通滤镜。这款低通滤镜可以为高光、亮色和光线良好的环境提供最佳的画质保护。非常感谢 RED 中国对这次拍摄的大力支持和帮助。


出发前,取下机内的标准低通滤镜


对于各种极端环境下 RED 摄影机和适马电影镜头的表现我都不担心,这是我第四次去西藏和无人区拍摄。所以我甚至都不用为摄影机做特殊保护,主要准备是携带了所有型号的滤镜,帮助应对复杂环境的拍摄;还有为存储阵列定制了保护箱,我们开车要经过各种路况,一定要保护素材的安全。


RED 中国:短片的拍摄周期和分工是怎么样的?面对变化、多样且极端的拍摄环境,两台摄影机的表现如何?


刘敏信:周期一共是30多天,主要是在路上转场,我们开了6000多公里。我们将改装后的越野车发到银川,所有人飞到银川。整备结束后先去了阿拉善盟的腾格里沙漠,去了黑戈壁和魔鬼城,又一路去了新疆的胡杨林;然后去了西藏雪山,再到纳木措湖和羊卓雍措湖。整个过程确实比较艰苦,有很多地方都是直接在车里或者帐篷里过夜。


除了溶洞是 GEMINI 拍摄,其他场景都是 MONSTRO ,它们表现都非常稳定。在腾格里沙漠拍摄的时候,地表温度高达 80 多度,而雪山里最冷有零下 20 多度。不管是高温还是低温,MONSTRO 和其他所有 RED 机型一样都非常稳定。温度低的时候,矿泉水如果是放在后备箱,一打开后备箱水就会结冰,但是摄影机可以轻松应对。


RED DSMC2 MONSTRO 8K VV 双机拍摄


RED 中国:请介绍下主要使用的分辨率和压缩比,拍摄过程中是否有使用 RED 哪些独有功能?


刘敏信:两台摄影机我用的都是各自的最高分辨率,压缩比大部分都是 5:1,部分 7:1。这次拍摄了很多自然风光,我除了要保证素材的生命周期,更多的原因是因为即便我拍了最高分辨率和这样的压缩比,我的数据量并不大,所有拍摄下来 30T 不到。我平时拍摄也都使用最高分辨率这样的拍摄设置。


编者注:RED 8K R3D(8:1)模式下与其他格式数据量的对比


这次因为都是在户外拍摄,光比非常大。有些场景,我在监视器里看都完全没了细节。虽然我知道 R3D 格式可以在后期找回来,但是为了保险起见,我启用了 HDRx 功能。虽然数据量会大一倍,但是宽容度提升了好几档。这次场景很多都没有机会再拍,现场能拍好我都现场拍。


RED 中国: GEMINI 5K 的双感光度功能给拍摄带来的实际改变有哪些?


刘敏信:改变很大,最直观的改变一个是用灯量的减少,一个是拍摄效率的提升。GEMINI 的感光器像素点面积是所有 RED 机型里最大的,所以通光量最高。普通模式就会更省灯,更别提 Lowlight 模式了。 但是省灯并不是说不打灯,而是可以更快速进入拍摄状态,能节省灯光的预算,也能节省时间。


地下溶洞的拍摄


RED 中国:两台摄影机都是最新的第二代 RED 摄影机,而且都有了 IPP2流程,这套新的流程对于拍摄和后期的提升在哪些地方?


刘敏信:在 IPP2 出现以前,RED 内置了很多的色彩空间和Gamma 曲线,这满足了各种不同应用场景的拍摄需求。但这也在一定程度上让不熟悉这些曲线和设置的用户会有疑惑,IPP2 的出现就很好的解决了这个疑惑。让大家可以不用再操心选什么曲线,菜单更简洁。


更重要的改变是新的影像处理流程对颜色和细节的改进。 IPP2 算法可以还原更多的暗部细节,而且高光过渡也更为柔和。色彩更为准确,细节也会比以往算法更多更丰富。


RED 中国:你现场的监看信号和色彩方案是如何处理的?


刘敏信:监看都是直接使用709,色彩我们这次用的流程会不太一样。到了一个场景后,我们先是用摄影机拍一帧静帧画面。拿到静帧后我先在自己电脑上根据这个场景做对应的调色,然后把这些调色信息都加载到 RED MINI-MAG 卡中。 所以这样可以做到现场拍摄都是我需要的色彩,后期流程可以直接省掉调色步骤。


当然了记录的还是 R3D 文件,后期如果需要可以还原成原始文件重新调色。这就是 RAW 文件记录的优势,它能把现场所有的信息都完整保留下来。



RED 中国:那你的后期流程是怎么样的?是直接剪辑还是转代理文件?


刘敏信:我没使用过转码和套底的过程,都是直接使用 R3D 原码直接剪辑。这个片子时长和素材量都不是很大,我们是直接用苹果顶配的笔记本外接一个 GPU 就搞定了。别看是拍摄的 8K 5:1,Premiere 里把预览质量降低一些就可以直接剪辑了。


而且现在 RED 和 NVIDIA 合作开发了新的 8K 实时回放和调色方案,如果有 Window 电脑剪辑起来速度会更快,这在以往是不可想象的。


男主角拖着皮划艇经过胡杨林


高原湖拍摄结束后的合影


截至目前,已经有非常多使用 RED 摄影机在各种极端环境下使用的案例。RED 摄影机不仅是可靠的拍摄工具,还可以为拍摄和后期制作节省更多的时间和精力。




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RED是行业领先的专业数字摄影机及附件制造商。2006年RED发布4K RED ONE,引领了数字电影行业的革命。自此至2008年RED发布的DSMC系统用于拍摄好莱坞巨制《霍比特人》等,搭载RED DSMC2的摄影机,融合了紧凑和轻巧的设计、高画质、超高动态成像、以及8K的分辨率。2017年RED最新的8K芯片HELIUM以最高的DxOMark得分重新定义了数码影像成像质量的标准。
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