《影视后期工作流程指南(Workflow Guide) 》连载 3:第一章 采集 part2


色彩空间

我们上面在讨论Log 图像时,谈及了色彩空间这个主题。这是一个基础技术概念,是所有图像数据和处理的基础。

色彩空间是使用电子数据描述色彩的一种方式。实际上色彩就是光波的属性,光是模拟的,这意味着这其中存在无数个微妙的色调。因硬件所限,你不能在数字计算中捕获无限范围的色彩。但电脑又必须使用具体的数值才能工作,因此实际上色彩空间是将光转换为数字的一种方法。

把光转换为数字的方式有多种,因此存在多种类型的色彩空间。这些色彩空间有的已经存在几十年了,有的是最近两年刚出现的;不管哪一种类型的色彩空间,都是为了适合某种特定的情况而出现,而不是一种色彩空间可以适合所有情况。有些是为了采集而存在,有些是为了在显示器上显示,而有些则可能是专门为了在投影仪上使用。

不同型号的摄影机在记录数据时,都必须将其记录到某种指定的色彩空间中(除非记录的是raw 视频,在这种情况下,可以稍后选择色彩空间)。虽然你始终可以从一种色彩空间转换为另一种色彩空间,但请务必谨慎操作,否则你可能会丢失一些信息。

不同色彩空间容纳的色彩范围是不同的。如果你从容纳更多色彩范围的色彩空间转换为容纳色彩范围更少的色彩空间,软件可能必须裁切掉一些色彩信息以进行降档适配。这一步必须操作正确,否则会对你的图像产生灾难性的后果。

选择色彩空间时必须考虑的平衡与我们在讨论位深和编解码时讨论的平衡相似。一般来说,记录的信息更多,需要存储的空间越大,需要更多的计算资源处理这些数据,并且你需要更多的时间来管理和调整工作流程以确保你的色彩空间得以保留。

因此,如果影片需要在影院中放映,就需要采用高端工作流程。高端工作流程往往会采集到非常大的色彩空间,并在后期制作工作流程中妥善处理。如果影片只是在计算机屏幕上看,则可以考虑采用低端工作流程。低端工作流程就可以采用更简单、更小的色彩空间,以节省时间和金钱。



提示:色彩空间(整书的内容旁征博引,有许多引申的知识点。译者尽快完成正文部分翻译,最后再补充翻译补充内容)。


供稿人:Graeme Nattress, Red。



ACES

Academy Color Encoding System (简称ACES)是一种格式,更是一种处理过程,主要用于高端工作流程中对于deep色彩空间的需求。Deep 色彩空间和HDR(高动态范围,High Dynamic Range)图像的处理过程比较复杂,因为涉及到许多不同的格式、工具和工作流程,并且彼此不太兼容。ACES旨在通过创建统一的标准化工作流程来解决这个问题,并试图通过这个标准化工作流程保留所有的图像数据。



如果你制作的视频最终只是在网络上播放,那么你根本无需使用ACES。如果你制作的是准备在院线播放的故事片,或者你正投入大量资金的项目可能存在多年,并且可能会以未知的技术进行展示,那么ACES值得你花时间研究一下。



提示:ACES(整书的内容旁征博引,有许多引申的知识点。译者尽快完成正文部分翻译,最后再补充翻译补充内容)。


供稿人:Mixing Light团队



Raw Video

原本只有高端摄影机才能录制raw 素材的功能,正越来越普遍化。现在,甚至是一些低端的相机或手机都可以进行raw录制。

Raw 素材与Log 素材的有点相似,但更前进一步。与标准视频相比,log素材可以提供大量额外的动态范围,而raw素材则可以提供更多。



提示:动态范围(整书的内容旁征博引,有许多引申的知识点。译者尽快完成正文部分翻译,最后再补充翻译补充内容)。


供稿人:Red团队。



但是log视频和raw视频仍然有许多各不相同的风格,不能进行简单粗暴的比较。很有可能经过高压缩比处理的raw素材的质量还比不上使用高质量编解码的log素材。但是,如果你希望直接从传感器中获得绝对最佳的色彩,那么最好的选择是在轻微压缩或无压缩的情况下进行raw拍摄。


Apple Prores Raw素材:发布在Frame.io,使用Apple FCP X处理的画面



Raw 素材还有个优点是:如果拍摄失误时偏色了(比如太黄或太蓝),在后期可以轻易纠正。Log素材就没有足够的能力来纠正这种失误了。当然这种失误低级且少见。

Raw图像的质量绝佳,但缺点也比较明显:文件大、需要的计算资源多。

除了极端情况,raw视频总是比非raw视频大很多。这意味着需要更多的存储卡和硬盘,以及更长的时间来复制文件。根据我们讨论的raw类型,你的raw数据可能是非raw编解码数据的5倍。


Raw视频需要更多的计算资源才能查看、编辑或转码。当你进行转码日报(下一节)时,需要更强大的硬件或耐心。



提示:RAW视频(整书的内容旁征博引,有许多引申的知识点。译者尽快完成正文部分翻译,最后再补充翻译补充内容)。


供稿人:Reuben Evans、Executive Producer、Faithlife TV。



因为关于摄影机、编解码和色彩空间的决定会影响后期制作的这么多环节,所以让每个人都参与这些决定非常重要。摄影指导、DIT(Digital Imaging Technician,数字影像技术人员)、调色师和VFX都应该考虑进去。



提示:为什么有人会使用外部录像机采集素材?(整书的内容旁征博引,有许多引申的知识点。译者尽快完成正文部分翻译,最后再补充翻译补充内容)


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《影视后期工作流程指南(Workflow Guide) 》连载 2:第一章 采集 part1


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