「乐队的夏天」同期录音专访

作为今年最热门的综艺节目,“乐队的夏天”不仅在理念和内容上创新突破,在制作技术层面上也让很多业内人士耳目一新。声理未声这次邀请到节目真人秀部分的总录音师浩日宝老师,详细的聊了聊同期录音方面的技术细节。

声理未声(S):这次的节目中你负责哪些部分的声音制作?

浩日宝(H):我这边负责除了舞台PA以外的所有音频。


S:所以说可以将节目理解为乐队表演和真人秀两个部分,"鉴鹏兄弟“制作团队负责整个真人秀部分的拍摄和录音工作?

H:是,真人秀录音工作包括「乐手采访」,「第二现场乐手观赛」,「乐队排练」,「乐手登台表演以外全程跟拍录音」


S:能否向大家介绍一下录音团队的核心成员?

H:总录音师:浩日宝

主录音师:刘天宇,李鹏飞 ,黄帅,黄印,支丹,缪旭,郭金刚,崔聪,张亮


S:他们主要都是从事纪录片和真人秀的录音工作?

H:全部都是真人秀录音,真人秀其实和纪录片在技术层面挺接近的,就是他们拍摄后剪辑的风格有好多种,有些剪成纪录片,有些剪成花絮,还有些,剪成了广告片。

不过,这个节目在整个录制过程中大家其实工作量都不算大,每人每天应该是没有超过10小时。大家都是轮班工作。


S:这和很多真人秀不太一样,可以保证工作状态。

H:对,主要是为了保证人员精力充沛不出差错。


S:值得推广!

H:而且最值得推广的是,"鉴鹏兄弟“制作团队有自己的生活制片,也有真人秀自己的统筹。会跟甲方制片组来对接所有问题,然后来搭配给真人秀各工种,从吃住行到每个部门对讲机编号和频道以及工作证的同行区域分配,还包括跟后期团队素材的交接,这个很值得推广。


S:赞!光从播出的节目内容上看就觉得你们的挑战非常大,尤其像开场时所有乐队在观众席的部分,感觉每个人都上了无线。在接到项目时,录音团队做了哪些准备工作?

H:接到这个项目之后首先就是要确定甲方的需求,然后制定录音方案,例如需要多少个通道的无线话筒,31支乐队有多少个乐手需要戴话筒,需要跟摄影团队一起制定拍摄模式以及整体方案。在经过大概两个月的讨论研究后才确定了最终方案。

甲方的需求大致分为两个部分: 第一就是全程录制所有乐手的对话。 第二部分是乐队的跟拍导演需要分别监听乐手之间的对话。

有一个特殊的情况,就是这个节目拍摄流程跟其他节目不太一样。我们在进组后前几天都是分组去盯调音彩排和排练厅拍摄,正式录制开始后才进入大系统录制以及采访间的蹲点。前期准备过程中真人秀录音组根据导演组提供的乐队和乐手信息,提前划分出重点人物,根据具体人物来分配设备,例如有些乐队有非正常编制的合作乐手不需要全程戴话筒录音,有些乐队成员人缘很好,会经常与关系好的乐队进行沟通等。


S:能否介绍一下这次项目的主要人员和设备配置情况?

H:在这个项目中真人秀录音团队分为四个部分

一:主舞台录音组 主要负责乐队在主现场的调音和彩排全程跟拍录音。 便携背包录音机×2 无线×16套 时码器×12 2-3名跟拍录音师 4-6名录音助理

*这应该是比较标准的真人秀录音配置,从时码器的数量上看,应该有8-10个摄影机位,2-3组背包录音,最多可以同时录下16个拍摄对象的声音


S:主舞台的排练部分录音组没有使用挑杆话筒么?

H:主舞台的调音彩排过程全程使用莱克无线话筒。舞台上无线环境比较复杂,涉及PA无线系统,耳返系统,为了防止互相串频干扰,将所有主舞台演播厅里的真人秀无线话筒规划为【537-604】频段内,把604以上所有频段让给PA来用。


二:第二现场录音组 主要负责正式比赛录制过程中第二现场所有乐手观赛时的录音以及监听系统的操作。  64路调音台 64路多轨录机×3 无线话筒×64通道 PDR×64通道 耳放×32通道 Dante网络传输系统 无线电覆盖系统 时码器×20 2名录音师 2-3名无线电工程师 2-3名音频系统技术人员 10-12名录音助理

S:PDR是特指Lectrosonics的PDR还是也有其它产品?

H:指的是TASCAM的DR-10系列

*第二现场的声音是我个人比较感兴趣的部分,一方面技术有难度,另一方面内容确实有趣,是节目的一大亮点。从配置上看,录音组也是投入了相当的人力物力,后面也会讲解为何需要用到DANTE网络传输


三:采访间录音组 负责乐队群采以及大乐迷单采和乐评人采访 便携背包录音机×5 无线话筒×30通道 时码器×18 4-5名录音师

*推测应该有5组左右的采访间录音,根据乐队成员数量准备足够的无线话筒


四:排练厅录音组 负责乐队在排练厅排练的全程录音 、便携背包录音机×4 无线话筒×24通道 时码器×8 音乐拾音话筒×8 3-4名录音师


H:另外还有一些机动的录音人员,例如车拍,短视频拍摄,观众采访

便携背包录音机×1 无线话筒×6通道 挑杆话筒×2套 PDR×8通道 时码器×4 2名录音师


S:看来时码方面下料不少啊,同步有没有遇到什么问题?

H:这次所有录音机和摄影机都串了时码,包括主现场,采访间,外拍排练,最多的时候用了40多个时码器,型号包括章鱼一代,章鱼二代,易声,Ambient Nano。录音组每天早上第一件事就是串时码,后期到现在也没有反映时间码的问题,主要是第二现场的讯道监视器上看的到时码,包括5d也上了时码,而且后期是之前合作过的,所以还好说。

*对于大型的真人秀节目来说,时码所需要的前期投入一定会在后期得到充分的回报


S:可以说说这个项目有哪些预计到的难点,有哪些意料外的困难?

H:这个项目在开始前预料到的技术难题就是如何在同一区域内同时录制150多个人的对话,并且如何以乐队为单位分出31组监听通道发送给31位导演来监听。

拍摄现场有一个导演监听区,每一个乐队有一个导演,他们看第二现场的讯道,你一言我一语的CUE导播, 比如“某乐手在评论表演乐队,给我他们俩近景”之类。

由于调音台的所有物理接口都给了监听耳放,录制系统全部都使用DANTE录制。

另外一个难题就是在真人秀拍摄的区域,同时工作的还有舞台的音响团队,如何让两边的设备同时可以完美运行且互不干扰。

最早的两期中,第二现场,外场,主现场以及第二现场到主现场的路径上都需要无线覆盖,第二现场和主现场之间相距400米,这也带来很多难题。

在前期测试过程中室外场地遇到一些严重的无线电干扰,导致很多频点无法使用。而且由于众多无线设备在同区域内使用,产生的无线电谐波也在影响无线话筒传输信号的稳定性。

所以大家都会提前把频段划分开,然后各自把频率表共享,提前规避冲突频率,还要让其他媒体来拍摄的报备所用无线设备。进场之前都要给检查,之前用舒尔的时候直接把扫频文件共享 wwb,wwb也可以给莱克算有效频点,通过其他接收机扫频,帮你测算并提供备用频点,我们每天分时段来扫频,确保无线电环境中有无定时干扰。


S:图中三只RF VENUE的Diversity Fin和CP Beam天线具体是怎么分配功能的?

H:Diversity Fin天线用在第二现场,两只布满了整个第二现场。CP Beam是用在室外区 其他所有区域分布了(SHURE)UA874和UA834

另外,在拍摄过程中最大的难题是第二现场无线话筒串音问题。乐手在观赛时也很激动,经常会要求扩声声压级再大些,然而真人秀录音组又希望录到干净而清晰的对话。


S:那么150人的对话,而调音台只有64通道,当时是怎么解决的?尤其是在外场的时候。

H:150人的时候当时是一半人员上无线一半上PDR,而他们在外场的对话是通过无线覆盖来实现的,将棚里棚外的所有接收信号通过无线系统合并器来串联到一起,从而实现了内场外场无线系统无死角覆盖,并且全部所有通道接入多轨录音系统。在外场的很多区域都架设了鲨鱼鳍天线以及螺旋天线,并且通过光纤传输到棚内到接收机机柜,我们使用了一个叫4 ZONE的设备,通过它来实现四个区域的并联。


S:拍摄过程中录音团队主要和哪些部门进行沟通和协同工作?

H:在这个项目中沟通和协同工作非常重要。

导演组:我们与导演组全天候24小时保持联络畅通以防突发状况以及临时变动。在真人秀整个团队中的各个部门都会专门出一个人和导演组对接,来调配人员和设备。实际上很多方面导演组自己都无法确定,算是在摸索中前进吧,录音组呢,就只能全都录下来,节目中呈现的内容可能只有我们拍摄内容的十分之一都不到。

摄影团队:配合共同提前测试设备。

后期团队:录音组每人每天“交作业”把场记汇总与后期团队紧密配合。

PA团队:需要一同规划无线电频率,彩排时使用无线话筒,但正式演出时,就拆无线上PDR。


S:PA团队也是专业的音频工作者,和他们之间的配合是否顺利?是否有什么细节愿意分享?

H:与PA团队合作很愉快,也从他们身上学习了不少。


S:目前节目已经圆满杀青,并获得很好的口碑和关注度,那么是否有什么你觉得以后可以做得更好的?

H:也有一些不足的地方。最好以后有节目可以给真人秀后期音频制作有预算和制作的时间会更好


S:后期压力总是很大。

H:所以前期录制都是为了给后期省事儿,本身他们就没有时间剪 也没有时间混音。

S:是的,一个完整流畅的工艺流程特别重要。

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