豆瓣9.2分,年度最强《寄生虫》终于来了!

虽然海外流媒体已经上线《寄生虫》的在线观看,但由于国内已有版权方购买了本片版权,各大字幕组提前接收到版权方的维权通知。


今天关于本片的字幕制作和版权维护也成为焦点




不管怎样,即便上映困难重重,还是请大家多支持版权内容,不要传播盗版资源,还是保持期待地希望国内能够顺利上映。


今天分享的也是电影评论和看点本身。




1


今年还有比《寄生虫》口碑更霸道的电影吗?



一举击败昆汀·塔伦蒂诺的《好莱坞往事》、佩德罗·阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》等夺奖热门…


同时征服影评人和评审团,以场刊最高分的成绩拿下戛纳电影节最高荣誉金棕榈大奖



此后陆续在韩国本土和法国等地上映,至今烂番茄新鲜度保持在100%



Meteoritic评分高达89分,给出“必看”认证。



影迷向的各大网站评分也居高不下,IMDb8.6分,Letterbox4.5分(满分5分),豆瓣9.2分


恐怕在昆汀出手之前,《寄生虫》是当之无愧的2019年度第一佳作




《寄生虫》

패러사이트

导演 / 编剧: 奉俊昊

主演: 宋康昊 / 李善均 / 赵汝贞 / 崔宇植 / 朴素丹

类型: 剧情

制片国家/地区: 韩国

上映日期: 2019-05-21(戛纳电影节) / 2019-05-30(韩国)

片长: 132分钟

又名: 寄生上流(台) / 上流寄生族(港) / Parasite 


 豆瓣 :9.2分



导演奉俊昊本就是韩国影坛的一张王牌。


2003年他凭借与宋康昊合作的《杀人回忆》一战成名,以一流的商业技法和深刻的社会反思,展现了一桩震撼全国的凶杀案,至今被奉为韩影经典。


《杀人回忆》豆瓣8.8分,豆瓣电影250排名No.122


2006年的《汉江怪物》延续这一思路,奉俊昊以怪物这一奇幻元素四两拨千斤,在类型片的格局中展现对整个社会的审视。


2008的《东京!》,2009年的《母亲》让他连续两年入围戛纳“一种关注”单元,从而登上国际舞台。


《母亲》豆瓣8.3分


2013年他勇闯好莱坞,首次操刀大制作,巨星云集的《雪国列车》在票房和口碑都取得了不俗的成绩。


2017年他与Netflix合作的《玉子》入围戛纳主竞赛——那也是唯一一届有Netflix作品的戛纳电影节,彼时双方还没有谈判失败。


虽然影评人没有给出高分,《玉子》却是有明星、有怪兽的热热闹闹一出大戏,点播率让Netflix很是满意


《玉子》豆瓣6.6分



2


在商业和艺术上同时具有如此高价值的导演本就罕见,今年的戛纳一下就收揽了俩,奉俊昊和昆汀·塔伦蒂诺


但无人料到奉俊昊的一步险棋——将《寄生虫》的首映安排在昆汀·塔伦蒂诺的《好莱坞往事》首映的同一天晚上,紧随其后。



什么样的人不怕被摇滚明星一般的昆汀比得黯然失色?什么样的导演敢用一部亚洲电影去硬扛好莱坞大制作?类型片单挑类型片,是怎样火花四溅的场面?


结果大家也看到了。奉俊昊,真的猛士,作品真的能打



但是要去谈论《寄生虫》这样一部电影,处处掣肘。


观众初次的观影快感,很大程度被来自于跌宕起伏的剧情——就像奉俊昊其他所有电影一样。


奉俊昊导演在戛纳的时候就专门发媒体信,拜托大家千万不要剧透,保护这部电影。



一方面,对于一部电影的讨论,本不该局限在已经看过的观众当中——未免有些自娱自乐了。


再一方面,《寄生虫》不是一部只依赖反转而成立的电影,即便知道了剧情,观众们还是会忍不住会二刷三刷甚至更多——就像奉俊昊其他所有电影一样。


后劲,才决定了一部电影的成败。



那么在不剧透的情况下,关于《寄生虫》我们能聊点什么呢?


虽然片名叫“寄生虫”,但是本片并不是《汉江怪物》那样的怪物片,反而聚焦韩国贫民窟的一个底层家庭



经济形势不好,全家人都失业,蜗居在一个半地下室中。


半地下室的生活条件十分糟糕,屋子里常年漏水断电,连蹭别人家WiFi信号也只能窝在厕所一隅——马桶边上。



兄妹俩双双高考失利,更因为糟糕的家庭条件而辍学,靠折披萨盒子这样的零工勉强度日。


但是有一天,哥哥基泽的高中同学即将出国深造,便把自己曾经做家教辅导的朴姓富家女介绍给哥哥基泽。



基泽获得了这份工作之后,更获得了富家女的芳心,和朴家女主人的信任。


他发现富家女调皮捣蛋的弟弟非常喜欢画画,便把自己的妹妹包装成艺术治疗师,推荐给朴家,做弟弟的家庭教师。



这一招屡试不爽,在一家人的设计和配合之下,基泽的爸爸基宇成为了朴家的豪车司机,妈妈则取代了原本的管家


一家四口小心翼翼装作互不认识,依附于富裕的朴家人,过上了收入稳定的好日子。



但是好景不长,一个风雨之夜,趁着朴家人出门露营,爸爸基宇带着全家在豪宅中纵情欢歌,却迎来了一个不速之客


因而发现,这座名建筑师设计的豪宅,竟有一个惊人的地下秘密…





3


敢用类型片和吃类型片长大的昆汀正面对决,奉俊昊当然在剧本、设定上无懈可击。


从体量上来说,《寄生虫》无疑是一则通俗小品



基泽全家半地下室的底层生活 - 全家开始为朴家工作 - 不速之客到来的风雨之夜 - 第二天全家人重返豪宅…


《寄生虫》以严谨而经典的四幕结构串联起重重悬念,点缀以黑色幽默。



贫民窟之家和城郊豪宅,两处室内空间作为笑点和矛盾爆发的舞台,上演了一幕幕精彩绝伦的群戏。


奉俊昊的看家本领——猜不到的反转,精妙的节奏,讽刺的人物对立,在本片中体现得淋漓尽致。



《寄生虫》是一部娱乐性、可看性非常强的电影,完美地完成了类型片的本职工作:抓住观众。


一家人靠折披萨店的外卖纸盒为生,基泽为了一点小钱和店员讨价还价。



基泽的妹妹上门“应聘”前,语速飞快、报菜名一般复习自己的假身份。


朴家小公子是个捣蛋魔王 ,但基泽妹妹不仅是美术天才,更是驯悍高手,首轮过招就让小公子服服帖帖。



基泽一边处理繁琐的家务事,一边和朴家长女情意绵绵地发短信。


基宇在豪宅的厨房看见自己正在为朴家准备晚饭的妻子,表面若无其事依然是个克己守礼的司机,经过她身旁却忍不住偷着摸了一把妻子的屁股…



贫富两界,双面生活,形成一家人生活的两重天地,自然产生了不少反差和笑点,每个包袱都被奉俊昊抖得恰如其分。


但取悦观众用不了牛刀,奉俊昊真正的朗基努斯之枪还是他一贯对社会的精准审视、小点突破式的解剖。



“寄生虫”的片名就足够耐人寻味。


仅仅从影片一二幕,观众不难走向“基宇一家是依附于朴家的寄生虫”如此结论。


但是寄生于朴家的,只有基宇家的四个人吗?



他们曾经的雇员,他们光鲜的朋友,乃至作为科技新贵的朴家男主人领导的整个公司,又有多大区别呢?


一夜大雨,基宇一家狼狈逃回贫民窟。为了给儿子办生日派对而手忙脚乱的朴家,第二天赶紧把基宇一家又叫回豪宅帮忙。



没有生活能力的朴家,又何尝不是寄生于那些服务于他们的人呢?


更甚至,朴家人寄生于他们的财富——而这财富并不寄生于劳动,诞生于莫须有的知识杠杆。



寄生虫的比喻,至此咬开了阶级的丑陋包裹,联通地下室和地上豪宅的大门也被真正打开。


从地底涌出的不止有《闪灵》中的血喷泉,还有历史的幽怨和贫穷的鬼魂



基宇一家作为整个弱势社会群体的缩影,并不缺少智商、劳动的能力和意愿、创造价值的志向,更重要的是改善自己和家人生活的朴素愿望。


但他们却成为这个畸形社会中受困于畸形关系的“寄生虫”,散发出寒酸的气息、展现出龌龊的面貌。


生存之困变成生死之争,这是这个时代所有人的共同悲剧。




4


许多人将《寄生虫》和去年李沧东导演的《燃烧》相提并论,认为这是韩国电影关于阶层讨论的二重唱


但是将《燃烧》局限在阶层的议题中,未免太低估了哲学家、小说家李沧东的气度。



《寄生虫》倒确实体现了一个有社会关怀的导演,直面问题的勇气和真诚


和现实议题正面交锋,某种程度上似乎已经是韩影的一种招牌,也是评论家和观众们太想看到的姿态。



在放映现场,观众们在某些桥段不约而同、情绪激动地为角色的暴力行为而鼓掌。


《寄生虫》和昆汀的电影一样,和观众达成了某种对于暴力的共同契约,暴力出于共同正义的需要,有其应有之义,值得被鼓励、被喝彩。



但是《寄生虫》的暴力具有更强的悲剧色彩,那不是阶级之间的根本对决,不过是寄生虫内部的困兽之斗——奋力搏斗,只为了见到天日。


说到底,和那些“立志改变现实”的半虚构韩国电影一样(比如《熔炉》),纯虚构的《寄生虫》做到的也是展现问题,因为没人掌握答案。



拍一场真实谋杀,和拍吃人社会、都市传说,对于奉俊昊来说没有本质区别。


但奉俊昊区别于其他人的,是对类型片强大的执行力,对每个尺度近乎极限的追求,让《寄生虫》成为无可挑剔的艺术品



在他高超的调度之下,镜头的视角、角色的演绎、妥帖的配乐强强联手,实现了对观众情绪和反应的百分之百掌控——“掌控”和“操纵”一线之隔。


观众屏住呼吸想知道男主角基泽的生死,根本意识不到导演卡着秒表切镜头。



在《玉子》之后,奉俊昊或许也意识到,“客厅娱乐”作为一种产品,将是视觉艺术的未来


《寄生虫》在一切技术上做到尽善尽美的同时,观众也不难想象,有朝一日它会出现在流媒体平台上接受点播



在奉俊昊手中,《寄生虫》不仅为大银幕而生,其视听美学一样适用于小荧屏,观众在家观看也能获得同样的感官享受


我们总在赞美韩影的成熟,金棕榈的肯定和口碑的爆棚更证明了这一点。




《寄生虫》并非奉俊昊一个人的胜利,更是整个韩影产业的胜利


艺术家有创造空间,类型片有适配的策划和执行,共同诉求有所宣泄和表达,流很多血,拍出了时代精神




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