电影版 悲惨世界 的同期录音

2019-08-07 12:58

原文最初由Simon Hayes发表于jwsound

链接似乎丢失,中文翻译于2012年

翻译:黄浔


影片拍摄于6年之前,据我所知是第一部完全使用同期录音而非传统的“前期录音现场放声”的假唱式音乐剧电影。演员通过隐藏的耳返听到现场的钢琴伴奏,在摄影机前 真唱,现场记录下最真实的表演,最真实的声音,挑战是非常巨大的。


Simon Hayes是英国著名的同期录音师,作品包括三杆大烟枪,惊变28周,异形前传-普罗米修斯,银河护卫队,王牌特工,亚瑟王,等等。



全文无配图,懂的自然懂,不懂的看了图也不懂。




影片在筹备阶段时,我与日后将共同负责同期录音的来自伦敦Abbey Road Studio的工程师见了面。我向他们演示了我们将使用的话筒,在经过全面的测试后,他们要求整部影片不要在任何环节中使用限制器。在对比了我们的“电影圈”话筒和他们的“音乐圈”话筒后,他们也能够体会到两者的区别,因此决定我们需要将Deva的24bit的动态范围用透。


现在我再也不是限制器的粉了,我把Deva上的限制器永久关掉,只使用Audio Developments 149上的限制器,我将其阈值调到比通常的标准更高。标准位置是+4dbu,但我觉得它们破坏了headroom,所以我将其设置到+10dbu,这样的话只会用来保护调音台动态范围最上限的安全。总之,Abbey Road的人要求整部影片的录音不要用限制器,这的确是很棒的挑战,因为没有安全网了,演员在不同的take里会尝试不同的表演(音量!),但结果对得起这个冒险。


使用设备完整的动态范围,不去调整增益,最终给了表演更真切的感觉,因为当演员安静的时候,你不会为了“均衡”他们的表演而把音量提高,或是反之,当他们声音响的时候,由于拉低音量而损失了表演的动态。


整个过程令人兴奋,非常有趣,话筒,调音台和Deva在实战中展现了它们的超强动态范围和信噪比。


Tom Hooper在前期筹备非常早的时候问过我的一个问题是,我是否希望实景的外景拍摄,能否对背景噪音足够满意,或者在同期摄影棚内搭建外景。我的回答是,我绝对希望在同期摄影棚内搭景,这样我们可以确保安静的背景环境。他告诉我景的规模太大了,整个英国没有那么大的同期摄影棚能装得下。他说的当然就是Rue Plumet的外景,巴黎那些建有路障的街道,有很多巷战的戏。当然我们在Pinewood有007摄影棚,但那不是同期录音的,声学实在不佳,比如混响声,以及外面的交通产生的噪音。我告诉他,在007那种“仓库”和外景实景之间我宁可选择外景实景,但最麻烦的是飞机的噪音。在英国这个岛上,不管何处,飞机一定是个大麻烦。


两周后,Tom带来了好消息,Pinewood将建造一个名叫”Richard Attenborough Stage“的全新同期棚,英国最大,正好能赶上我们的拍摄。实际上,影片的拍摄是大量的照着摄影棚的建造进度来的,要是搭建进度出问题,我们的拍摄日程就会有很大的麻烦。

Eve Stewart,制作设计师(美术指导),搭建了非常辉煌的场景,巨大的摄影棚被那些建筑装得满满的,实在是一个值得保留的景观。这样我们就有了一个巨大的,强吸声的”外景“巴黎街道场景,这对于我们获取高品质的演员们的现场声帮助极大。同期的声音可用的首要条件就是确保背景声不被污染,这样在剪辑是不会因为背景变化而出现问题,这个摄影棚使其成为可能。


说到Eve,她问过我如何搭建场景,能够对现场歌唱的录音有所帮助,我的回答是,尽量用真材实料。碎石路面用的就是真的碎石,砖石就是真砖石。她使用了大量沉重的大型木质框架来搭景,因此声音听起来也不像一般的电影景,这样的话,即使我们录到了人声下面的一些拟音的内容,至少这些声音听起来是真的。


当然,也有些小花招。比如给马穿上橡胶鞋,把马车的钢制车轮替换位橡胶材质这个天才的主意。这就让Tom可以不用因为声音而去妥协,从而能够布置繁忙的后景场面。我还使用胶底的毯子,只要演员的脚拍不到,就用上,以确保清晰的人声录制,给拟音师能用上更好听的拟音的机会。将对白录的尽可能干净,混录时就可以把音效,音乐和拟音推得更多,但如果同期声音沾着太多的现场噪音,那就无法做到了。我们在这部影片里,有一辆专用卡车,装满了胶底的毯子和吸音毯,录音组的一个重要工作就是,只要画面够紧,就尽快并尽可能的铺上毯子。


我们的特效组也帮了极大的忙。我和Matthew Vaughn联合为影片拍摄开发的系统之一就是一个我们称为”静音风“的设备。当我们将外景搬到棚内拍摄,或是在内景拍摄绿幕抠像内容,以合成为外景内容时,对于录音最大的麻烦就是演员需要风吹动头发和衣服。我们所开发的这个系统,将风机(风扇)放在摄影棚外,通过穿墙而过的管子把空气运送进去,然后由专人控制一根管子负责一个演员。这就让导演能够得到真实的风,同时录音部门只需要处理空气运动的噪音而不是电动机和风扇的噪音了。风噪本身只是持续的高频,可以后期处理,而电机的噪音极强,而且是全频段的,基本就意味着ADR(后配)。


在Les MIserables里,我们使用静音风,再加上特效组的精确控制,以及在内景时风罩(wind gag)的使用,甚至于在风吹动时我们都录到干净的人声。

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