6天前,《上海堡垒》的导演对我说了实话

孙太勇、 等人看过

  

《上海堡垒》上映了。


很多人好奇导演是怎么想的。


那今天前言就不多说了,仔细看这篇文章,看文字下面的内容,你能找到答案。


 

01,跳出舒适圈挑战科幻,原著作者看完很满意

第一导演:你之前作品多是爱情、都市、家庭,这次怎么想到拍一部大体量的科幻片?

 

滕华涛:我估计中国导演不管拍什么类型,反正拍科幻,之前都没拍过,这几年才开始尝试。

 

另外自己也觉得都市、爱情、家庭说的都差不多了,想做一个其他类型的突破。

 

第一导演:怎么发现的这本小说?

 

滕华涛:2013年投资方华视给我的。他们买了一系列版权,想跟我做些合作。有爱情、青春、魔幻等等,我挑了《上海堡垒》。


 

第一导演:小说最吸引你的是什么?

 

滕华涛:就是想挑战一下科幻片。


 

第一导演:小说作者江南,有没有给你提期望或要求?

 

滕华涛:没有,因为我们一起做编剧。

 

是把小说整个世界观提炼出来,当背景。把一笔带过的概念,不断落实。

 

但也保留了小说的内容。首先暗恋,没改。江洋和林澜的性格,没改。所以算忠实原著

 

第一导演:江南是原作者,又是编剧,他看完电影有什么评价?

 

滕华涛:我觉得他还是挺满意的

 

02,能在上海打外星人,让上海沉掉,已经是突破

  第一导演:剧本写了多长时间?

滕华涛:2013年开始,大概到2017年定稿。

 

第一导演:为什么用了4年这么久?

 

滕华涛:反复改,不是文字的问题。


可能你的思路里,觉得从剧本到拍摄,是文字跨拍摄。科幻片不是,要整个改。


光靠文字没办法跟几千个工作人员一块工作,因为做出来的东西不能统一

 

我们2014年就开始,陆续做世界观的概念设计和整理。再拿着跟编剧说,泡防御是这样的,上海大炮长这样……在这些基础上,剧本才能做相应的修改,不断的细化。


世界观和剧本是并行的。

 

最早拍文艺片、爱情片,就不需要整个工业支撑。比较简单、自由,临时调整的东西比较多。


但《上海堡垒》,2014年就设计了上海大炮,花五年做出来,中间你不能改。


 

第一导演:科幻电影一般有赛博朋克、废土科幻、蒸汽朋克等风格,《上海堡垒》你考虑的是?

 

滕华涛:我们没有太去参考废土、赛博,要考虑现实的东西。


因为我们已经往前走了一大步,把上海沉掉、在上海发生外星人战争,已经是一个突破了。所以不能过于强调废土感,还是近现代、近未来的感觉

 

再有,我希望观众能在电影院里看到熟悉的上海,保留一些地标建筑、生活方式,就是里弄、小面馆这些,代入感可能更强,而不是这个上海好像跟我一点关系都没有。

 

还是希望,跟看好莱坞电影在纽约打是完全不一样的。


 

第一导演:科技发展直接影响衣食住行,这些你是怎么确定的?

 

滕华涛:对,在大的世界观下不断细分到小道具。


比如鹿晗的军用手机,参考了很多。没那么智能化,更多是通讯保密功能。用短信沟通,也保留了小说中比较好的情绪点。

 

其他人用的手机,就是民用的。我们参考了科技再推个10年、15年左右可能发展的东西。


 

03,鹿晗致敬《英雄儿女》,剧情不需要他与舒淇有CP感

第一导演:拍摄用了多久?

 

滕华涛:2017年9月开始,拍到12月底,3个多月。拍摄动用的工作人员量还挺大的,现场最多有1000多人。

 

第一导演:观众对鹿晗有点刻板印象,选他的时候有顾虑吗?

 

滕华涛:没有。因为我自己,从来没有对哪个演员有过先入为主的印象。选择标准,都是看跟我剧本里的人物像不像。

 

第一导演:你觉得鹿晗和江洋哪儿像?

 

滕华涛:我们创作的这个人物,第一,他是二十出头的少年。

 

第二,他是很内向、羞涩的少年。鹿晗就内向,不善于表达内心。我是想找接近人物的状态,不想找一个只是来演的。

 

第三,他原本不是作为拯救上海、拯救世界的人选出现,但时机把他推到了(这个位置)

 

我们不像美国电影,强调某一个超级英雄拯救世界。实际是从将军到林澜到江洋,一个一个接力,最终取得胜利。这是我们想强调的,中国式的团队精神。



第一导演:鹿晗有一句台词“向我开炮”,是《英雄儿女》的经典台词,是特意安排的致敬吗?

 

滕华涛:是的。

 

第一导演:《英雄儿女》对你有什么影响?

 

滕华涛:也没有什么影响,只是我们小时候挺爱看这种,男生都会比较喜欢打仗。


然后从那个时代的《英雄儿女》的“向我开炮”,到现在科幻电影中年轻演员的“向我开炮”,我们觉得这种致敬有很强的意义。


1964年《英雄儿女》


第一导演:舒淇是怎么请来的?

 

滕华涛:这两年我监制的一些电影,跟她有些合作。还有舒淇也觉得,她和林澜有相近的气质。


她对于演绎军官形象,很有兴趣,因为以前不太有机会演。


 

第一导演:鹿晗和舒淇第一次合作,你觉得他俩的CP感怎么样?

 

滕华涛:我觉得是没有CP感的,我不需要他们两个有CP感,因为有了CP感就变成了一个恋爱戏了。

 

从小说到剧本到电影的过程中,都不能有CP感,他们是末世联合抵抗力量中的上下级关系。只是江洋暗恋林澜,但他一直没勇气去表达。

 

第一导演:女主角是不是也暗恋男主角,因为最后有几个镜头好像有这个意思?

 

滕华涛:那是你的理解了,不能是我们官方的一个解释。

 

第一导演:削弱爱情后,你最想表达的情感是什么?

 

滕华涛:其实就是一个暗恋和遗憾。

 

第一导演:除此之外呢?

 

滕华涛:还是更标准的一个外星人攻打地球的、末世的类型片。

 

第一导演:鹿晗身边的三个队友,都算新演员,这次又面对绿幕,你是怎么指导他们的?

 

滕华涛:并不是全部绿幕,有差不多40%-50%吧。有上海实拍、有实景搭建、也有实景CG结合,完全对着空绿幕的不多。

 

另外我觉得现在的年轻演员,适应能力也很强。因为他们有阅片量和能力。你告诉他们面对的是什么,他们自己是有这个想象的。


 

04《流浪地球》没给我压力,它帮我冲出一条路

 第一导演:后期花了多久?

 

滕华涛:2017年12月到10天前吧。

 

第一导演:特效是国内公司,还是国际团队?

 

滕华涛:非常庞大,有韩国的几家公司,日本、印度、英国、美国,都有。每家公司都做自己的那一部分。

 

一直也跟大家普及对特效镜头的理解,好多人问我这个镜头是哪家公司做的?


不是的。


一个镜头可能有10个元素,这10个每家公司去做自己的那一部分,最后合成一个镜头,你能理解吗?

 

第一导演:理解。《上海堡垒》1600多个特效镜头,你们怎么统筹的?

 

滕华涛:对,这次比较大的突破就是,特效统筹团队是中方自己的。就是说这个镜头里的这一小点,我们分给谁做,什么时候做完,成本怎么算等等。所以在未来,我们就会有这样非常有经验的团队,支撑大的特效片。


第一导演:《流浪地球》的导演郭帆,在微博上支持过《上海堡垒》,他有没有来提一些建议?


滕华涛:还没呢。其实《流浪地球》上映的时候,我们特效也差不多了。当然我们类型也不太一样。我们不是强调太空,是强调跟外星人的战斗。

 

第一导演:《流浪地球》年初上映,特别成功,你有压力吗?

 

滕华涛:没有,我觉得《流浪地球》挺能够帮我们冲出一条路的。


郭帆那个时候一定更难,因为观众肯定完全不相信我们能做出科幻片。


现在,我们可能是在《流浪地球》的肩膀上往前冲,大家已经对国产科幻有了一定信心。

 

第一导演:今年除了《流浪地球》,还有《哪吒之魔童降世》,科幻、动画,原来国产片的两块短板,好像一下就起来了。这个形势你怎么看?

 

滕华涛:其实2013年,我大致的判断也是这样。


就是到了四五百亿票房以上的时候,大家一定会往电影工业化的道路上走。尤其是重型工业化产品,就像动画电影、科幻电影,肯定会有需求的。

 

我们也希望能带给观众,新的类型冲击,不再只拘泥于看一些喜剧、都市爱情。


 

05,我的科幻之路与母亲拍《霹雳贝贝》无关,《上海堡垒》可能做续集

第一导演:你母亲执导的《霹雳贝贝》是中国最早的科幻片之一,这个电影有没有给你带来什么影响?

 

滕华涛:并没有。我并不是因为我母亲做的《霹雳贝贝》,开启了我科幻的道路。那时候电影没有市场化,还处在特别早期的状态下。


我们现在面对的观众、市场是不一样的。


1988年《霹雳贝贝》

 

第一导演:上次看《霹雳贝贝》是多久之前?

 

滕华涛:小时候,后来就没再看过。

 

第一导演:你是一个科幻片影迷吗?

 

滕华涛:算是吧,但不是只看科幻片的那种。

 

第一导演:比较喜欢的科幻电影有什么?

 

滕华涛:很多。库布里克《2001漫游太空》是经典,更文艺一点的《机械姬》也是一种,像《环太平洋》《变形金刚》也是。


像在美国成熟的科幻片底下,很多不同类型的都做的不错


我觉得中国观众也会慢慢看到,国产科幻里的不同种类。

 

第一导演:你对哪些科幻概念比较感兴趣?像穿越时空、外星人、超能力等等。

 

滕华涛:《上海堡垒》还是外星人入侵的概念,后面再创作,技术肯定是在《上海堡垒》的基础上,但相信想象空间会更大。


第一导演:这个空间是不是已经留了。电影里只有捕食者,但没出现外星人。


滕华涛:我们最开始的设定里也是这样。捕食者是作战机器。母舰里面到底是什么,他们始终没有出现过,未来会不会出现,还不好说呢。


第一导演:这意思是有续集?

 

滕华涛:不排除吧,他们有可能,江南和投资方有可能会继续。

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