解读丨威尼斯电影节排片背后的玄机

孙太勇、 等人看过

在上半年跟大家聊戛纳排片时有提到,电影节排片是很有学问的,不仅要照顾到好莱坞电影以及热门电影的曝光度,还要让没有明星的优秀作者电影也受到关注,同时还要保证整个电影节的节奏感,要有所起伏,要有低潮和高潮。

拿今年戛纳电影节举例,第一个周末的黄金时段,安排给了阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》(大师+口碑+明星卡司)、刁亦男的《南方车站的聚会》(风格化类型片)、波蓝波宇的《戈梅拉岛》(迷影类型片)、席安玛的《燃烧女子的画像》(法国女导演+口碑)以及马力克的《隐秘的生活》(大师回归)。

而第二周的高潮则设置在了周二,先是昆汀的《好莱坞往事》亮相,同一天紧接着安排了奉俊昊的《寄生虫》


这种排片会给参加电影节的观众一种高潮此起彼伏,对接下来还没放映的电影始终抱有极高的期望和兴奋感,且尽量照顾到各方利益,同时也让主竞赛每一部电影都有闪光的机会。

 如果有关注戛纳电影节,或者平时有关注电影资讯,那么就会有最直观的感受。就算你人不在戛纳,但整个电影节期间都会听到各种“爆款”消息,或者不同主竞赛电影的评价,因为媒体对整个电影节的关注度是持续不减的。

戛纳排队看《好莱坞往事》的媒体

我解释这么详细是因为,上次在前瞻威尼斯片单说不太行时(戳这里回顾),有影迷朋友说我一味跪舔戛纳,似乎是我对威尼斯电影节有莫名的敌意。

其实还挺误会的。我这些年参加了那么多电影节,最看重的是体验二字,我也希望把自己定位成一个给大家分享电影节体验的影迷。

我喜欢戛纳是因为喜欢这个电影节的体验,而不是盲目喜欢福茂喜欢他选的电影,同理如果我表现出不喜欢威尼斯,也是因为我不喜欢在这个电影节的体验,而不是不喜欢巴贝拉或者他选的电影。

去年我第一次去威尼斯电影节,体验就很不好,尽管我喜欢《登月第一人》也爱《罗马》,

同理每年去戛纳就算体验再好还是会讨厌很多片。

至于为什么总是有“被戛纳拒”这种说法,我也说过。

被戛纳拒绝只能说明戛纳电影节没选这部电影,

但没选的理由太多了,质量差只是其中一个可能性。所以不要看到我说某某片“被戛纳拒”就觉得我在黑这部片。当然这个要具体说就要另外写文章了,

如果感兴趣可以移步B站找找我去年在威尼斯电影节闭幕当晚录制的视频(可以搜av31451070),有提到为什么像迈克李《彼铁卢》和拉斯洛《日暮》这样的电影,并不是我们平时所谓的“烂片”,反而是很纯粹的作者电影,但仍然会“被戛纳拒”,不是质量问题那么简单。

扯远了。

刚好昨天威尼斯公布了详细的排片计划。我们先不瞎猜入选电影的质量,仅从排片机制这种客观事实来看,威尼斯电影节值不值得被diss。



群里一个影迷朋友做的汉化版主竞赛排片表

大家可以看看这个主竞赛时间表,实际上几乎所有北美媒体最关注的,可能会冲颁奖季的好莱坞电影,全在电影节前几天,无论是竞赛单元还是非竞赛单元。

以9月1日第一个周日晚上阿萨亚斯的《黄蜂网络》为节点,


前面几乎全是全球影迷最关注的热门电影,好莱坞大制作,全明星卡司,颁奖季热门,应有尽有;而节点之后就瞬间变成小众作者电影节,堆满了大多数影迷都没听说过的电影和导演。

是什么导致这个情况呢?首先是因为前几天这些片都要赶着去参加8月30日开幕的特柳赖德电影节和9月5日开幕的多伦多电影节,而威尼斯电影节为了抢到这些片的“全球首映”,所以必须把这些片安排在它们去特柳赖德或者多伦多放映之前。

第二个原因,同样因为特柳赖德电影节和多伦多电影节,这两个电影节的开幕会导致媒体的“分流”,也就是说很多媒体,尤其是北美媒体,会在9月5日多伦多电影节开幕前就离开威尼斯赶去多伦多,所以威尼斯电影节要在9月4、5日之前把所有最需要北美媒体曝光的电影都放出来给他们看。

这就造成了威尼斯电影节的体验是完全的头重脚轻,记得去年开幕第二天《罗马》《宠儿》连映的盛况,但进入第四天第五天整个社交网络就没人再关注威尼斯电影节了,现场更是从前几天的人山人海,瞬间变得冷清。所以有影迷朋友说,关注去年威尼斯电影节的感觉,就像电影节只有前几天,然后突然就直接闭幕颁奖了,后半程发生了什么放了什么电影根本就没有热度。

威尼斯电影节宫

这是我作为参加者,以及关注电影节资讯的影迷的体验。但从这个方面能看出的是,我在介绍多伦多电影节站台单元那篇文章(《敢和威尼斯抢片子,多伦多的“站台”单元是什么来头?》)里面也提到过,那些好不容易入选主竞赛,渴望媒体曝光,希望找到发行商的“冷门电影”(相对于好莱坞电影),就算可能是年度佳作,也可能被威尼斯电影节安排在了没有热度人都走光了的后半程。

也就是说,从这个排片表我们就能看出,威尼斯电影节,现在是一个靠前半程甚至前几天来维系媒体热度的电影节。它没有像其它电影节那样慎密的排片学问,它唯一的排片逻辑可能就是照顾好莱坞热门电影和北美媒体。

当然这个也是威尼斯电影节身不由己,为了存活下去的不得已之举,并不是它非要跪舔谁。


威尼斯主席巴贝拉

但这种被牵着鼻子走的排片逻辑,的确是很差劲的。

接下来我们再具体解读一下某些电影的安排。

首先是大家最关注的,娄烨导演的《兰心大剧院》,被安排在了倒数第二天放映。从电影质量来看,这说明不了什么;从获奖几率来看,这反倒有利于《兰心大剧院》冲击奖项;但是从媒体曝光来看,这是很不利的,因为倒数第二天的威尼斯电影节,人都快走光了(当然华语媒体肯定都会留守下来)。

然后鲍姆巴赫的《婚姻生活》和格雷的《星际探索》,这两部片的位置,是去年《罗马》和《宠儿》的位置。《婚姻生活》我之前分析片单时说过了,肯定会是颁奖季爆款,大家可以期待口碑大爆;至于《星际探索》,我个人特别期待,同时又因为补拍之类的很担心,但现在又被放在了那么重要的位置…又开始提高期待了。


被美国媒体嫌弃的波兰斯基《我控诉》被安排在了第一个周末和话题热度爆棚的《小丑》同日放映,只能说明一个问题:波兰斯基这次新作的口碑可能会大爆。天啦,到时候肯定会特精彩,迫不及待想看那些美国媒体会作何反应。“大师之作!不过还是谴责波兰斯基….”哈哈哈哈哈

特柳赖德电影节的举办时间是8月30日-9月1日。以往特柳赖德闭幕后的周一,也是威尼斯电影节主竞赛单元的一个黄金时段,往年《第一夫人》《三块广告牌》以及去年帮威廉达福拿到奥斯卡影帝提名的《永恒之门》都是这一天放映的。今年威尼斯电影节在这个时段安排了《继圆台七号》以及《马丁伊登》,结合之前听到的消息,目测《马丁伊登》会爆。


我在去年12月超前预测戛纳时写的《2019年第72届戛纳电影节的超前展望》就提到过《蛇之拥抱》导演西罗·格拉进军好莱坞的新作《等待野蛮人》,约翰尼·德普、罗伯特·帕丁森以及马克·里朗斯主演。但是当时我在收集资料时,就发现这片的制片公司看起来特别不靠谱,官网做得像澳门赌场病毒广告,新闻通稿更是也low穿地心。如今这样卡司的电影,导演还提名过奥斯卡最佳外语片,居然被安排在了无人问津的最后一天放映。说明啥?片方不想宣传?电影节想掩人耳目?总之看起来特心虚,所以对这片的期待是能放多低就放多低为好,说不定这样一来,到时候看了觉得,咦,还行,没那么差呢。

(排版小妹原本很期待这部库切小说改编的《等待野蛮人》,看完预测很受伤)

公布排片都能瞎扯出那么一大篇我也挺佩服自己哈哈哈哈。

祝大家周末愉快。

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