专访|著名编剧袁子弹:《哪吒》导演饺子是一个非常好的天才的编剧

2019-08-23 01:03 498

第三届中国“网络文学+”大会前段时间在京举办,著名编剧袁子弹作为嘉宾参与了"网络文学+影视融创共进"论坛,并发表了主题演讲,在此次活动的休息间隙我们也趁机采访了她,作为国内青年编剧的代表人物之一,她又有哪些心得体会和我们分享呢?(以下内容根据采访实录整理)

女,湖南邵阳人,毕业于武汉大学中文系,作家、著名编剧,代表作有小说《国歌》,电视剧《国歌》、《杀熟》、《下海》(改编)、《东山学堂》(原名《日出东山》)、《郁达夫》、《欢乐颂》,舞台剧《天下第一公司》《洪战辉》等。2018年5月4日,袁子弹荣获首届“初心榜”中国十大青年电视剧编剧。


现实题材的剧本创作


我觉得这个其实没有什么特别技巧,因为我们就是生活在现实生活中的普通人,就好像我面临着很多的现实的生活问题,我在每天写完戏之后,也要带娃,也要关心家里的菜是不是有,然后关心这个柴米油盐涨没涨价,我觉得人很难拔着自己的头发离开地球,只要你不特别的装、不特别的假,你本身就在生活当中,所以不存在说,这个脚踏实地很困难,没有这回事,我觉得这是最低诉求,就是影视表达的最低诉求,至于仰望星空我觉得是个更高的要求,就是仰望星空可能更多的是要保留一颗更童真和天真的心,就是你虽然知道世界有很多困难,依旧心怀希望嘛。

有时候会觉得很幸福,因为你能让你想象中间的人物去按你的想法生存、生活,但是后来你写着写着就会发现,其实人物是有自己的内在逻辑的,有时候你是被他带领着走的,而不是说你去指挥他怎么样去生活,我觉得还是生活逻辑在制约着你的展现,但是我们可以去铺排这个故事的大体,包括风格,这些是可能更接近于所谓上帝的一部分,这也是我觉得作为创作者最幸福的地方。


最近较关注的影视作品



电影《哪吒之魔童降世》

最近看的最喜欢的应该是电影《哪吒》,因为我本来就是国漫的爱好者,我很喜欢《狐妖小红娘》,也很喜欢《一人之下》。《哪吒》还蛮惊喜的,因为《大圣归来》之后一直在期待国漫新的作品,《哪吒》因为之前导演也没有听说过,就是很好奇他怎么去诠释这样一个很经典的文学形象,然后出来之后蛮惊喜的,觉得中国动漫的类型片,就是它是一个成人动漫的类型,然后做的这么的好,干净利落,它剧本结构非常完整,所以觉得非常意外,很好看。


《哪吒》我觉得是非常棒的作品,不谈这个改编上在人物上的取舍和立意上的改变,我觉得《哪吒》最棒的是,可能观众只是单纯觉得好看,我们自己,尤其是我,我认为它在剧本的成熟度上的惊喜,给我的惊喜远远超过它视效的惊喜。因为你去注意《哪吒》,其实电影特别难做到的是,电影的体量非常小,它只有那么多场戏,《哪吒》是很少有的,中国电影里面没有废戏的,就是你仔细去看他的每个人物的每一句台词,每一个细节都是对应得上的,都是有意义的,没有太多的水戏,没有太多的废戏,人物前后统一,有一定程度的发展,然后完了之后,其实电影类型片一定要做到干净利落,不要有太多冗余信息,所以说它是一个非常成功的,就是类型片电影剧本的一个范本,所以我觉得饺子是一个非常好的天才的编剧。


你说的那个其实更多集中在价值观的改变上,就是哪吒这个人物是否必须保持,他打死龙王三太子,然后剔骨还肉这样一个经典的情节是否应该保持?我个人觉得是这样,就是影视改编一定有很多的适应当下的东西在,某种程度上它在它自己的逻辑里是自洽的,并且引导大家去了解这个经典的神话化形象,我觉得这已经做到了它能做到的最好了。至于说大家对于这个人物有不同的解读,大家引起了探讨也是它涟漪的一部分,我觉得这个恰恰是导演做得很成功的一部分。

 

 电视剧《长安十二时辰》

我其实更欣赏它的审美风格,我很喜欢曹盾导演精益求精的一个风格,他的拍摄、他的审美风格的传递,从故事上来说,坦率讲我觉得《长安十二时辰》是不满足的,我无论对原著还是对剧本,都有很多专业上我觉得可以更精进的地方,但是他在审美风格上的追求,我觉得这点是远高于别的剧集的,而且是未来的一个方向,我觉得剧集需要越来越精致,而且会要注重到很多的生活细节,生活细节不仅仅是细节,生活细节其实是我们审美的一个集中传递,我觉得中国文化,尤其东方文化是有很明显的审美细节的,这些东西以前在影视剧中间是缺位的,所以说为什么特意提到它,是这个原因。


然后你提到的剧作因素,坦白讲我首先对于这种带有某种借鉴意义的,因为它本身有点《二十四小时》的借鉴意义,我稍微会更在意一点,因为它的原生母命题有借鉴上的那个,我更希望看到更多的原创性命题,但是我觉得马伯庸老师是非常擅长去做一些借鉴和转化的,包括他那个《四海鲸骑》好像也是他的吧,很像《海贼王》,但是他都写出了自己的一些特色,加入了一些中国文化的因素,其实《长安十二时辰》我觉得剧本还算扎实的,就是总体来说人物还比较突出,但是他可能前期挖的坑也比较多,后面有些没填上,对吧?作为观众我是稍微有点不满足的。



关于改编《欢乐颂》


我觉得这个只能说大家都希望做出爆款,但没有谁能预计爆款,我觉得我们做的时候真的就是把它当作很平常的一部剧集去做。我觉得对于我们,因为我们都是挺专业的从业人员,就是你可能会写很多部作品,每一部作品你都会尽可能的以自己的专业能力去做到最好,但是爆款本身是不可预计的,我也不建议去追求想要做出一个爆款,因为它某种程度上会影响你的创作心态。

《欢乐颂3》什么时候会出来?这个我暂时也不能说,因为这是片方的计划,我也不能够泄露,不好意思。



准备中的新作品


有跟正午在合作,正午不是最近有一个鲍鲸鲸的小说改编,就是《我的盖世英雄》,现在好像改名叫《我的超级英雄》,在做那个。然后跟新丽合作的新的《天龙八部》好像已经快要播出了,已经拍完了。


家乡的东西?其实蛮想写的,我之前写过《日出东山》,是关于少年毛泽东的,我对湖南很有感情,我也很喜欢湖南,也写过《国歌》,我第一个作品是《国歌》,是写我们湖南籍的剧作家田汉的,也是我们的这算是我们这行的开山祖师吧。希望能有机会(写家乡题材的作品),因为说实话,现在社会确实发展得很快,但是我觉得地域上的某些鲜明的文化特征是值得去表达的,希望能有机会吧。


“解压这件事情不存在的”


我没啥解压方式,我基本上就是如果A戏写不下去,就去写B戏,尽可能的保持着一个创作状态,创作状态一旦停止的话,很难进入状态,因为写作是很孤独、很辛苦的,就好像写网文作者,大家都知道,你日更,你一直更是有一个压力在那里的,那你停止,你很快就会发现,你很难应付这个,而且雪球会越滚越大,工作永远是这样的,工作没有什么休闲之说,就是我觉得工作出色的,我不算出色,工作出色的人,反正在我看来勤奋是第一要素,所以解压这件事情不存在的,压力都扛不起,你还过什么日子,对吧?


我生孩子几乎没停过,我可能做完月子就工作了,而且我进医院之前也在工作的,我觉得女性争取权利的唯一方式就是跟男人一样的工作,而且你更难,因为确实有家庭要承担,女性承担的家庭义务更多一点,毕竟娃是你生的,你还得喂奶,很多麻烦,但是强大的人不找借口吧,我们向强大的人学习。


对青年编剧的寄语



青年编剧好好写呗,首先先努力写,写废了不要害怕,不要害怕写得不好,因为谁都是从很拙劣的时间走过来的,也不要害怕质疑,反正我觉得始终不要找任何借口停止写作本身,就好像我也生娃,我也有作品不如人意的时候,也有遭到很多批评,也有自己没信心的,也有确实扛不住的时候,尤其是当你生活各方面都得到满足的时候,就是也不缺钱,也可以过得下去的时候依旧坚持不懈的写,我觉得这个才是最重要的。

 

参加本次中国网络文学家大会



我觉得很荣幸,也蛮开心的。因为真的,就是网络文学给影视注入了很多的活力,然后也有很多的混乱,我觉得这个新生事物都是这样的,确实是生机勃勃,就是我觉得网文是年轻的,充满生命力的,然后很贴近于我自己生活的年代和生活的细节的,然后我自己也做了不少的这种网络文学改编,我觉得网络文学与影视的一个联动是一个不可避免的潮流,但另一方面我个人也呼吁,就是希望有更多的原创作品出现,我觉得这是可能并行的两条腿吧,非常棒的,所以很荣幸能够来到这样一个充满活力的会场。

 

跟梁振华既是同行也是校友 希望有机会合作


我们是那个邵阳二中的,这个给我们学校打过广告,我们是邵阳二中的师兄妹,但是在学校其实是不认识的,后来很意外做了同行。梁振华老师是一个跨界做得特别成功的人,他既是学者,也是老师,也是很成功的影视编剧,也是制片人。然后我跟他,我觉得挺欣赏他的,因为我是很单纯的编剧嘛,别的事情都干不太来,所以觉得很佩服他。其实之前就想合作,后来我专注生娃去了,所以暂时没有合作,下次希望有机会吧,希望他找我。

 


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