专访 | 索尼“践行4K,蓄势8K”、适马山木社长访谈、南光新品闪亮登场

8月26日 01:43

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 “践行4K,蓄势8K”


   采访索尼中国


影像狗的观众朋友们,大家好。我现在是在索尼展台跟大家问候大家,希望今天能给大家会介绍一些索尼新的技术和背景。


Q:您觉得目前的摄影机趋势是什么?

趋势总是多样化,从图像拍摄来说,分辨率质量提升是勿容置疑的。那么在画面质量方面,过去我们常说的是分辨率提升,现在有各种宽色域、灵敏度和信噪比等等。其实已经可以看到,小机器手机拍的也不错,但实际上在正常光线下是这样,但在复杂光线情况下,那么有时候就能分出三六九等了。在这种情况下,索尼致力于成像器,还有摄像机的功能方面提供更多的功能拓展,在面向体育转播、新闻以及影视制作的,还有面向更广泛的多功能应用的,索尼能够针对不同的需求,为各种专业摄影机的趋势助力。


Q:应对这样的趋势,索尼会做出哪些改变呢?

首先面向不同的需求,我们有对应不同的产品,然后在不同产品之上做不同的发展。咱们举例说,面向新闻型的应用,首先新闻要把东西拍清楚,被摄物体转瞬即逝,不可能重拍,所以要求一般要求景深要深一些,这样使焦点比较容易抓到,在这个情况下,我们有2/3英寸传感器甚至更小尺寸的,最开始都是单片。现在我们都是全面变成三片4K传感器,包括这次首发的PSWZ750这款机型。


面向影视制作,则是艺术创意,要给观众讲一个好的故事,那么导演希望观众的眼球随着他的镜头语言来走,这需要浅景深,那么只突出被摄的物体,前景背景都能很好的虚化,那这就是更大画幅的CineAltaV的功夫所在了,除它之外索尼FS7大家用的比较多,超35的画幅,这次我们也做了一个改进,加了一个CNG套件,可以将FS7系列摄像机巧变新闻拍摄肩扛机,满足了新闻采集应用的需求。


C代表是电影感的新闻采集,刚才说新闻一般大家追求大景深,要拍的清楚,但是现在北美有一些用户在专题采访中希望也有这种电影感的表现,目的倒不是突出电影感,而是希望被采访人的表情神态,甚至他的眼神也能传递给观众,不光是他的语言表述,这个也是一种扩展性的应用!


除此之外,在转播方面,无论是大综艺大体育,都是转瞬即逝,根本不可能再重新演练一遍。在这种情况下,使用2/3成像器,然后现在是使用三片。这次出了3500、5500、P50全面提升4K讯道机,这也是一个变化。除此之外,不光是4K还有8K,咱们的UHC8300,三片的8K成像器,最高质量的8K的转播用的机型。目前已经有用户,包括国内用户也在使用了,面向不同的应用,然后不断地在提升。


Q:我们注意到索尼CineAltaV的销售正在快速提升,其达到你们预期了吗?

坦白的说,尽管最近我们有几个大的用户号称接近百台的签约仪式,我们刚刚去发布,而且在陆续在供货,但是真的没有达到我们的预期。

可能观众朋友们可能还有点诧异,就是过去我们像F55,以及一些其他的这种电影的制作机型,在全球的比例基本能达到10%左右。CineAltaV推出以后在欧美就用的特别多,尽管在高端影视制作方面还有其他非常强的品牌,但是CineAltaV推出以后在欧美反映很好,但是在国内热的比较慢,只是近期获得比较多的追捧。


我们也做了大量的改进,比如说成像器的延长,使前方的拍摄部分的体积变得非常小,而又是因为是全画幅质量非常高,还有高帧率,4K能达到120帧大画幅,这也是一下达到业界比较领先的地步,再加上原有双原生ISO,然后包括它高宽容度这些性能。只不过在国内销售速度低于我们的预期,原来达到10%左右,但这款机型只有5%左右!


Q:不久前的索尼展前媒体会提出了“践行4K,蓄势8K”的主题,具体会如何实现?

这个口号的背后的背景是这样,践行4K:索尼在4K领域已经全面布局了,好多产品都已经不是第一代、第二代,甚至还在往上发展更多的产品,去满足用户各种各样的需求。除此之外,针对电视台我们推出了很多工作流程,去满足用户在4K高动态范围和满足目前高清标准动态范围,同时制作,同时播出,而且是精准的控制高动态范围的要求。我们提供很多这种更细致的流程,满足用户各方面的应用,这是4K方面。

蓄势8K:含义就是在8K领域我们已经全面布局了,大家也知道工信部下面的协同中心,8K转播车实际上主用的设备,无论从摄像机、切换台,包括记录设备、服务器都采用了索尼品牌的产品,我们已经为用户的8K已经做好了准备,我们技术储备已经做到了,这个是口号的目的。


Q:全画幅是未来电影机的发展方向,索尼专品接下来会有怎样的新计划呢?

全画幅就是所谓更大的画幅,获得更浅的景深来让导演、编导或者摄像更容易去表达他们的语言,这个是很重要的一个技术手段。CineAltaV这款产品,我们下一步还有新的版本升级计划,也就是版本5.0。目前是4.0,预计在明年一二月份面市,有更多的全幅6K或者是更多的高帧率的功能将体现出来,包括在高清领域ProRes等一些用户需要的一些编解码方式也都装备上,所以使这个机器更强大。


这里也想说一下所谓6K,可能有观众会感觉6K不高不低的分辨率有什么意义?但实际上我们做了大量评估,6K有非常好的意义。一个是像素密度,当然是8K、16K可能更多更好,但是同样版面情况下,像素更高,妥协的是什么呢?性能宽容度,信噪比这些指标会受到影响。而在电影行业对光感、宽容度的要求,甚至高过分辨率,电影要通过非常好的自然表达、拍摄的层次、包括颜色来去呈现给观众一个唯美的画面,这是第一要务。


6K因为有这么好的性能,其实可以兼顾8K的一些应用,它成像质量非常好,分配率垂直方面是能达到要求的,水平方向6K略欠,但是只要再加上一些变形镜头或者其他一些处理,再加上本身非常好的宽容度和颜色表达,甚至超过一些所谓分辨率达到8K甚至更高分辨率的一些摄像机的图像。所以CineAltaV,我们相信还有很多潜力可挖。


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 适马山木社长访谈

   采访山木大大



Q:FP开启了适马拜耳传感器和视频主机之路,适马在视频主机方面有什么愿景?

A:适马FP一开始的理念也并不是一台纯碎的视频机,他是各种理念的一种结合体。它保持了一个较小的机身设计,然后在视频和拍照中间可以自由切换,并不只是主打视频板块,同时拍照也有所不错的表现。至于后续的发展路线,还要看这一次FP在市场上的表现以及反馈,然后再来决定我们的下一步决策。

 

Q:适马在不久前发布的三支无反摄影镜头,分别代表了三种不同的风格。或者说三条产品线,可谓开局生猛。适马未来会怎样在无反镜头上发力?

A:关于这个问题你概括的很好,这三只镜头的确是代表了三种不同的风格,适马也会在这三个重要的方向上继续努力,当然了,适马也会尝试开拓更多方向,希望能够给用户带来更多新的体验。


Q:适马FP的模块化非常新颖,这个模块化是仅仅用于FP产品系列,还是说会作为一种模式推广到其他的适马产品上呢?

A:这次FP的模块设计也是受到了电影行业的一个启发,也是将电影行业的一个经验转用到相机这个行业的这个影响。

 

Q:适马会更多发力变焦电影镜头吗?

A:市场也是有很多的这个需求声音,但是我们目前的产品线已经比较充实;而且当下阶段无论是开发还是资源都比较有限,但是这个发展发现已经纳入到我们的一个后续开发考虑计划中,同时,我们也不想做一些别人已经做过的,我们更希望我们带给用的产品是崭新的划时代的产品。



Q:适马无镀膜复古典电影镜头,和适马之前的电影镜头不一样,是非常风格化的。在电影镜头的事业上,适马还会把风格化玩出什么花样呢?

A:这十一套复古镜头主要是针对美国市场的特殊需求,我们做了一次尝试性的开发,并不代表着我们以后的整体发展趋势。但是我们针对市场需求、客户的心声我们也会去收集、倾听,并针对性的做出应对性的产品,满足大家的需求。

03

  南光RGB闪亮登场

   采访南光


欢迎来到南光的展台,2019的BIRTV南光带来了很多不一样的东西,除了网上很火的原力系列,还有我们的管灯阵列,除此之外还有Nanlite旗下的全新的Mixpanel,是一个多功能的彩色板灯,它有两个版本,60W和150W。


Mixpanel的外型非常小巧,具有柔光和硬光互相切换的功能。控制面板也非常轻巧,功能一目了然。可以用索尼电池进行供电。我认为最优于市面上其他彩板的地方就是,它的色纸设置非常的灵活,可以随时选择你想要的,目前我手上的是我们的样板机,具有43款,后续购入的新品可以通过灯体下方USB口来进行升级,我们计划在年底前把它做成一个150款的色纸。


这款灯最主要特点,它具有九大灯效,具有灯效功能的灯其实不少,这款Nanlite Mixpanel最不一样的地方在于,我们开放了很多属性的调整权限给我们的用户。比如说火焰,之前大家只能够选择火焰效果,选了就只能看着它“燃烧”了,但现在我们开放了更多的细节调整权限之后,中小团队或者是比较有个性、有想法的这些摄影师和灯光师们,就可以通过自己的要求来设定这个火焰效果,是要红一点还是要淡一点?是要快一点还是要慢一点?各方面都可以进行细微地调控。而且,调控完之后可进行快速存取功能,把属于你的特殊光效存储下来,然后在于其他的拍摄场景里面都可以用到。


南光旗下有四个定位品牌:第一,南冠目前定位为美妆直播类的灯光;第二,Nanlite定位于影视平面的专业灯光;第三,Ledgo在国外发展的已经有好几年,定位于电影专业灯光;第四,南光对应广电方面的产品,如演播厅灯光等。


谢谢影像狗,谢谢大家来到南光的展位,谢谢。



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