一样的冒险,口碑之作《昆虫总动员》第二部是如何炼成的丨制片人专访

2019-08-26 14:08 1462

当第一场雪飘落山谷,正是获取冬季补给的绝佳时机。在此过程中,不幸的是一只小瓢虫被困在了被运往加勒比的包裹里。唯一逃脱的办法是再次集结梦之队。 瓢虫、蚂蚁和蜘蛛在地球的另一端再次联手。新的世界,新的遭遇,以及新的危险......救援小队能及时赶到吗?


《昆虫总动员2—来自远方的后援军》终极预告

 

8 月 23 日,法国动画电影《昆虫总动员2—来自远方的后援军》正式登陆全国院线。此时,距离第一部《昆虫总动员》在国内上映已经过去了 5 年。5 年前的 8 月,《昆虫总动员》的上映为这个系列动画的影迷送上了最好的礼物。精良的制作、曲折的故事、奇妙的视角,让国内观众耳目一新并大呼过瘾。最终《昆虫总动员》不仅取得了不错的票房,也拿下了 8.2 的豆瓣高评分。

 

 《昆虫总动员》剧照

 

不同于第一部《昆虫总动员》的“战争”电影内核,第二部《昆虫总动员》有了更复杂的故事线和更丰富的情感,内核也变成了一部冒险电影。从阿尔卑斯山的皑皑白雪到加勒比海滩,还有惟妙惟肖的各色动物角色和丰富的情感线,让这部电影在今年暑期档中显得格外养眼。

 

对于片方和制作团队来说,商业化的动画电影大潮之下,他们要继续制作一部实拍+CG特效而且无对白的动画电影,这无疑也是一场冒险。影视工业网在受邀参加《昆虫总动员2—来自远方的后援军》首映礼之时,有幸采访到了该系列的制片人菲利普·德劳先生,详细探讨了本片的制作以及他们的坚持。


菲利普·德劳先生(中)从法国赶来中国参加首映礼

 

 

影视工业网:您是什么时候开始进入这个项目的?


菲利普·德劳:差不多基本上从一开始就进入了,因为最早的时候是两位导演他们做了一部短片,然后两位导演给我看了这个短片,我非常喜欢,那差不多是十二年以前,所以我就开始进入到这个系列制作里面了。

 

影视工业网:作为制片人,您的主要工作是什么?


菲利普·德劳:因为这个电影是没有对白的,其实当时包括导演在内对这个影片的商业前景并不是特别的明确。但是我对它一见钟情,特别喜欢这部影片,所以就为这个影片找到预算,并最终让它成为一个现实。


除了找到投资,作为一个制片人来说,我也做了很多其他的工作。比如说找到制作团队、找到发行商。动画电影,你要有最好的制作团队来完成。制作完成后,影片最终的上映也是我的工作,为了让这个影片能获得一个最佳的上映的日期、排档等,这费了很大的周折。从影片的艺术的创作角度来说,我也提供了一些建议,比如大家看到那个瓜德鲁普岛(法属西印度群岛)的瓢虫。大家可以看到那个瓢虫有点非洲风格,这个就是我的主意。

 

瓜德鲁普岛的二星瓢虫(左)

 

影视工业网:从最开始的小短片发展成电视剧,电影,每个种类开发的要求跟难度不一样。第一部电影那么好的口碑下,对第二部的创作带来哪些影响,是否有压力?


菲利普·德劳:其实最大的困难,是当初从那个短片变成故事长片。首先从剧作上来讲,在做第一部长片的时候,我们在剧本上就花了很长时间去打磨。因为最早的时候那个剧本带有连续剧的色彩,然后我们就把剧本全部推翻重写,让他变成一个完整的故事,然后有了第一部的成功。其实到第二部或者甚至第三部,他们觉得现在的新的挑战,首先是要保持原来的水准,然后你同时还得让它继续让观众能够接受,甚至还要更上一层楼,这的确也是有很大的挑战。


实景+CG,“动物飙车”的速度感和代入感是通过实拍镜头实现的



影视工业网:和第一部相比,这部电影里的角色是否有关联和成长?


菲利普·德劳:的确有成长,第二部里的父亲,其实是第一部里面的孩子,结尾的时候父亲又依依不舍地鼓励自己的孩子去追求爱情。所以第二部里,角色之间的这种情感关系得到了进一步的升华。因为第一部已经很成功了,第二部就需要把重点转向角色之间的情感。当然了,虽然在第二部里爸爸这个角色已经长大了,但是它还是保留了第一部里的个性特点,比如偶尔的疯狂。


电影中昆虫形象以及微缩场景都提前做好了精致的模型

这是从第一部一直延续下来的“手工”感



影视工业网:当时考虑开发这个项目的时候,您觉得它的潜力或者它的市场元素在哪儿?


菲利普·德劳:我第一次看到那个短片的时候,对我来说这是一个非常新奇、非常美妙的项目。因为在当时以实景拍摄跟这个电脑动画混合的这种方式还是比较罕见的,而且它的混音、音乐都非常美。所以我觉得这个项目应该做得更大,一定要把它做成电视系列,然后进而走上大银幕。


但是当时并不是基于市场元素考虑。正相反,因为这个电影它的风格非常特别,我认为这是一个作者电影,当然非常有必要把它做得更完美,同时自然也很希望市场能够接受,观众也会喜欢。

 

影视工业网:《昆虫总动员 2》结尾是在暗示第三部的故事会发生在中国吗?这是怎么考虑的?


菲利普·德劳:第二部的创作阶段倒没太多考虑中国元素或者中国市场,不过第三部确实会把更多故事线放在中国。我们这个片子的另一个出品方周总,他是《昆虫总动员》第一部的发行商,他也是从一开始就跟我一样被这个片子的独特风格给吸引住了,他是从第一部开始就爱上了这部影片。从把第一部电影引进中国,到成为第二部的出品方,他和我做的都是同样的事情,为喜欢的电影倾尽全力。

       

在中餐厅取景拍摄

 

影视工业网:这部电影一部分是实拍,还有一部分是动画制作,它们各自的制作周期是怎么样的?


菲利普·德劳:实景拍摄它主要是三部分,我们看到一部分是在瓜德鲁普岛,一部分是在法国的南部,还有一部分是在摄影棚里拍摄,加起来一共差不多是两个月,时间也还是挺长的。电脑动画这部分,差不多也做了六个月。



制作过程特辑    



新技术做出透明质感的螳螂,这种技术至今只在两部电影里应用过,

《昆虫总动员 2》和《海洋奇缘》



影视工业网:摄影棚里拍摄的比例大概有多少?有哪些镜头是在棚里拍摄的?    


菲利普·德劳:棚拍部分差不多百分之十左右,比如说潜水艇的部分,大鲨鱼的肚子,还有另外就是那个杂货店里的镜头,这些都是棚拍。


 

   

 影视工业网:您是怎么确保它整个项目按照您预定的时间,以及预算来完成的?


菲利普·德劳:整个影片的拍摄过程还是相当的复杂,首先涉及到这个拍摄地点比较多,有法国本土,有中美洲。在瓜德鲁普岛,我们还遇到了当地的热带蚊子,还有这种气候的不确定因素等,让我们这部分拍摄,整整耽误了一年。


遇到困难,我们就调整拍摄计划,一部分去摄影棚里面拍,电脑动画这部分也需要重新调整拍摄计划。

     

    瓜德鲁普岛的艰苦拍摄


在电影中仅出现不到 3 秒的蜂鸟,身上的羽毛清晰可见、光泽饱满



影视工业网:整部电影都没有台词,可以说是一部超越语言的电影,在创作的时候,是怎么做到吸引并保持住观众的注意力的?


菲利普·德劳:其实动物们之间有它们自己的语言,所以我们首先要创造性地找到动物之间语言表达的共性,然后加上表情和眼神,让观众能感受到角色的情绪和处境。这是首先要解决的一个创造性问题。


87 人组成的法国国家交响乐团为全片配乐,甚至为每只小动物分配独属于它的乐器


其次这也是一场“战斗”。因为有投资人、出品方说不能没有对白,或者没有对白也需要有画外音。但是我们两位导演始终坚持自己的创作,想保留动物的原生特点,不要加太多拟人化的特点。这也是这部影片最重要的一个艺术特点,所以我们实际上是跟各方经过了一场艰难的“战斗”。


说到这个还可以给大家讲一个真实的事情。当初《昆虫总动员》第一部在波兰上映的时候,有观众在社交网站上向我们反映,说他们在波兰看到的是有声版的《昆虫总动员》。后来我们才知道是发行自己加上了旁白,也加了很多原片没有的因素。我们知道这个事情之后就派了一位律师前去谈判,后来才使用了我们的原始拷贝。

 

影视工业网:全片无对白是《昆虫总动员》系列的最大的一个特点,这也是一个非常大的挑战。因为没有对白,对于观众理解故事线、人物关系可能会有些障碍。这个当初是否有考虑到?


菲利普·德劳:这部影片情节非常丰富,人物感情也非常丰富。没有旁白对我们的创作来说的确是一个难题,但是我们通过各种各样的方法,让观众尽可能地快速抓住故事线和角色特点。某些情节可能观众不能完成百分百理解,但是瑕不掩瑜,这个故事会长久的停留在观众们的大脑里面,有余味无穷的感觉吧。


   《昆虫总动员 2》船上飘落的雪花每片都不一样,当它们接触到帆船便逐渐融化

    

影视工业网:虽然没有对白,但是片中的声音在很大程度上承担了部分对白的功能。这个是一开始就确定的风格吗?


菲利普·德劳:声音风格是从一开始就确认的,从短片延续到现在。片中的声音有两部分,一个是角色之间的沟通和交流,一个是环境声。比如飞机的声音、蚊子的声音、各自运动的声音,这都是非常写实的风格。

 

影视工业网:今天首映会现场有不少孩子,《昆虫总动员》系列会是一个主要面向孩子的电影吗?


菲利普·德劳:《昆虫总动员》并不仅仅是面对孩子的电影,根据我们以往的统计,观众里至少有 30% 的成人观众。我们在制作的时候会注重孩子们的观影感受,但并不是所有的出发点都是基于这个层面的考虑,我们全球放映,而且面向全龄向的观众。


第一部在巴黎上映的时候,整个巴黎除了一家电影院,其他电影院都是在晚上八点到十点之间黄金场放映。观众的组成部分很丰富,他们也都很喜欢,最终它差不多在法国放映了五周的时间,观影人次也创下了当时的记录。法国一共才六千万人口,当年有一百四十多万观众去电影院看过第一部《昆虫总动员》,而且也是当年在海外表现最好的法国电影。

 

设计师仿照真实瓢虫的身体构造,在隐藏的翅膀里的肚子上制作了仿真纹路


影视工业网:当今全球动画电影领域,以皮克斯为代表的美国动画,还有影响很大的日本动画,在全球各地都大受欢迎。他们都有非常丰富的故事线和角色性格,也有很强的商业属性,《昆虫总动员》以后是否会调整风格?


菲利普·德劳:从动画的创作来说,这个世界上动画的种类丰富多彩,各有各的特点。从我个人角度来讲,我也很喜欢皮克斯的动画,但我并不认为说模仿别人是一个好的办法。《昆虫总动员》的意义在于丰富了动画创作的类型,让大家能看到不一样的动画电影。我们不能总是看着别人走过的路,去模仿别人,还是要有自己的原创和自己的特色。

 

     拍摄团队在瓜德鲁普岛拍摄

 


———— / END / ————


《昆虫总动员2—来自远方的后援军》终极海报


虽然现在使用动画软件能做出非常逼真的场景和角色,虽然也有很多动画电影有形象生动的旁白,但《昆虫总动员》系列依旧采用实拍+CG特效的方式来制作,而且全片无对白。与其说制作团队是在“冒险”,倒不如说是他们带领全球各地观众们一起来一场奇妙且独特的微观动物世界之旅。艺术的形态就应该多姿多彩,各位童心未泯的成人们和有孩子的家长们,推荐去电影院跟着“昆虫”一起冒险!



全文完


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