最认真的是枝裕和,也会水土不服

从来都喜欢先声夺人的威尼斯电影节,开幕片当然要搞个大新闻。


谁也没想到,艺术总监巴贝拉竟然直接邀请去年戛纳最佳影片《小偷家族》的导演是枝裕和来打头阵。



威尼斯首日(8.28)后,《真相》首批口碑出炉。


IMDb上仅获得5.7分的评价,这在是枝裕和所有长片电影导演作品里,IMDb评分最低的一部。当然,目前评价人数尚少,需要再看人数增多之后的走势。



《无人知晓》豆瓣9.1分、IMDb8.1分

《步履不停》豆瓣8.8分、IMDb8.0分

《奇迹》豆瓣8.8分、IMDb7.4分

《小偷家族》豆瓣8.7分、IMDb8.0分

《海街日记》豆瓣8.7分、IMDb7.5分

《比海更深》豆瓣8.7分、IMDb7.4分

《如父如子》豆瓣8.6分、IMDb7.8分

《幻之光》豆瓣8.2分、IMDb7.5分

《下一站,天国》豆瓣8.0分、IMDb7.7分

《空气人偶》豆瓣7.4分、IMDb6.9分

《距离》豆瓣7.4分、IMDb7.0分

《第三度嫌疑人》豆瓣7.1分、IMDb6.7分

《花之武者》豆瓣6.7分、IMDb6.7分



豆瓣网友褒贬不一,基本上算是一部评价因人而异的作品。


★★★

开篇借景表现时令和气候,随后人声响起,大量交谈,人物相继入场,在舒缓、温和的对白里,情节和人物被相继勾勒出来,跟是枝裕和的日语电影并无什么出路。这个大明星母女间的谎言与真相、隔膜与谅解的故事,些许温情脉脉,也没有那么深刻,少了以往日语作品里的后劲儿。没有带任何期待,一个导演第一次走出母语的尝试,多少会让我担心。事实证明,我的担心是有必要的。——豆瓣网友 南悠一


★★★★

意外的没有扑街,母女重逢,往事回忆,倒是让人想起了《痛苦与荣耀》,喜忧参半的日式视角让这个法式家庭故事超越了东西方文化隔阂,德纳芙和比诺什的对手戏看得让人似乎回到法国电影那个群星闪耀的黄金年代。开局不错,德纳芙最佳女演员种子选手。——豆瓣网友 蛋堡的波特


★★★★

又是一个多年不见的母女弥合过去的故事。凯瑟琳·德纳芙的角色在意料之中,戏骨演技稳如定海神针。相比之下朱丽叶·比诺什饰演的女儿内心展现得就没那么丰满了,伊桑·霍克更是接近于人肉背景。乍看像一部常规法美合拍剧情片,不过细看还是能看到是枝裕和的印记。首次脱离本土语境尝试,及格但也不算特别出彩吧,后半部分有些冗长。——豆瓣网友 谋杀游戏机 



真相

真実 (2019)


导演: 是枝裕和

编剧: 是枝裕和 / 蕾雅·德米娜

主演: 凯瑟琳·德纳芙 / 朱丽叶·比诺什 / 伊桑·霍克 / 露德温·塞尼耶 / 罗杰·范·胡尔

类型: 剧情

制片国家/地区: 法国 / 日本

上映日期: 2019-08-28(威尼斯电影节) / 2019-10-11(日本)

片长: 106分钟

又名: 真实 / 凯瑟琳的真相 / 母女 / The Truth



1


这部名为《真相》的电影,不仅是这位日本导演戛纳夺魁之后的第一部新片。



更是他首次离开熟悉的日本本土,启用法国明星卡司、远赴海外拍摄、试水国际合作的突破之作。


一方面,意大利人“抢来”是枝裕和,简直是对法国人赤裸裸的挑战



但往回追溯,当年是枝裕和还籍籍无名,刚1995年拍出处女作《幻之光》的时候,独具慧眼的意大利人就将他招揽进主竞赛了。



有这份知遇之恩在,是枝裕和究竟算“戛纳嫡系”还是“威尼斯嫡系”,谁抢了谁的人,确实不好说。


毕竟他首次入围戛纳主竞赛已经是2001年的第三部作品《距离》了。



第三度回到水城,投桃报李,是枝裕和的这部《真相》阵容实在梦幻,确实是金棕榈得主的手笔。


两位法国影后凯瑟琳·德纳芙朱丽叶·比诺什担纲女主角,饰演一对久未重逢的母女。



趁着刚拿下戛纳大奖之机,是枝裕和邀请到美国男演员伊桑·霍克加盟,饰演朱丽叶·比诺什的丈夫。



凭借与法国导演弗朗索瓦·欧容的三次大胆合作(《泳池情杀案》2003、《八美图》2002、《干柴烈火》2000)而为观众熟悉的法国女演员露德温·塞尼耶亦在卡司之列。



2


《真相》取材于是枝裕和15年前的一个舞台剧剧本《斗篷》,聚焦一对同在演艺圈的母女。



凯瑟琳·德纳芙饰演的女演员Fabienne是法国影坛传奇常青树,作品履历相当辉煌。



作为名利场中人,身上典型毛病也不少:


情史复杂,忽略家庭,即使对身边陪伴多年的工作人员也漠不关心,生活在自恋虚荣的泡沫之中。



朱丽叶·比诺什饰演的女儿Lumir小时候完全得不到母亲的关心,成年后为了逃离母亲,远赴美国生活。


之后成为了一名编剧,和男演员丈夫(伊桑·霍克 饰)组成家庭生有一个女儿。



Fabienne即将出版自己的回忆录,Lumir以庆祝母亲新书出版之名,带着丈夫和女儿飞回巴黎,重返故宅。



但她落地第一件事,就是问母亲要书稿,想要“审查”这本回忆录内容真实性


看透了母亲一生演绎,她根本不相信这本回忆录中会忠于真相。



而此时Fabienne刚刚接下一部新戏,为了和当下最红的女演员Manon Lenoir演对手戏。


人人都说Manon像早逝的传奇女演员Sarah,而SarahFabienne早年挚友,曾经比Fabienne更像一个母亲,陪伴Lumir成长。



戏刚开拍,Fabienne多年的私人助理Luc就以要告老还乡为由辞职走人。


但他私下不无伤心地告诉Lumir离开的真正原因是Fabienne在回忆录中对Luc的存在和陪伴只字不提。



Lumir一边因为谎话百出的回忆录和母亲生气,一边不得已代替Luc成为了母亲的私人助理,从片场到家,对母亲寸步不离。



3


《真相》乍看之下,承接了原版舞台剧对“表演”这一主题的深描。


母亲,身为演员的女婿,母亲的演员朋友,和母亲演对手戏的新生代女演员,所有的演艺圈中人,都时刻带着表演的面具,在生活中继续演出



影片戏中戏的设置,增加了“表演”的存在维度。


导演和观众的目光,从银幕延伸到取景框,洞察着从电影到生活到文学(回忆录)中无处不在的表演:演出美丽,演出亲情,演出友情,演出光鲜亮丽和一团和气



凯瑟琳·德纳芙饰演的母亲在本片中面对女儿的指责,直截了当地回答:“我是个女演员!我是绝对不会写出赤裸裸的真相的,那根本不有趣。”


Fabienne在片场在技法上无限追求,在年轻女演员面前总标榜自己是演绎真实的权威,实为讽刺。



表演,已经成为了她根本的生存方式。



4


英国传奇剧作家诺埃尔·考沃德爵士的经典喜剧《乐在当下》中,也是这样说同样身为名角的男主的。


他总是在演戏,已经成为本能,你从来不知道此刻他究竟出自真心还是在演




这种悲哀和讽刺同样适用于本片中的Fabienne,表演模糊了生活和艺术的界限,让真实和虚构互相缠斗,银幕上下永远看不清真相。


《乐在当下》或者其他以演员为核心人物的文艺作品一样,《真相》绝不会放过年龄危机这个演员存在主义焦虑的核心



Fabienne,她的演员女友,新生代女演员,正是演艺圈老中青三代女演员的三个切片样本,其境遇高低折射出名利场的人生百态。


这不禁让人联想起2014年入围戛纳的法国电影《锡尔斯玛利亚》,这部电影同样由朱丽叶·比诺什担任主角。



但这一次,比诺什不再是挣扎的局中人,而是作为女儿,以旁观者的身份观察女演员之间的微妙角力



5


以上种种,由任何一部法国制作的电影来展开讨论都不足为奇。


但是《真相》到底是一部是枝裕和的电影,爱拍家庭、关注人在各种境遇下应对方式、永远描摹细腻情感的是枝裕和



因而,《真相》真正的核心议题还是母女问题。


凯瑟琳·德纳芙朱丽叶·比诺什饰演的这对母女在一次又一次的争执中,试图重现回忆迷雾中一件又一件或悲或喜的往事。



缺乏母亲关心的Lumir只能在母亲朋友Sarah的身上找到母性的温情,但Fabienne曾经靠潜规则抢了Sarah的角色从而走红。


如此种种在回忆录中隐身的事件,叠加出母女之间世界观上的根本矛盾。



但和《如父如子》这样对于主线人物每一丝瞬息反应都精准捕捉的作品相比,《真相》显得有些潦草了


语言的隔阂显然对剧本打磨构成了不可逾越的难度。



许多极为琐碎的日常对话,比如讨论吃意大利菜,研究手工纸制城堡,放在是枝裕和的任何一部日本电影中,都会显得妥帖温情,其韵悠长。


但放在法语语境中,则显得有些松散游离,对整个电影的结构贡献甚微



一贯在个体感情关系中投射社会关怀的是枝裕和,也很难说在这部演艺圈边缘观察录中提出了什么尖锐问题,表达了什么深刻的观点。



虽说两位女主角的演技绝对到位,但最多也只是加深了文本中叙述者的不可靠性而已。


放在导演个人的作品谱系中,《真相》只能算马马虎虎,它远没有触摸多少心灵深处



作为国际电影节开幕片,大概差强人意,星光管够,质量中上


只能体谅,最认真的是枝裕和,也会水土不服




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