没想到《影》的特效镜头数量和难度这么大 | 专访视效总监

2019-09-03 15:11 1639

《影》视效BreakDown


《影》在金马奖获最佳剧情长片、最佳导演、最佳摄影、最佳视觉效果等12项提名领跑全场!然后关于《影》,我们之前有过许多推送,包含摄影、调色、服装、美术、还有部分特效的解析,今天是关于特效制作整体的推送。



SamsonWong与导演张艺谋


SamsonWong,中文名王星会,《影》的总视效总监。之前在加拿大的Digital Domain担任过合成,灯光,cg环境主管的工作,参与过20多部电影,比如《X战警:逆转未来》,《X战警:天启》,《变形金刚3》,《雷神》,《第九区》,《像素大战》等等。



《影》视效BreakDown


影视工业网:《影》这个项目中的,做了哪些工作?

 

王星会:我的岗位是把张艺谋导演关于影片的理念与效果,落实到各视效公司去执行,并确保满足导演要求。我们用shotgun来进行镜头管理,分析视效镜头。我的团队有视效剪辑,素材管理,合成和渲染等技术人员,我们对各视效公司提供技术支持与测试,确保影片质量,平时用cinesync和视效公司作dailies沟通。

 

影视工业网:《影》的特效镜头是多少?工作周期是多少?特效组有多少人参与?

 

王星会:《影》里面的视效都是围绕着故事而服务,高级镜头有350个左右,加上中级和低级镜头,有八家公司参与制作,工作周期是八个月左右。


视效团队和导演张艺谋、摄影指导赵小丁


影视工业网:导演对视觉特效有什么要求和期望

 

王星会:这次张艺谋导演对视效强调三点 :


1)水墨风格,基调以黑白灰为主,中国东方美学一直是他所强调的理念,要与西方美学需要有所区分。


2)邓超的同框戏,需要保留邓超的所有的肢体表演,避免使用cg人脸换面。


3)视效是为内容服务,尽量制作无形视效。


图片Pixomondo ,制图@特效实验室


影视工业网:你和特效公司以及导演、摄影指导的关系是什么?你们怎么沟通?


王星会:前期,我们会根据导演和摄影指导的要求,及时做出解决或优化方案,并根据本片的艺术特点,给出合理的建议,对与某些视效场次,在拍摄方法和流程上,会与导演和摄影指导及时沟通,特别是摄影指导赵小丁老师,会根据我们的视效要求,做出及时有效的反馈。我们以此根据实际情况,及时做出改变。


拍摄完成之后,我们会根据导演和摄影指导的要求以及影片进度,整理数据,细化每场镜头的级别与类型。然后视效公司根据要求,完成自己的任务量,双方的沟通,由专职的视效协调解决,我们会根据导演的理念把控视效公司的制作方向,并监督整个流程与质量。同时分阶段,各公司向导演提报镜头,并根据导演的反馈,及时调整制作要求。 


影视工业网:《影》的特效镜头是如何分配的?选择了什么公司?为什么

 

王星会:按场(sequence)来分配


Digital Domain(温哥华/LA)负责石板路的镜头(滑伞大部分都是cg和cg环境延伸);Pixomondo Beijing 负责现场与我一块现场跟组,制作杨苍与境州大战台(竹船)和大殿cg外景;北京视点负责竹林和大殿内外;灰度十八负责大殿内部分镜头;时光坐标负责八卦山洞内所有镜头;小马当红负责杨苍父子练武外景;➕星负责境州回家日转夜动作戏,场次以级别ABC分配,镜头也按ABC级别分。


图片Pixomondo ,制图@特效实验室


影视工业网:最终检查测试镜头的流程是什么?


王星会:1)、CG内容检查:layout,anim(rigging绑定后动画测试,如cg伞和cg竹竿等),灯光和lookdev(turntable),fxanim(特效动画 - 粒子计算如水雾),comp

 

2)、技术检查:颜色空间,跟踪,噪点,roto,锐度等等。通常我们会lut off看一些技术测试,对比是否和原素材匹配,gaunlet或者tech check。

 

影视工业网:《影》面对的困难时什么?

 

王星会:在判断雨是否现场下还是后期加。画面主要需要针对与人交互的部分,由于为了捕捉所有表演时刻,拍摄的机位就多,现场特效顾不了,很多雨和房檐水最终只能后期补加上。


邓超的同框戏:拍摄第一遍的邓超后,中间隔有2个月减体重后回来,再拍第二遍。演员互动部分需要格外注意。


 文末查看:《影》如何实现两个邓超同时出现在画面?


影视工业网:在开拍之前,有没有先做一些测试,确认方法和数据都是可以操作的?测试花费了多久?


王星会:开拍之前和过程中,都会做一些测试,比如同框镜头,前期大约花了一周时间,做了CG人和实拍演员的测试,拿到准确数据,为以后的可行性方案做依据。


图片Pixomondo ,制图@特效实验室


影视工业网:是否有做前期预览,预览起到了哪些作用?


王星会:根据导演的要求和剧本的特点,我们有些场次,做了前期预览,特别是全CG的镜头。这些预览,给导演和摄影指导提供了一些建议,为进一步的艺术创作,提供了一定的基础。


图片Pixomondo ,制图@特效实验室


影视工业网:《影》具体拍摄时,会有哪些人参与到工作中,做了什么?会收集哪些数据?如何与DP合作?


王星会:具体到拍摄中,我们的团队成员组成如下:


视效场记:主要负责各种信息的采集,比如摄影机、镜头、拍摄手法、演员走位等信息,同时标注不同场次的视效内容,以及导演和DP的要求。


视效协调:主要负责现场各部门的协调,比如协调摄影组拍摄银光球和色板,协调灯光组拍摄HDRI,协调场务组搭设绿布等。


视效剪辑:主要负责与现场剪辑和DIT的对接,及时评估剪辑内容和素材内容,根据视效总监的要求,提前提供视效剪辑或者测试,供导演和DP参考。


视效技术主管:根据视效总监要求,制作视效内容测试与参考,提供视效拍摄方案。


数据管理:整理归类每天的数据信息和视效素材,为以后的分发镜头做准备。


视效经理:协调投资方,摄制组,视效公司等部门的行政与商务工作。


除此之外,pixomondo视效总监Thomas Lautenbach(Lauti)全程跟组协助视效拍摄。


现场拍摄中,与DP赵小丁老师的合作至关重要,大到视效镜头拍摄方案的制定,小到镜头信息的采集,都需要摄影团队的帮助和配合。比如同框镜头来说,前期,我们要给DP提供我们的视效诉求,DP以此制定拍摄方案,拍摄完成之后,还要把摄影机位置定位,记录摄影机和镜头的参数。以及灯位布局和光线参数。为以后的第二遍拍摄做准备。而且DP还以自己的专业素养,为我们提供宝贵的经验和意见,给我们的后期合成提供巨大的帮助。



影视工业网:麻烦就《影》的某场戏讲讲是如何制作的?


王星会:《影》在艺术上,用中国水墨的方式呈现了东方美学的韵味。而对于东方美学,其中一个重要的文化符号就是竹林。所以对于竹林的视效呈现,对于本片来说,是一个亮点(竹林的视效团队来自视点映画)。


首先,原始画面,场景纵深没有通透感,所以需要把人和前景抠出来,并保留前景竹子细节。


第二,背景加上CG竹,而且要透视关系准确,错落有致。增加层次感。


第三,加上CG雨和CG雾,增加画面神秘感。


第四,调色,增强画面水墨感。 


图片Pixomondo ,制图@特效实验室


影视工业网:工作中,特效公司之间是否有涉及到资产交叉的时候?你如何处理?


王星会:我们都是通过shotgun软件和云端系统来管理,我们用两个英文字来代表不一样的场次,所有视效公司提交dailies都需要按照统一命名方式反馈,不同公司负责的场次不同,制作内容也不尽相同,所以资产交互的镜头比较少,而且不复杂,所以资产共享的处理比较简单。大家共同协商即可。


影视工业网:《影》使用到软件都有哪些?


王星会:《影》后期合成主要用到三个软件:Nuke合成软件、玛雅三维软件、胡迪尼Houdini特效软件。同时还有一些其他辅助软件,以及一些自开发的程序。

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