威尼斯日记 | Day5 我的个人金狮诞生了!

陀螺 X 威尼斯

Day 5&6

VLOG Day 5 & 6

周末刚一过去,热门电影都差不多放完了,威尼斯瞬间变得冷清起来。想着后半程还有整整一个星期就觉得有点难熬,尤其是最后几天好不容易可以空闲下来似乎又会下雨,我的下海计划看来要泡汤了。

今天的抽奖福利是... 《请以你的名字呼唤我》男主“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德的亲笔签名明信片!他的新片《兰开斯特之王》入选了本届威尼斯非竞赛展映,在今天威尼斯电影节的全球首映式上我朋友Devin找他签名,他写下“To Chinese fans, see you soon : )”~

接下来简单说说这几天看的电影。

 主竞赛   《黄蜂网络》 ★★☆     



法国导演阿萨亚斯的这部主要有西语明星主演的新片其实我一直都很不看好,原因在大家看来可能有点奇怪,就是影片的发行公司是法国的Orange Studio。阿萨亚斯以往电影合作发行公司都不是这一家,而Orange Studio的片子大多都比较商业,或者是flop的作者导演新片,才会跑到他们手里去,比如米亚·汉森-洛夫的《玛雅》就是他们的片。

所以早在去年年初就听说阿萨亚斯有部新片叫《黄蜂网络》是Orange Studio负责发行,我当时就觉得有点悬。但后来又在最后关头入选了本届威尼斯电影节主竞赛单元,而且被安排在了第一个周末的黄金位置,和华纳的《小丑》同日登场,似乎是信心十足。

《黄蜂网络》根据费尔南德·莫莱斯所著《冷战最后一批士兵:古巴五人组的故事》改编,书中内容涉及14名古巴间谍最终被美国当局发现并起诉,其中五名古巴人因间谍罪和谋杀罪被判入狱,而影片就主要讲述这五名古巴人的故事。

这部片首先给我的感觉就是,不像是阿萨亚斯拍的,如果跟我说是一个不知名的导演拍的我可能都会信。作为犯罪商业片《黄蜂网络》过于平铺直叙没有节奏起伏,因此在观影过程中会显得特别枯燥乏味,然而影片内容其实又并不枯燥反而是很精彩的。

影片在外媒遭遇无差别差评,从意大利媒体到法国影评人到美国媒体,几乎全是“极度失望”“失败之作”这样的词眼。或许《黄蜂网络》真的是阿萨亚斯的“打工作品”?

 主竞赛   《自助洗衣店》 ★★★    



大家应该都听说这部片了,就算之前没听说过这两天应该也都有看到社交网络上大家都在讨论片中“中国恐怖故事”段落。

索德伯格这部片主要讲的是梅丽尔·斯特里普饰演的老妇人在一次意外事件中失去老伴后,想要找保险公司索赔,但这过程中不断碰壁,从而牵扯出了由加里·奥德曼和安东尼奥·班德拉斯饰演的洗钱事务所老板,如何通过美国的系统漏洞来协助全球客户洗钱。其实就是2016年轰动全球的“巴拿马文件”调查报告的内容。

这部片首先是个特别幽默的喜剧片,情感主线是梅姨追讨理赔金,但是主要视角是加里·奥德曼和安东尼奥·班德拉斯,他们从头到尾都在打破第四面墙,跟摄像机背后的观众解释他们的工作是如何运作的。整个形式都能让人想起亚当·麦凯的《大空头》。

但是《自助洗衣店》又没能做得像《大空头》那么深刻极致,虽然索德伯格在场面调度上还是玩了好些颇具创意的花样,但影片整体显得太轻巧,对于这样一个主题来说还是过于娱乐化了。

大家比较关心的表演方面,梅姨和加里·奥德曼最为出色,但是整部片应该算是出群戏,所以他们的发挥空间也不是特别大。倒是梅姨在影片最后的一个长镜头中有压轴放大招。

影片在英语媒体评分网站Metacritic上拿到了不及格的59分,包括银幕日报、好莱坞报道者、Cinevue等媒体都出示了不及格的差评,称影片“虽然初衷是好的但最终被淹没在了自我陶醉中”。

 主竞赛   《继园台七号》》★★★☆



入选本届威尼斯主竞赛单元的两部华语片中,首先亮相的是杨凡导演的动画片《继园台七号》。影片故事背景设定在1967年还在英国殖民下的香港,一个俊美的大学生、一个年轻的单身母亲和她女儿,三人之间的感情故事。

这部片实在是太难描述也很难评价。我得坦白,在看的时候,我的观感是非常差的,从头到尾我都觉得,我在看什么,这是什么鬼,“WTF”这个词在我脑内从电影开始就没停过。片中有非常大胆但又想象力十足的情欲戏展示,也有社会、历史和流行文化的展现,与此同时动画风格也很多变。所以感觉就像是杨凡导演把他最喜欢讲的情欲故事,和他对昔日香港的所有感情及回忆,全部一股脑都揉进了这部两个小时的动画片中。

片中有一场戏,是俊美的男主来到单身母亲家中,刚进门就脱去了上衣,坐在椅子上开始自己摸自己,男主身边跟着的矮个男子见状也来了兴致,就跪在了男主两腿间,正要拉开男主裤子的拉链,一只黑猫跳到了男主两腿上,大叫一声,赶走了矮个男子。黑猫爬上男主裸露的上躯,开始舔男主的乳头,男主兴奋得呻吟… 而这只黑猫是由香港导演陈果配音的。

整部电影有很多类似的WTF情节,初看时有点无法接受,但回想起来又觉得还挺有意思。后来不少朋友都问我对这片感想如何,我都说,感觉很糟糕,但是又莫名觉得有意思。实在是复杂的感觉。

但很清晰的是,杨凡导演通过影片表露出来的怀旧之情和对香港的爱,是如此浓烈且能轻易触动到观众。

外媒评价方面,虽然有一些极度差评,但主流媒体意外的都给了好评。银幕日报称影片是“出色的电影幻想曲”尽管“画风、旁白和配乐有时过犹不及”;综艺影评人说,“情欲、政治、流行音乐、性感网球以及舔乳头的猫,很多人因此中途离场,而我们选择力挺杨凡”。

 主竞赛   《马丁·伊登》★★★★☆    



之前听威尼斯电影节的选片人朋友说,今年威尼斯电影节不同单元那么多意大利电影,有且只有《马丁·伊登》这一部意大利电影值得一看。

影片改编自杰克·伦敦(Jack London)的同名小说:水手马丁爱上上流社会的小姐罗丝,在爱情的鼓励下努力写作,最后成为知名作家,登上上流社会的顶峰之后忽然发现一切都是空虚,精神上的痛苦无法忍受也没有办法消除,最后结束了自己的生命。

当然意大利导演皮耶特罗·马切罗把整个故事都搬到了意大利,他用16mm胶片拍出来的质感让《马丁·伊登》的整个观影过程都像是在洗眼睛,摄影实在是太美了。然后他还用了大量意大利老电影和影像资料的片段来为主角马丁的内心世界增添注脚。不得不称赞这种刻画人物内心活动的方式,可想而知原著小说中有大量男主内心描写,而如果换作偷懒的导演,就像我在之前的推送中有提到,可能会用大量旁白的呈现。但是马切罗用影像资料的方式,让整部片都增添了一种诗意,无需一字一词的言语,只需一帧一秒的影像语言。

影片最后一个段落毫无征兆突然跳跃时间线的处理方式也特别有趣,因为突然男主就功成名就成了大作家,但观众根本没法适应,对眼前这个人完全陌生,因为对他的印象还停留在那个落魄的穷作家身上。但这就是导演想作出的效果,因为很快男主就说了,我不是有名的大作家,那是你们自己想象出来的产物,我只是马丁·伊登,我只是我自己。所以就算时间线跳跃了,但马丁还是马丁,身份和地位的错位,周围一切事物包括人都因此改变了,唯有自己的认知未曾改变,这才导致了其最终的结局。

我并没有看过原著小说,但是《马丁·伊登》整部片从头到尾每一秒我都享受其中,主观镜头的运用,配乐插曲的选择,以及高颜值男主演的出色表演,一切都太棒了。而原著中所讲述的社会问题,马切罗又通过影片巧妙得影射到了当下现实,使得《马丁伊登》不仅仅是一部改编自文学作品讲述过去某个时代的电影,而是真正属于当下这个时代的。

这种感觉,就像是看了好几天的好莱坞电影,然后突然来了一部《幸福的拉扎罗》,那种如沐春风神清气爽的感觉,真是太好了。

所以后来我跟朋友聊到这部片,我说,这届威尼斯电影节主竞赛,就目前而言,幸好有波兰斯基和马切罗,一大一小一前一后,如同一束来自欧洲的光,刺破好莱坞的云层,照得威尼斯闪闪发光。

感觉,评委主席马特尔,应该会喜欢这片吧。目前暂时是我的金狮选择。

 地平线  《时日回光》 ★★★ 

 地平线  《水之影》 ★★★ 




今天还看了两部地平线单元的片,《时日回光》是提名“酷儿狮”的爱尔兰同志题材电影,讲述一个遭遇中年危机又失业的中年男人,和一个贫困的少年之间,从金钱交易开始发展出的一段惺惺相惜的感情关系。90分钟的电影只能说中规中矩,没有任何惊喜但也没啥缺点,感觉同类影片已经看过无数部了。

我本来没打算看印度电影《水之影》。但是一个朋友说他昨晚看了,是我最爱的那种“作者类型片”,他说影片像是“王兵拍《生吃》”,超级好看的恐怖片。我本来想下午回住处剪片子,这下有了兴趣,拖着朋友Devin一起去看这部爆款。

电影讲的是,一个住在山村的里面的女孩儿,某日被男友怂恿,跑去城里玩儿一天。男友找来他老板开车带他们进城。夜色降临,女孩儿着急回家,男友求助其老板,老板说,明天大早再回去吧。

故事的发展始终牵引着我的注意力,影片将悬念的张力都建立在这三个身上,甚至片中没有其他有台词的角色,就只有女孩儿、男友和老板三个人。这种悬念的张力持续了整整两个小时也是不容易。

但是在临近片尾,我确定不会再有反转时,给那个朋友发了个微信:“你为什么要这么对我”。他回我:“你居然还看完了?哈哈哈哈哈~”

是的,结果我被他骗了。

而我还一直在等影片反转成“王兵拍《生吃》”。


#目前为止主竞赛个人评分

《马丁·伊登》:★★★★☆

《婚姻故事》★★★★☆

《我控诉》★★★★

《小丑》★★★★

《厄玛》★★★☆

《星际探索》★★★☆

《继园台七号》★★★☆

《自助洗衣店》★★★

《真相》★★★

《黄蜂网络》★★☆

《完美候选人》★★

《阿德里尤尼萨尼塔市长》


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