作家or编剧,一场表达自由、经济回报之间的博弈

9月6日 21:03

9月2日,江南又上热搜了,这一次不是因为编剧,而是写死了楚子航(《龙族》中的主要人物之一)。从《上海堡垒》到“7天写完一个电影剧本”,连日来江南不断被推上风口浪尖。“编剧是一件很简单的事”“在我们公司,一个电影剧本7天就可以写完”等言论在编剧界又刮起了一阵不小的“舆论风暴。”

 

剧本到底好不好写?同样是文字表达,作家和编剧到底有什么差别?


作家写字,编剧赚钱


作家800稿费起征点VS 编剧单集30万稿费


“当作家写字,当编剧赚钱!”这是著名“作家+编剧”六六的真实感受。


2007年,担任都市剧《双面胶》的编剧,六六从此多了一个“编剧”身份。她曾表示,编剧确实赚钱,但因为题材被推上了一个很无奈的位置,“因为有市场不断来找,所以我只能不断地写。”从《双面胶》写到新剧《心术》,作为编剧,六六身价翻了30倍。

▲六六编剧作品(部分)

 

田代琳,倪萍主演的同名电视剧《没有语言的生活》原著作者兼编剧曾表示,剧本比小说难写,但作家转行当编剧是维持生存的手段之一。


晋江文学城签约作者、编剧竹宴小生也表示,编剧的收入比作者更有保障,这也是她转型的动力。知名作家阎连科曾经也表示:“如果小说稿费可以满足我的生活所需,我就不会去做编剧。”

 

2018年两会上,全国人大代表潘向黎建议对稿费免税,表示稿酬太低,职业作家养不活自己。据了解,稿酬起征点为800元,近40年未曾改变,很多作家也不把生存的希望寄于稿费。


“伤痕文学”代表作家冯骥才表示:“我不靠版税、稿费生活,早就是以画养文了,写幅字、画个画,可比写书赚钱多了。”天下霸唱也曾给我们算过一笔账,假设他的一本书定价20元,这20元只有一部分能到他的手里,而这本书的电影、游戏、网络剧、电视剧、舞台剧改编权全都卖了,能赚100块钱。

 ▲2018作家收入排行

 

而做编剧则不一样,记者了解到,在编剧市场,稿酬至少在一集1万元,经验略多的编剧稿酬可以开到10万以上一集,而一线顶级编剧可能达到每集30万元。

 

业内一位资深编剧告诉记者:“30岁左右,三线编剧作家,一年10万到20万还是有的,刚毕业一两年的新手一般3000-8000一个月,收入差距不小,成名的很厉害,没成名的就需要熬着。圈内有一个说法,没成名的编剧,统称为影视圈农民工。”

 

收入差距,成为了很多作家跨界编剧的动力,然而这样的跨界并不容易。


小说好写,剧本难改


江南的7天可能真的只是一句笑话

 

江南说7天可以完成一个电影剧本,而诺贝尔奖获得者莫言却不敢轻言自己的编剧梦。2018年,莫言曾在人民日报上发表文章《别拿编剧不当艺术》,谈到他发表的第一个作品虽然是小说,但1978年开始写作时,最先写的是话剧(剧本)。最初受到话剧《于无声处》的影响,自己写了话剧剧本投稿,但投到自己都烦了,也因此种下了“戏剧情节”。

 

此后莫言也写过不少剧本,话剧剧本、戏曲剧本、电视剧剧本、电影剧本都有涉及,但莫言始终不敢轻言自己是一名职业编剧。在他看来,电视剧剧本要写好很不容易,中国影视界曾经很长一段时间没有精品,很重要的原因就是作家自身没有把电视剧视为艺术,而是当做短平快的赚钱方式

▲莫言

 

在六六看来,写小说要比写剧本容易太多。《王贵与安娜》15天,《双面胶》30天,长篇小说《蜗居》40天,六六写小说速度堪称惊人,但在谈到剧本写作时,她却说:“剧本最少需要一到两年时间,你必须很用心,很累。”


《左耳》作者,饶雪漫表示:“写小说我太擅长了,但我不擅长做编剧。”据了解,3万多字的《左耳》剧本,饶雪漫整整写了一年。

 作为网络言情大神,原著作者顾漫担任《何以笙箫默》的编剧工作,当时作为编剧界的“新人”,面对外界、和片方沟通成为了她跨界编剧遇到的一大困难。写小说是作家一个人的事,剧本却是一个团队的产物。

 

作家安以陌曾经谈到小说与剧本的区别:“编剧与作者的最大区别,便是必须学会妥协。”在她看来,编剧是合作的艺术,一个剧本要让演员满意,导演满意,制片人满意,而后才是自己满意,只有他们都满意了,这个故事才有机会搬上荧幕,让观众去考验是否能满意。而没有“妥协”便连被看到的机会都没有。

在探访中,业内人士告诉记者:“影视圈,出钱的永远是老大,其他的话语权都要靠后,当然也有很好的资方,把运作交给专业的创作团队,但这种是非常少数的。其实也有很多制片,他们并不知道自己要什么,手伸得的太长,溜小编剧玩,很多时候站着说话不腰疼,基本80%的制片本身也是成长中的制片,水平还不是很高。”

 

同样是文字表达,剧本更需要画面感、“落地感”,更多时候剧本就是工作蓝本。而小说作品中大量的描述,可能正是工作蓝本需要舍弃的。


作为作家,江南确实可圈可点,但作为编剧,认为7天就能完成一个电影剧本的江南,确实需要安静一段时间,或许“沉默之后”《龙族》能给我们带来惊喜,毕竟“人生海海,初心不忘”的反思还是有那么一点让人期待。


偏爱文字,预防编剧对小说的伤害


在采访中,记者了解到,大多数作家更倾向文学作品创作。

 

无论是作为作家,还是作为编剧,严歌苓都是一个让业界竖起大拇指的名字。据不完全统计,目前严歌苓担任编剧的影视作品有十多部,大部分口碑向好,豆瓣平均分达到7.53。不过就算是有品质保障的严歌苓参与,作品也有不尽如人意的时候,《危险关系》《妈阁是座城》豆瓣评分都仅有5.8分,《寄居者》则因为演员问题,消息较少。 

▲严歌苓参与编剧作品(部分)

 

获得多个电影节最佳编剧,严歌苓却依然热爱更纯粹的文字。在她看来,长期从事编剧工作对写小说是有伤害的。她说:“做编剧,每个情节都要完成一个任务,这样才能把剧情向前推动一步,而小说叙事是缓慢、富有张力的。” 

▲严歌苓编剧奖项(部分)

 

同为作家编剧的麦家,《解密》《暗算》《风声》《风语》《刀尖》等众多名作傍身,茅盾文学奖、最佳编剧奖等众多奖项加持,无论是作家界还是编剧界都拥有话语权的麦家,却表示不喜欢做编剧,更喜欢写作

 

前段时间,畅销作家八月长安的《暗恋橘生淮南》上线,作为原著作者八月长安同时担任了该剧集的编剧,但在谈到编剧对小说写作的影响时,八月长安告诉记者她的态度是“小心”。

 

她表示:“影视行业因为条条框框挺多的,很多时候创作者们都非常不容易,很多时候是斗智斗勇的一个过程,但小说它相对独立,我觉得应该保持一种想表达的自由,不要让它变质。要十分小心,千万不要说因为参与编剧工作多了,就影响到小说创作。”

▲八月长安

 

在作家领域也有不少人能把原著与改编的影视化作品分开,他们深谙作家与编剧是不同的,在谈到是否会转型编剧工作时,态度鲜明。

 

2011年,毕飞宇凭借《推拿》获得第八届茅盾文学奖。然而,在《推拿》进行影视化改编过程中,对影视不感兴趣、更迷恋语言的毕飞宇并没有过问,他表示:“现在不会,以后也几乎不可能做编剧。除非穷得揭不开锅,或者碰到私交特别好且观念一直的导演,但这两种情况概率都非常小。”

 

《唐山大地震》原著《余震》的作者张翎也告诉我们:“影视和小说是不同的表达。”队员改编,张翎更多的是“放手”,让专业的人做专业的事。


结语


作家与编剧从来不矛盾,却也从来不一样。江南的“7天论”引来“众嘲”,不只是业界对江南一个人的“声讨”,更是整个影视界需要反思的现象。有人将江南称作“商人”,记者觉得或许作家编剧商业化尝试者这个名号更为合适,而这条路上,不止江南一个人,郭敬明、韩寒、南派三叔、天下霸唱、顾漫、张嘉佳、水阡墨……

 

这条路有惊喜,也有忧伤;有人小有成绩,有人遭遇挫折。但可以预见,未来会有更多人踏上这条路。



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