我在多伦多,看到了瑞士版《伦敦生活》

2019-09-09 14:43


Day 1



本来今年计划是威尼斯多伦多连轴跑,多伦多电影节的证件也已经申请下来了,结果没想到签证这边出了问题,导致最终没能成行,实在太遗憾了。


但是今年多伦多电影节看点还挺多,所以邀请朋友Devin来写观影日记。她之前在英国留学,欧洲三大也都跑过几遍了,这次也去了威尼斯电影节,跟我一样是个喜欢跑电影节的影迷。


    Day 1    

还没从威尼斯的盛夏当中完全抽离,无缝隙地扎入了多伦多的初秋当中。这是今年参加的第五个电影节,也是我第三次的多伦多之旅。7月中旬公布片单时就预定好了从威尼斯赶来的机票,因为按照以往的惯例,最开始的几日会安排许多冲奥力作的首映场,邀请到当下最炙手可热的巨星前来助阵。虽然撞上了威尼斯电影节,但是多伦多仍然凭借“世界首映”这样的噱头吸引了许多媒体人放弃威尼斯最后几日的行程,马不停蹄的赶来北美参加电影盛宴。

多伦多对我并不陌生,前两年的闯荡让我感受到了这座城市“全民观影”的热情高涨,也感受到了选片团队的极其用心。不仅将三大影展的优秀作品收入囊中,也有许多独立电影的加入致力于挖掘新生力量。来多伦多之前给自己这一次的多伦多定下了两个小目标:


- 多看一些优秀的独立电影,不要只把目光聚焦在商业大片上

- 多看一些女性影人的导演作品,听听她们对这个产业的看法和思考


Now, it’s time to start my journey


去年来到多伦多的第一天,看了两部威尼斯电影节的作品,张艺谋导演的《影》和阿萨亚斯的《双面生活》。第一天的片单安排多数是过去三大影展已经有过放映的作品,例如是枝裕和的《真相》(威尼斯主竞赛+开幕片),席安玛的《燃烧的女子肖像》,奉俊昊的《寄生虫》等等。因为我今年已经参加过欧洲三大影展,所以我把目光转向其他片子上。


 日本   深田晃司《侧颜》 65/100 


影迷应该对深田晃司这个名字并不陌生,他曾凭借作品《临渊而立》杀入2016年戛纳电影节一种关注单元,并一举拿下评审团奖。这次他的新作《侧颜》入围了今年洛迦诺国际电影节主竞赛单元,并于7月在日本上映。

《侧颜》中传达的一种“崩塌感”也是深田晃司作品的特色所在。借由女主市子的视角,来批判性审视当下社会的现状,人与人之间的相处,情与爱的传递。饰演女主市子的日本女演员筒井真理子的演技让人印象深刻,但是作品被情绪的变化所困住,几个转折点的设定并不能让观众感到信服。


该片的英文名为《A Girl Missing》,失踪的女孩究竟是谁?是谁真正意义上在这个浮华的世界里走丢了,迷失了自我?导演抛出的隐喻性问题也给观众留下了想象的空间。本片也将在月底前往纽约电影节展映。



 中国   娄烨《兰心大剧院》 75/100    


因为赶来多伦多,我没有在威尼斯观看到这部作品,只能来多伦多再补上。其实赞美之词说多无益,因为作品本身的优秀已经难以用词语来表述了。那么我说一说观影结束后和几位外国媒体人的聊天小结吧。

一位来自美国的媒体人形容最后一场戏是“昆汀式美学”的汉化版。他并没有看过娄烨导演先前的作品,他提到对手持镜头的使用印象十分深刻。我问他可不可以用三个词语来形容这部作品,他给出的答案是“震撼,揪心,疯狂”。“震撼”是惊叹于导演对大环境的刻画,精彩细腻让他置身于当时的上海滩。


“揪心”是对巩俐老师饰演的女主角如何在惊涛骇浪的战争环境下独善其身。虽然不懂中文,但是他高度肯定了巩俐老师的表演,游刃有余,恰到好处。“疯狂“是最后一场戏的呈现,他还让我推荐几部娄烨导演的作品供他回国观看。

另一位加拿大本地的女性影评人给出的答案却有些不同。她认为作品中对于男性角色的刻画并不让她满意。她提出作品中有一种“不平衡”,这样的落差打破了作品本身的完美,让她觉得男性角色的设定都是在为女主这个角色的建立做贡献。同时她也提到时间空间感的处理让她觉得非常精密,最后对应上珍珠港战争的背景,十分巧妙的连接,增加了许多的思考空间。


于我,其实我是很喜欢这部作品的,也希望娄烨导演和电影团队能够在本次多伦多电影节上大放异彩,收获观众们的认可好评。



 美国  斯科特·Z·本恩斯《酷刑报告》 60/100  


这是今年第三次在大银幕上见到亚当·德赖弗的表演,从《丧尸未逝》到《婚姻故事》,再到这一部《酷刑报告》,他的表演让我感叹他的优秀,并且私心希望他能够拿到一个奥斯卡的提名。尽管亚当的表演很棒,但是整部作品呈现的平淡无奇让人顿时少了胃口。值得一提的是,本片的导演是索德伯格的长期合作伙伴,也参与了这次《自助洗衣房》的编剧工作。可是看完这部作品后,不由得吐槽一句,再好的编剧也不一定适合当导演,再差的编剧说不定哪日就能够咸鱼翻身(此处应该艾特HBO)。

作品对于紧张气氛的制造是值得肯定的,配上背景音乐的烘托,观众会进入到情绪当中。可是凌乱的时间线分配,又让观众陷入了一种不知所措。本片曾在年初的圣丹斯影展上进行首映,当时收获的评价也都是好评居多。但是在同类型作品的对比之下,《酷刑报告》的短板显露无疑。空泛的对话,没有营养的争锋相对,若不是看了下简介,可能以为自己在大银幕上看了一部电视电影。


聊完电影,最后来说一说我眼中的多伦多电影节吧。


我所欣赏的电影节是能够营造一种全民参与,全民观影的氛围。我形容柏林电影节,多伦多电影节和伦敦电影节为“城市电影节”,因为电影的放映场所分散在城市的角落中,公开售票的机制让观众能够亲身感受到电影的魅力。我曾吐槽过柏林电影节影宫相隔太远,于是在多伦多电影节,我完全没有这样的顾虑,因为电影院和电影院之间都离的非常近。即使是最远的Ryerson Theatre,也只需要坐上10分钟的地铁即可到达。

我一位朋友曾说过一句话,她一年只过两个节日,春节和多伦多电影节,由此可见电影节对这座城市的居民们影响有多么大。9月的多伦多已经迈入秋天,但是电影节给这座城市点燃了一把火,照亮了城市的上空,温暖了许多影迷的心。


令我印象最为深刻的,是满大街的志愿者,不辞辛苦的跑来跑去,统筹,组织,调节,他们各司其职,却都是在为大众服务。每个人的脸上都挂着笑脸,都在尽心尽力的服务着观众们。他们是电影节中最靓丽的风景线,也是因为有他们的存在,让电影节变得更有人情味了。


当然,还有璀璨的星光红毯。粉丝们最开心的莫过于看到自己喜欢的明星和自己互动。这是一种幸福,也是电影节的特色所在。我还记得去年多伦多电影节,“甜茶”在工作人员的一再催促下离开了红毯,却又在做完采访后回到红毯和粉丝签名合影。媒体发布会门口的停车场每天都会挤满想见明星的粉丝们,他们手里准备着精致的照片,或是碟片封面,也有可能只是白纸一张但却在心中反复练习着对偶像的赞扬。电影节的魅力是如此,却不止于此。


   Day 2   

从5月的戛纳到现在,我还在为《燃烧女子的肖像》没能够拿下最佳女主这个奖项而耿耿于怀。在我的强烈安利下,多伦多的小伙伴们都纷纷买了电影票,想去感受一下我的“耿耿于怀”(其实是感受爱情的伟大)。作为卖安利的人,我也在Day1的晚上来到了Winter Garden Theatre,第一时间向主创三人组表达了欢迎,颇为意外的是,女主演阿黛拉竟然还记得我,没有想到我会来到多伦多支持这部作品。我也给剧组送上了一个大红色的“锦鲤包”,希望她们能够在颁奖季有所斩获,点燃观众们的心。不出意外,作品在多伦多放映两场收获好评无数,也得到了全体起立鼓掌五分钟的待遇。希望电影能够在奥斯卡最佳国际影片的角逐中杀出重围吧!

和<燃烧女子的画像>主创合影


第二日的片单安排并不满,只看了三部作品,有两部是准备冲击今年颁奖季的,还有一部是今年洛迦诺电影节作品。


 澳大利亚  贾斯汀·库泽尔《凯利帮的真实历史》75/100


这部作品让我的第二日振奋了起来,并且在观影结束后立即发了一条微博表达自己的喜爱之情。澳大利亚导演贾斯汀·库泽尔之前曾凭借作品《麦克白》杀入2015年戛纳电影节主竞赛单元,再度执导文学作品改编的电影,他的个人特点发挥的淋漓尽致。让我们忘记《刺客信条》吧,只有粗旷的贾斯汀·库泽尔才是我们所期待的。本片基于Peter Carey所著同名布克奖获奖小说,讲述澳大利亚绿林好汉Edward "Ned" Kelly传奇的一生。2003年,希斯·莱杰曾出演过同故事背景的影片。

这一次贾斯汀·库泽尔选择用更佳狂野的风格来讲述凯利的故事,聚焦他的成长,是什么让他走上了这条路,生命中遇到的形形色色的人,关于亲情、友情、爱情的选择,他又是如何面对的,等等。乔治·麦凯饰演男主角凯利,是一个“不法之徒”,和兄弟们成立了“凯利帮”,用自己所相信的“正义”来审判当时的权利。可能许多观众对乔治·麦凯还有些陌生,但是他精湛的演技足以让观众记住这个英国潜力男演员。


影片最精彩的枪战戏将观众带入了一个新的次元当中,摄影的巧妙有一种沉溺感,子弹一次次穿透墙壁,一次次和金属盔甲撞击,共鸣声的回旋配上纯色的摄影搭配,带领观众陷入了另一种的癫狂。值得一提的是,尼古拉斯·霍尔特也交出了惊喜的答卷,对于反派的诠释不拖泥带水,和麦凯之间的化学反应也是让人直呼过瘾。


 美国 特里·爱德华·沙尔茨<浪潮> 70/100 


A24今年颁奖季的力作,在特柳赖德电影节上收获一片好评的作品,来到多伦多却有些许的“水土不服”,片子放到一半,身旁的观众就已呼呼大睡,周围几个观众也在后半程陆续离场。在我看来这部作品其实为“Teen Drama”找到了一个新的创作方向,一种大多数观众都未曾经历过的“撕裂感”,让作品带着痛,观众看的时候也会为主角们的故事而感动。作品的原声音乐应该会是我的年度十佳,歌曲和剧情的搭配恰到好处,片尾用上了Radiohead的金曲也让我的心颤抖了一瞬。

故事可以分为三个部分,第一部分是“家庭”,第二部分是“毁灭”,第三部分是“重建”。这样的结构下创作的故事不会很难理解,只需要顺着主角们的发展就好。泰勒和艾米丽两兄妹和父母生活在一起,开篇简单交代了家庭的背景,随之第一波浪潮的来袭是泰勒陷入了困境,并且犯下了弥天大错,锒铛入狱。“破碎”的家庭需要找到新的出路,生活还是要继续走下去。


于是来到了第三部分,妹妹艾米丽的爱情,年轻气盛的暧昧环境下,和男生的火花四溅,也带着她走出了阴影,同时这个家庭也在和过去道别。但是能看出来作品也存在一定的问题,包括一些情绪的过分渲染让人感到莫名。以及空泛的摄影徒增无趣感等等。对了,一定要说一句,卢卡斯·赫奇斯饰演的男生卢克是一个让人心动的存在,一颦一笑都让我小鹿乱撞,90后男演员中的演技担当,当之无愧。


 瑞士  Klaudia Reynicke《温柔地爱我》68/100 


低成本的电影作品,入围了今年洛迦诺电影节的当代电影人单元。这是一部很奇怪的作品,我觉得有点像是瑞士版的《伦敦生活》。女主角Seconda用蓝色的连体衣将自己包裹起来,试图与这个世界隔绝。患有广场恐惧症的她,只能够留在家中,却也给家人带去了麻烦,于是父亲决定离家,留Seconda一人在家中自我折磨。虽然这是一部格局很小的作品,但是某种程度上也让观众看到了真实的自己。荒唐离奇的故事陪着那耀眼的蓝色连体衣,Seconda就像是“Fleabag”,生活那么多的不如意,那么多的被抛弃,却还是活出了自我。

她最后一幕的舞蹈是那么自由活泼,虽然看着很怪异,却像是告诉着观众,“我本是怪人,却还是很美”。她有想过去死,她也尝试过死亡,如此的荒诞,却让观众心中一痛。像是那些患有社交恐惧症的不敢和别人沟通交流的人们,那如何获得自己的幸福呢?患有广场恐惧症的Seconda就注定要被人忘记抛弃吗?其实作品可以在多一些内容感,填充一下家庭关系这一块的不完整。但是总体来看还是一部很轻松欢乐的喜剧作品。


因为今天的安排并不多,所以抽了空走去Ryerson Theatre去看《痛苦与荣耀》的活动。看到阿莫多瓦的我像是看到了光,

他和班德拉斯站在一起做采访的瞬间,也带我回到了电影最后一幕。祝福阿莫多瓦身体健康,一切顺利,继续为影迷们带来更好的作品!



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