多伦多观影日记 | 第一时间看了金马奖头号种子

Devin同学这两天看了不少电影,其中有大家很期待的陈哲艺新作《热带雨》。2013年新加坡导演陈哲艺凭借处女作《爸妈不在家》夺得戛纳电影节金摄像机最佳处女作大奖,随后又夺下了金马奖最佳影片,可谓风光无限。时隔整整六年,陈哲艺终于完成第二部作品,《热带雨》在多伦多电影节站台单元举行了全球首映,之前大家都猜测这片会不会横扫今年金马奖,可以先看看Devin的第一观感。


Devin还看了波兰导演玛高扎塔·施莫夫兹卡的最新恐怖片《另一只羔羊》。施莫夫兹卡最早是被洛迦诺挖掘出来的,后来成为了柏林电影节的嫡系,连着三次入选柏林主竞赛,但这部新作却去了圣塞巴斯蒂安电影节,看看Devin觉得有没有扑。


想要成为导演的Devin果然很关注女性导演作品,除了《另一只羔羊》,她还看了同样来自女导演的《比邻星》,是法国导演艾丽斯·威诺古尔的新作,入选了本届多伦多站台单元。


不看Devin这篇日记都不知道《爱疯了》的导演有了新作,叫《结束,开始》,谢琳·伍德蕾、詹米·多南以及塞巴斯蒂安·斯坦的主演阵容看起来也很诱人。




陀螺-——



每天都在和多伦多电影节的媒体场放映表作斗争,像是今天(Day 3)的早场放映有冲奥力作《正义的慈悲》,苏珊•萨兰登的《黑鸟》(圣塞电影节开幕片)和《丛林之地》。因为多伦多电影节的电影数量较多,再加上前几日需要明星效应的加成,所以很容易遇上撞时间的情况。如何能够合理安排看电影的时间也成为了征战电影节的必备技能之一。今天的我一共安排了五部电影,数量有些多,不过好在影院位置都离的比较近,所以转场也很方便。

爱尔兰 

玛高扎塔•施莫夫兹卡《另一只羔羊》

评分:75/100




导演是曾经获得过柏林银熊奖的波兰女导演玛高扎塔•施莫夫兹卡,女主演是00后演技担当之一的拉菲•卡西迪。毫不夸张,我真的是看着这个小妹妹长大的,从《明日世界》就注意到了她。17年开始跑电影节以来也见证了她的进步,从戛纳主竞赛的《圣鹿之死》到去年威尼斯主竞赛的《光之声》,她能够很好的适应作品的多样性,并且给观众带来惊喜。

▲ 拉菲·卡西迪


这一部独立电影里,她的表现也没有让我失望。首次独挑大梁的她饰演了一个在某种诡异的宗教环境下生存的女孩塞拉。“服从”是她们的生存守则,也是她们从过来人身上学会的知识。整部作品的基调是压抑窒息的,从第一秒的水中镜头到最后的结局,或是其中穿插的现实影像,都是诡异迷人的。施莫夫兹卡的个人风格过于明显,所以能在这一部中看到许多以往作品的元素。故事的切入点,黑色喜剧梗的插入,某些桥段的呼应,如果喜欢她的前作《身体》和《之名》的,应该也会喜欢这一部电影。

▲ 《身体》


有趣的是,作品里面一些话题的设定和大热美剧《使女的故事》有些类似,关于“奉献”与“牺牲”,关于“反抗”与“斗争”,等等因素都让作品有了一种不寻常的味道。会是我今年力推的独立电影之一。影片的摄影也很精致,自然光的运用让作品呈现出非常原始的状态,再加上配乐的烘托,使得这种看似是“不存在的世界”多了一份真实感。

新加坡 

陈哲艺《热带雨》

评分:80/100



我大学期间曾以交换生的身份前往新加坡国立大学读书,所以对新加坡这座城市有着浓厚的感情。而这部《热带雨》某种意义上带我回到了那个国家,也让我回忆起曾在大雨滂沱中的哭泣。


本片的故事线非常清晰,主要围绕女主,一位在高中教授国文课程的老师,所展开。这当中提到了不少当下女性都会面临的难题,婚姻,家庭,职业,感情等等。影片中多次用到了“雨”这个元素,对应片名但其实也有暗意。灰暗的日子里女主遇到了诸多烦心事就像新加坡那毫无征兆便突降的暴雨,令她措手不及,招架不住。

女主遇到了自己的学生并且和他产生了感情的纠葛,少年的年轻气盛让女主动弹不得,随后发生的一系列状况也让女主的世界再无阳光。而少年这场突如其来的爱情,就像是新加坡那不可预测的暴雨,淋湿了他躁动的内心,模糊了他本就不看不清的双眼。


我最喜欢的一个设定是在发生了一系列变故后,少年对女主的道歉。少年只会说“对不起”,他并不知道应该怎样弥补自己犯下的错,所以只能表示歉意。可是对女主伤害最大的人,连一句“对不起”都不愿说出口。

▲ 《热带雨》在多伦多国际场刊

评分破3,暂列第二


成人的世界是复杂不确定的,就像是被大雨困住了一样,想说的话说不出口,想做的事无从下手。影片同时也提到了新加坡和马来西亚的一些社会议题,新加坡的学生和教师对于国文学习的看法等等,让作品显得更加现实立体。雨过可以天晴,心里下过暴雨之后,能否放晴?生活还是要继续,继续走下去,继续向前看,不得不说陈哲艺在这部作品里投入了许多的温柔与情感,很打动人心。

法国 

艾丽斯·威诺古尔《比邻星》

评分:60/100


期待有多大,失望就有多大。亮点不是没有,坂本龙一的配乐给作品带来了生命力,但是不尽人意的剧本和过度煽情的桥段设定,让我不得又叹气。


伊娃·格林交出了她生涯最动人的表演,母亲这个角色的诠释是如此的细腻动人,和女儿的相处,对工作的认真。导演在放映前的发言中也感谢了伊娃的辛苦付出,虽然她本人无法来到现场为作品站台,但是她也给观众们录制了一段视频问候。但是在我看来,作品陷入了不平衡,在“母女关系”和“太空任务”这两个点上的对立是混乱的。


影片风格是温柔缓慢,是能够打动人心的,但是观影结束后再去思考作品里的一些设定,会不堪一击。我是一个很容易被亲情题材打动的人,像是今年威尼斯的开幕片《真相》,到最后母女的对话处我的情绪一下子没有控制住。伊娃饰演的母亲,肩负着太空任务,是一个伟大的英雄人物形象。可是就像阿喀琉斯有软肋一样,女儿就是她最敏感的点,这也是所有母亲的共性——孩子就是自己的“阿喀琉斯之踵”。


可是除此之外呢?让人印象深刻的内容还剩下哪些?大概是实地拍摄的真实感,还有各种大牌明星的加盟。其实是一部动人的作品,但是在我看来,空泛重复讨论母女关系也让作品的平衡被打破,节奏被拖慢,情感的表达被浪费。

孟加拉国 

鲁拜亚特·侯赛因 《孟加拉国制造》

评分:70/100


研究生就读人文与纪录片拍摄的我,经常思考一个问题,如何将纪录片和类型片结合在一起?如何用类型片的表现形式将真实发生的事件呈现给观众?许多的类型片都会在开头注明“基于真实事件”,但是多数都会用戏剧的手法来传达故事情节。而这部《孟加拉国制造》就是讲述真实发生在孟加拉国的故事,并没有用传统纪录片的拍摄手法,导演选择用叙事的视角来传达观点:孟加拉国女性在工作上遭到的不平等对待以及她们如何努力为权益所抗衡。


题材是好的,出发点也是好的,虽然是一部成本很小的作品,但是呈现出来的完整度是能够得到观众认可的。那些在工厂里辛勤工作的女工们,她们受到的歧视来自周遭的男性角色,同时她们也会陷入对自己的否定当中。艰难的环境下造就不凡的她们,于是在影片中我们看到女主是如何奔走抗争,为自己和姐妹们的权益发声。但是作品还是过于简单的,不论是剧情设定或是人物关系的建立,并不会带给观众新鲜感。不过这也是好的一点,那就是所追求的真实,因为观众们心中都有数,确实这些女工们所经历的,是真实存在的,看到最后也会为她们的努力所鼓掌叫好。

爱尔兰 

谢莉·勒沃(Shelly Love)

《 A Bump Along the Way》(暂译《一路颠簸》)

评分:80/100


这会是我今年大力推荐的一部由女导演执导的独立电影。意外怀孕的母亲,陷入青春期迷茫状况的女儿,两个人的相处是如此的有趣动人,也让观众们看到了,母女关系的表达不需要矫情的“我爱你”或“我想你”,而是“我会在你身边,做你的依靠”。


母女两人的关系其实是混乱的,看不顺眼,争吵拌嘴,为了一件小事都能够争执许久。女儿Allegra由新人演员Lola Petticrew扮演,一个具有双重性格的女孩——母亲眼前的青春期叛逆少女,同学们眼中害羞古怪的艺术生。她的表演非常真实,让我想到了《伯德小姐》里的罗南妹子,将初中生的青春洋溢表现的精准到位,也能够把满满少女心事的感觉巧妙演绎。


而母亲Pamela是由英国知名演员Bronagh Gallagher出演,她的表演也是让人印象深刻。作品中出现的女性角色是不完美的,从母亲到女儿,到女儿身边的那些霸道女同学们,或许我们在银幕上看够了那些完美的女性形象,看到这种不完美会感到不适应。但其实正是因为有这样的不完美,才使得作品的角色更加立体。意外怀孕的母亲是如何一步一步走过来的,在这个过程中又是如何与自己和解,与生活和解,与女儿和解的。影片最后当新生儿出现在这个家庭时,看到的是希望,看到的是阳光,看到的是不矫揉造作的爱意,是润物细无声的感情。

英国 

科奇·吉尔佐《如何培养一个女孩》

评分:70/100


从《伯德小姐》到《高材生》,再到这一部作品,不得不说比妮·费尔德斯坦已经成为了小妞电影的新一代领跑者。本片改编自同名小说,讲述了小镇女孩乔安娜如何成为风云人物“多莉·王尔德”,关于成长与蜕变,关于爱与和解的故事。


乔安娜的肆无忌惮和横冲直撞是她的特点,同时也是她的缺点。她的无畏给她带来了机会,她成为了名声大噪的音乐记者,但是也给她带来了许多麻烦。她在成名的路上逐渐迷失了自己,失去了原本的初心,一发不可收拾。不过好在她意识到了这个问题,及时从浮华的假象中抽离出来,回归了家庭,感受真实的温暖和爱。


可是作品就像乔安娜的故事一样,陷入了一种不可控的状况。诚然,阿尔菲·艾伦的舞台表演让我如痴如醉,但是其他角色那无病呻吟的表演和人物建立使得作品充满了浮躁感。语言上的控制也并不如人意,其实笑料不需要刻意的强调,有时候不经意的一次碰撞也能够产生非同的化学反应。乔安娜是一个真实存在的人物,但是电影中传达的内容却是那么的过分的戏剧化,显得有些不真实。

美国 

德雷克·多雷穆斯《结束,开始》

评分:72/100


片名其实是一个暗示,人生不就是一直处于一种“结束,开始”的状态吗?导演多雷穆斯曾执导过电影《爱疯了》,这也是我很欣赏的一位导演,他对于爱情的表达有着自己独特的风格,摄影和音乐的搭配给“爱情”贴上了一个特有的标签。这一部《结束,开始》则是延续了他擅长的回忆与现实穿插的叙事,带观众们走进女主的内心时间,见证她和过去的和解,和未来的招手。


感情路上总会遇到诸多的不顺利和不美满,可是谁的感情路就一定是一帆风顺的呢?女主遇到了两个男生,一个是细腻的“暖男”,一个是狂野的“浪子”,如果这个问题抛给观看电影的你,你会选择谁呢?是追求柏拉图式的爱情还是想尝试奋不顾身的轰烈?爱情太可怕了,它会让你迷失了自我,在不禁意间走错了路,即便是可以回头,但是留下的脚印再也抹不平了。而女主就是被爱情冲昏了头脑的典型例子,这或许是与她的成长环境有关。但其实仔细想想,也许是她还没有好好地放下过去,所以才会继续出差错。谢琳·伍德蕾的表演很是动人,导演将焦点放在她身上,全方位对这个角色进行建造。

作品其实是很简单的,相比起《爱疯了》,这部对于爱情的探讨或许更符合当下女孩们的情况。爱情是一道选择题,但不是单选题,也不会是分对与错的考试题。可以犯错,但是如何从错误中认识到自己,如何从错误中反省,都是很重要的。不过导演在作品中加入了许多的煽情元素显得有些累赘了,像是在看爱情鸡汤文,一直给你灌输主题思想。其实演员们的表演已经很精巧了,再多加内容反而显得有些过分满,快要溢出水杯了。


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